郁钧剑声乐笔记

　　本书收录了郁钧剑近年来在声乐课堂上的授课影像与学生们的信息往来。其中包含了大量的声乐知识，辅以大量的图片，详实而生动，多以对话的形式展现。称得上是一本歌唱专业的教科书。

　　郁钧剑 江苏南通人，生于广西桂林。 先后就读与毕业于中国音乐学院、北京大学、中国画研究院、中央党校和中国井冈山干部学院。是第九、十、十一、十二届全国政协委员，全国政协教科文卫体委员会委员，第八、九、十届中国文学艺术界联合会委员，第七、八、九届中华全国青年联合会常委，中共中央组织部“党联系的院士专家学者”。曾是原中国人民解放军总政治部歌舞团独唱演员、中国文学艺术界联合会演艺中心主任。 国家一级演员，享受国务院特殊津贴。现任中国 - 东盟艺术学院院长，博士生导师。 出版过八十余种独唱音像专辑、七部诗集、五部文集、四部书画集和三部声乐专著。先后举办过个人书画展四场，多次在国内外举办书画联展。

自序 /001
序二 中国民族声乐的现状与振兴之我见 /007
1. 民族唱法的消亡，可能就在近几年 / 001
2. 与殷为杰探讨演唱《念奴娇·赤壁怀古》 / 010
3. 与谭学胜交流气泡音 / 017
4. 听听于海洋的 High 降 E 和 HighD / 021
5. 什么是“通道”？唱高音时“通道”的状态是什么 / 027
6. 听听曾勇的哼鸣音阶唱，怎样练到头声 / 030
7. 与毋攀探讨基音及其他 / 033
8. 与李凌利探讨如何练“美”母音 / 040
9. 详细解释“声带的七种功能” / 044
10. 与丁晓鹏、冯金伟、张卫亮、崔鑫探讨咽音练习 / 047
11. 与毋攀探讨演唱《两地曲》 / 053
12. 与吴扎拉·涛练 HighF / 062
13. 与张明旭探讨演唱《扎西德勒》 / 066
14. 与来自甘肃的农民歌者交流 / 073
15. 与陈永峰、孙维良、吴扎拉·涛等交流头声 / 080
16. 头声在哪里？怎样的声音是“头声”？ / 087
17. 头声属于美声唱法范畴吗？为什么民族唱法也要强调它？ / 091
18. 如何用母音由 G 转换到 HighE / 094
19. 与冯金伟探讨演唱《故土情》 / 098
20. 与王超探讨演唱《北京颂歌》 / 106
21. 与孙维良探讨演唱《我爱五指山，我爱万泉河》 / 114
22. 建议民族男高音必练的第一条练习曲 / 120
23. 建议民族男高音必练的第二条练习曲 / 125
24. 建议民族男高音必练的第三条练习曲 / 128
25. 与郭煜探讨演唱《那就是我》 / 134
26. 你认识歌唱家“孔庆旺丹”吗？ / 143
27. 与曾勇探讨演唱《小白杨》 / 146
28. 与吕宏伟探讨如何演唱《在那桃花盛开的地方》 / 153
29. 往往被忽视的男高音音色问题，应该引起商榷 / 158
30. 神奇又独特的咽音练声法之“推下巴” / 161
31. 神奇又独特的咽音练声法之“拉舌头” / 165
32. 神奇又独特的咽音练声法之“掐喉器” / 170
33. 与胡栓栓、杨承华探讨演唱《大黄河》以及“关闭”的使用 / 174
34. 对杨福生的点评，关于歌曲提调后能解决什么的问题 / 184
35. 与王志昕探讨演唱《大江南》 / 189
36. 与郝亮亮探讨古曲《关关雎鸠》 / 196
37. “语言决定唱法”是民族唱法的核心理论之一 / 203
38. 与丁晓鹏探讨演唱《桥》 / 208
39. 如何挑选成名作 / 215
40. 与姜丽娜交流如何在演唱中拉紧声带 / 218
41. 与汤俊交流民族男高音的高位置与胸声 / 226
42. 歌坛新人郭凇男来到“郁钧剑公益教室” / 230
43. 与冯金伟等探讨“橡皮筋”“说与唱”“关闭”等观念 / 239
44. 与胡栓栓、牛彦俊、毋帅斌、刘俊玮的公开课 / 245
45. “我就是一块肥猪肉。” / 267
46. “语言决定唱法” / 272
47. 回答郭芳芳“语言选择作品”的提问 / 279
48. 关于中西方歌唱中的“带腔”与“不带腔”，“均分律动”与“非均分
律动” / 283
49. 与于海洋探讨演唱《梦想有一天》 / 287
50. 与邓超然探讨演唱《船工号子》 / 295
51. 与孔庆学交流民族男高音练声 / 305
52. 歌坛新人郑顺来到“郁钧剑公益教室” / 311
53. 与薛鹏新探讨演唱《鹰翔》 / 320
