中国影视文学史

　　纵观中国文艺发展史可以发现，一个时代，因其所具有的独特的时代条件，往往会产生出彪领那个时代又对后世产生深刻影响的主要文艺形式。元人孔齐在《至正直记》中记虞集言论云：“尝论一代之兴，必有一代之绝艺足称于后世者。汉之文章，唐之律诗，宋之道学，国朝之今乐府，亦开于气数、音律之盛。”王国维亦在《宋元戏曲考·自序》中称：“凡一代有一代之文学，楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”而进入“新时期”、改革开放以来，尤其是进入20世纪90年代以来，伴随着影像制播技术的迅猛发展，影视艺术凭借其受众多、覆盖面广、影响力巨大以及这门艺术本身的综合性优势，已形成独立的美学品位和史学品格，在当今社会发挥着其他艺术形式难以取代的独特作用。论电影和电视剧的共性，那便是二者皆为以影音为文本的叙事艺术。既然为叙事艺术，其艺术性的一个重要方面便体现在文学性上，若无文学性，影视剧艺术内涵的深刻性便无从谈起。文学、电影、电视剧都是在讲述人的故事，在叙事的矛盾、冲突、节奏以及对内容表达的结构上，都具有相似性。因此，诚如周月亮教授所说，“影视剧艺术说到底，离不开文学这根‘拐杖’”。在所有的非文学的艺术门类中，影视剧因其叙事性而离文学最近。《中国影视文学史》作为中国分类文学史的组成部分，首次尝试从文学的角度、以史学的眼光审视影视艺术，是否可行，还请方家指正。

暂缺《中国影视文学史》作者简介

总序
前言
上编·电影卷
导言
第一章 早期中国电影（1905-1932）
第一节 概述
第二节 中国早期电影的开创
一、中国早期电影的雏形：《定军山》
二、郑正秋与张石川的早期创作：《难夫难妻》《劳工之爱情》《孤儿救祖记》
三、史东山的唯美艺术观：《杨花恨》《儿孙福》《王氏四侠》
四、受左翼影响之前的孙瑜作品：《故都春梦》《野草闲花》《野玫瑰》
第三节 由《火烧红莲寺》引发的“武侠神怪”热浪
第四节 从无声到有声：《歌女红牡丹》
第二章 20世纪30年代的中国电影（1932-1937）
第一节 概述
第二节 革命现实主义的写实倾向：《狂流》《春蚕》
第三节 女性的呐喊：《姊妹花》《新女性》《神女》
第四节 “影戏”传统的继承与发展：《渔光曲》《十字街头》《马路天使》
第五节 浪漫精神与现实主义的结合：《桃李劫》《小玩意》
第三章 全面抗战时期至新中国成立前的中国电影（1937-1949．9）
第一节 概述
第二节 全面抗战时期的中国电影
一、走在国统区文化抗战的前沿：《八百壮士》《中华儿女》
二、战斗精神与思想艺术的完美结合：《孔夫子》《孤岛天堂》
三、根据地纪录电影的繁荣：《四万万人民》《生产与战斗结合起来》
第三节 抗战胜利后至新中国成立前中国电影的发展
一、应运而生的史诗巨作：《一江春水向东流》《八千里路云和月》
二、述市民日常之苦难：《哀乐中年》《万家灯火》
三、都市喜剧的繁荣：《乌鸦与麻雀》《假凤虚凰》《太太万岁》
四、中国现代主义电影开山之作：《小城之春》
第四章 “十七年”时期的中国电影（1949．10-1966．4）
……
下编·电视剧卷
主要参考文献
后记