意大利绘画中的手法主义和反手法主义

　　直到20世纪初，人们仍然认为手法主义时期是盛期文艺复兴之后的衰落期，因为艺术家们不加批判地模仿大师的手法，尤其是米开朗琪罗那种解剖学上极为夸张的人物风格。1914年，弗里德伦德尔提出“反古典主义”的概念，强调手法主义初期具有刻意否定古典美学的反叛特征。于是，罗索、蓬托尔莫和帕米贾尼诺等艺术家首次被视作手法主义的创作者，其艺术品质和意义得到重新评估；米开朗琪罗晚年的画作也因此被视为那个时代反古典美学的主要宣言。20世纪30年代前后，作者又撰文提出“反手法主义”概念，用来描述16世纪晚期的风格，指出反手法主义反作用于手法主义，呈现出对盛期文艺复兴艺术的深刻共鸣，就像反古典主义倾向于回归盛期文艺复兴之前的哥特式潮流一样。本书通过大量的作品分析，率先为手法主义艺术绘制了边界并定义了特征，同时解释了反古典主义和反手法主义所共同具有的否定和回溯的特征。

　　瓦尔特•弗里德伦德尔（Walter Friedlander，1873—1966），出生于德国，先后任职于德国弗莱堡大学艺术史系、美国宾夕法尼亚大学和纽约大学美术研究院，培养了整整两代艺术史学者。作为美术史研究领域的一位现代先驱，他一生著述颇丰，如《卡拉瓦乔研究》（Caravaggio Studies）、《从大卫到德拉克洛瓦》（David to Delacroix）、《克劳德•洛兰》（Claude Lorrain）、《意大利绘画中的手法主义和反手法主义》（Mannerism and Anti-Mannerism in Italian Painting）等。译者简介：王安莉，1980年出生于湖北宜昌，曾任职于上海师范大学美术学院。现从事艺术理论与艺术史的相关研究工作。

导 言 （唐纳德•波斯纳） 001
序 言 009
反古典主义风格 011
反手法主义风格 057
图片目录 115
索 引 117