台湾水墨画的源起与风格发展

　　台湾的水墨画艺术经福建东南沿海地区传入，从风格上来说，在“闽习”画风的基础上逐渐走向多元，这与台湾社会发展的阶段性特征相吻合。从题材与内涵上来说，早期的水墨画基本延续了文人画的传统，以花鸟四君子为主，兼有简逸的人物画和山水画，后逐渐重视表现台湾乡土情感。本书试图厘清台湾水墨画传播的逻辑关系与风格发展问题，将台湾地区美术发展置入整个中国美术发展的历史脉络之中，把握两岸文化艺术发展同一性的同时，进一步观看中国海疆地区的文化艺术特征。

　　刘北一，1983年生于河北省三河市，2004年考入中国人民大学，先后获得文学学士和文学硕士学位，2012年-2014年就读于台湾大学社会科学院、2014-2016年就读于台湾艺术大学美术学院，2016年获得艺术学博士学位。在台期间拜师台湾水墨名家李奇茂教授及张大千关门弟子孙家勤教授，为大风堂再传弟子。2016年9月任职于闽南师范大学艺术学院，担任美术教研室主任及科研秘书等职务，从事艺术史、书法、设计、美学、民间美术等课程的教学与研究。专注于20世纪中国美术发展与变迁专题研究，包括两岸美术发展与交流、当代艺术发展等。当前已在两岸发表十余篇期刊论文。在书法的学习过程中，楷书从师北京书协田伯平先生，篆书受台湾书法家高华山先生的教导，由秦篆入手，后追先秦刻石及铜器文，并以泰山刻石和石鼓文为宗。花鸟画师从北京画家陈葆棣先生及台湾水墨名家李奇茂教授，以写意花鸟为主。

引言
一汉文化对台湾社会发展的重要意义
1.汉人开发台湾的历史脉络
2.儒汉文化在台湾主导地位的确立
二“渡海画家”的概念界定与考略
1.“渡海画家”的概念建构
2.“渡海画家”群体梳理
三传统水墨画风格在台湾的传播
1.文人画传统在台湾画坛的延续
2.“闽习”绘画风格对台湾的影响
3.民间画师与水墨画家
四台湾画家的成长与水墨画风格的多元发展
1.台湾画家水墨画风格的形成
2.台湾水墨画风格的多元趋势
五日本殖民统治时期台湾水墨画的风格延续与嬗变
1.日本殖民统治前期台湾水墨画风格探究
2.“官展”制度下的台湾画坛风格转型
3.台湾水墨画风格的延续与嬗变
结论
参考文献
附录
后记