电影，作为隐喻的艺术

　　“电影，作为隐喻的艺术”的研究，不仅鲜明提出“电影，作为隐喻的艺术”之观点，以及考察这一观点的合理性和有效性，而且还要从这一观点中衍生出一个新的概念——电影的隐喻性，以此作为对电影性的一个概括，并基于“电影，作为隐喻的艺术”之命题完成对全书的架构和考察。与电影的其他特性一样，诸如造型性、叙事性（或者在20世纪80年代，中国理论界所关注的，的文学性、等等），电影的隐喻性是电影获得诗性的重要属性之一。在对电影隐喻性的分析中，本书设定的逻辑起点是把电影隐喻性当作是使电影成为艺术的核心特质之一，亦即电影的本体论元素之一。因而，基于电影艺术本体论中电影隐喻性之基石与支点，进而完成“电影作为隐喻的艺术”的研究和分析。在这种分析中，本书采用减法原则，从隐喻研究的宽泛领域入手，逐渐过渡视觉隐喻，最后落脚到“电影，作为隐喻的艺术”之命题表述，明确而坚定地指出电影的本质之一就是隐喻，隐喻是电影成为艺术的重要支撑。

　　段运冬，西南大学美术学院教授。主要研究方向为美国现当代艺术、电影理论，以及中国主流艺术。2009年7月毕业于中国艺术研究院获电影学博士学位；2011年8月至2012年8月在美国常青藤盟校宾夕法尼亚大学（University of Pennsylvania）访学；2011年12月进入西南大学哲学博士后流动站做艺术哲学研究；2012年8月在纽约参加由美国亚洲文化协会、路西基金会主办的“美国艺术高级工作站”（Advanced workshop for American art）。2013年入选教育部“新世纪优秀人才支持计划”。先后主持国家社科艺术类青年项目“中国主流电影问题史研究”、教育部人文社科规划项目“电影隐喻研究”、第6批中国博士后基金特别资助项目“全球电影产业网络与中国主流电影的国际传播研究”、第54批中国博士后基金面上项目“美国当代艺术的经典化研究”，以及重庆市教委研究生优质课程“艺术史的编年与方法”等项目10余项，在《文艺研究》、《电影艺术》、《当代电影》、《美术观察》、《美术研究》、《世界电影》、《电视研究》等重要刊物刊文100余篇。

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