54. 与李传龙探讨演唱《当你的秀发拂过我的钢枪》 / 329
55. 与六位女高音交流歌唱技巧与如何处理作品 / 339
56. 雍建军“傻唱”《峨眉酒家》 / 359
57. 如何练咽音？ / 368
58. “咽壁”的八条经验 / 373
59. 唱好《二月里来》 / 376
60. “抬钢琴”唱歌 / 381
61. 关于“掐喉器” / 387
62. 寻找缺失 / 395
63. 与毛一涵交流如何用“基音”“咽音”来歌唱 / 399
64. 在上海音乐学院的讲座，廖昌永、方琼、杨学进、于丽红以及莫华伦等
专家现场指导 / 405
65. 一个都应该知道的检验歌唱条件好坏的土方法 / 436
66. 一个至少不应该在盲听时就被淘汰的选手李传龙 / 441
67. 关于点评，关于盲听 / 444
68. 关于如何端正唱歌的心态 / 447
69. 关于动物的叫声与歌声的关系 / 451
70. 与赵艺宇探讨演唱《沂蒙山，永远的爹娘》 / 455
71. 对赵洋洋的点评，关于如何选择自己的歌风和类型 / 464
72. 2020 年 4 月“线上授课”实况（一） / 469
73. 2020 年 4 月“线上授课”实况（二） / 492
74. 与于海洋探讨演唱《爱永在》 / 519
75. 给毛一涵练“呜音管” / 534
76. 对王山的点评，语音对民族唱法之重要 / 540
77. 与穆维平探讨演唱《喀什葛尔女郎》 / 547
78. 与杨西音子探讨演唱《帕米尔，我的家乡多么美》 / 553
79. 《沈湘先生、石倚洁先生教学视频》观后感 / 563
80. 与邓玉华老师关于民族声乐的对话 / 567
81. 六条构建民族唱法的理论依据 / 577
82. 吊嗓是构建我们民族唱法理念体系的主要依据 / 580
83. 与邓超然探讨演唱《家是最美的地方》 / 585
84. 与刘少峰探讨演唱《草原恋》 / 593
85. 看看郁钧剑是怎样在几分钟内解决何凡的音量和音域问题的 / 601
86. 与王雅洁探讨演唱《我住长江头》 / 609
87. 从艺路上与四首歌曲的过往 / 615
88. 孟玲老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课上与郁钧剑的
对话 / 629
89. 吕继宏老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课上与郁钧剑的
对话 / 637
90. 万山红老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课上与郁钧剑的
对话 / 643
91. 刘和刚老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课上与郁钧剑的
对话 / 650
92. 黄华丽老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课小结 / 658
93. 对王继明的点评，关于男高音的“关闭” / 664
94. 在首届“中国民族声乐男高音艺术论坛”讲座的开场白“关于民族歌唱界的
团结” / 669
95. 在大连大学讲座的开场白，关于“德与艺” / 673
96. 在贵州大学的讲座，方言是地域风格的“魂” / 678
97. 在哈尔滨音乐学院的讲座“关于东北民歌” / 683
98. 在湖南师范大学音乐学院的讲座“中西方艺术的材料不同” / 689
99. 对张宇的点评，关于“歌唱自我设计”的三点意见 / 692
100. “第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”第二阶段北京课堂总结 / 697
101. 对“郁钧剑从艺五十周年回乡音乐会”于是说 / 705
102. 对袁野的点评，关于如何使用咽腔和什么是复合型咽音 / 710
103. 对李佳蔚的点评，区别美声唱法与民族唱法的根本是什么 / 717
104. 与王丽达线上探讨歌曲《沂蒙精神》 / 722
105. 与郁留成线上探讨歌曲《湖湘号子》 / 728
106. 拾遗声乐课堂上经典语录摘要 / 736
107. 与刘和刚对话“怎么才能使民族唱法得到真正的确立” / 740
108. 与王志昕对话关于《郁钧剑声乐笔记》中应注意的几个问题 / 743
后 记 /746