新中国插图艺术史

　　在对20世纪下半叶以来文艺类书籍插图艺术进行回顾的时候，除了作为主题的插图这一条明线外，另有几条与插图相伴随的线值得注意。在20世纪的漫长时段里，插图艺术伴随着时代的变化产生了属于不同时代的作品，艺术家们也在其中浮沉着。吴友如具有那个时代的典型性，他学在民间，绘画技术是传统和些许外来影响的结合，以传统画工的身份经历进入现代的报业当中，通过画或真或假的时事风俗画，利用报纸的强大发行力量获得名声。从民国进入中华人民共和国以后的漫画家、连环画家们从无体制的状态转入体制下，艺术家的身份发生了变化，与社会和政治的关系改变后作品风格也发生了改变，艺术家们主要工作的类型发生变化，在艺术市场开放后，这些艺术家们又一次发生了改变。这些问题既与插图直接相关，又是在历史考察时借由发现的凭借、获得的认识促进对插图的理解，也是将思考引向深入的路径。

　　安宝江，山东日照人，北京印刷学院设计艺术学院艺术史论部教师，本、硕、博毕业于清华大学美术学院艺术史论系，清华大学与北京印刷学院联合培养博士后。主要从事设计艺术历史与理论研究，主持在研国家社科基金艺术学一般项目、北京市社科基金一般项目及北京市博士后科研活动资助（A类）各一项，出版专著三部，发表中英文论文二十余篇。安剑秋，山东日照人，毕业于天津工业大学艺术设计学院，现为《日照日报》社美术编辑。山东省新闻美术家协会会员，日照市民间文艺家协会理事。参加***、省市级展览十余次，获奖二十余项。

第一章 插图初论
第一节 “插图”的概念
第二节 设计的插图
第三节 插图的价值
第二章 1949-1976年的插图艺术
第一节 插图的时代分期
第二节 出版状况简述
第三节 苏联插图艺术
第四节 插图的新题材与新形式
第五节 “样板戏”与插图
第六节 浩然作品插图
第三章 改革开放以来的插图
第一节 插图本体回归的繁荣
第二节 外国文学插图在中国
第三节 工笔画插图
第四节 连环画与插图
第五节 黑白画插图
第六节 传统艺术的回望
第四章 低迷的插图
第一节 照片与插图
第二节 颓境中的插图
第三节 插图稿酬
第五章 插图新时代
第一节 读图时代
第二节 国际化的插图
第三节 幼儿插图与插图童幼化
第四节 数字插图
第六章 港台地区插图艺术
第一节 台湾地区
第二节 香港地区
余论