一支毛笔的青春

　　中国书画艺术是一种生命化的艺术，一支柔软而难以控制的毛笔，在日日操弄中终于产生“骨法”，就是一场与惯性、虚浮、懈怠、躁进、轻慢等诸多习气周旋并超过的过程，一场与外物，与自我，与生命对话的过程。

　　何光锐，1971年出生于福建平潭，资深媒体人，福建省美协理论委员会副主任。长期致力于中国古代书画鉴定和理论研究，在雅昌网等多家艺术媒体开设评论专栏。

目 录

自中国人为什么拿一支软笔“为难”自己？　　001
“古”是什么？　　006
倪云林为何不可复制？　　011
“程式”有罪？　　016
黄宾虹到底可不可以学？　　021
如何正确地玩“虚”？　　028
画有别才？　　033
反者“艺”之动？　　038
怎一个“松”字了得？　　042
笔墨之“厚”为何物？　　047
面具？面目？　　052
“远意”是怎样实现的？　　058
中国画是一种“功夫画”？　　065
“繁”与“简”，孰高下？　　071
“有余”乎，“不足”乎？　　075
“必然”耶，“偶然”耶？　　080


084　　“变”，还是“不变”？　　
089　　风格即弊端？　　
095　　“骨法”是怎么一回事？　　
101　　如何用“辩证法”看艺术？　　
105　　你是“剑宗”还是“气宗”？
111　“敏感”自何处来？
116　　装傻充愣岂是“ 拙”？
121　　能“微妙”乎？
129　　不可沽名学“二王”？
134　　“可持续美感”秘密何在？
140　　“制作”与“写意”能否相融？
145　　真迹数行可名世？
150　　“风雅”由谁说了算？
155　　正门入，偏门入？
159　　“技进乎道”还是“技退乎道”？
163　　“淡”之一字谈何易？
169　　该不该有个“谱”？
174　　艺术家为什么要读点书？
179　　能否把传统还给传统？
184　　“自愈”：中国文化的生命模式？　
后记
191　　一支毛笔的青春