明清传奇叙事艺术研究

　　本书以中国古典戏曲理论中的编剧理论与西方叙事学理论共同关注的话题如主题选择、结构设置、情节类型、时空安排、人物设置等，对明清传奇文本做一次既有综合、又照顾到局部的研究，以探求中国古典戏曲叙事理论在明清传奇文本中的体现，在不盲目照搬西方叙事学理论的前提下，探索出真正属于中国古典戏曲的叙事理论体系。本书内部各章节基本能涵括到中西方叙事理论研究的各个方面，能坚持从中国古代戏曲评论中关于编剧的相关理论出发，进行横向、纵向的比较研究，对中国戏曲叙事学体系的建立作出了有意义的探索。本书设立以视角、情节、人物、时空作为主要因素观照明清传奇叙事艺术的理论架构，归纳了情节类型化、结构立体化、情节呈现程式化、人物行当化、时空虚拟化等明清传奇叙事的基本特征，并且将曲牌的词乐关系纳入叙事方式进行了初步讨论，这在戏曲研究领域中是一个比较明显的创新。本书的综合性、涵括性保证了在国内明清传奇叙事研究领域里的独特性，对古代戏曲、小说叙事的研究者来说，也具有可资参考的价值。

　　刘志宏，男，1968年生，江苏盐城人，苏州大学文学博士，现为浙江传媒学院文学院戏剧影视文学系副教授。主要承担戏曲史、戏曲概论、昆曲艺术欣赏、古典诗词写作与吟唱、留学生汉语等课程。主持国家社科基金后期资助、浙江省哲社等项目。2008年4月担任台湾戏曲学院京昆剧团新编昆曲《孟姜女》大陆巡演笛师；数字电影《梦寻》于2015年10月在中央电视台电影频道播出；出版专著《最是吴歈声动天》《昆戏集存·甲编》《昆戏集存·乙编（第四卷）》；原创昆曲剧本集《刘志宏传奇五种》；新编昆曲剧本《汤显祖平昌梦》获2017年浙江省中青年编剧扶持计划项目，2019年获第33届“田汉戏剧奖”剧本二等奖。

导言
第一章 视角：明清传奇主题的选择
第一节 秩序视角：高台教化 裨益人伦
一 教化主题的机械图解
二 教化主题的含隐表达
三 教化主题的谐趣表达
第二节 性情视角：情理冲突 一波三折
一 以“情”抗“理”
二 “情”“理”相融
三 “情”话沧桑
第三节 情怀视角：兴亡反思 平民关怀
一 忠奸斗争
二 兴亡反思
三 平民关怀
第二章 明清传奇叙事的结构艺术
第一节 明清传奇叙事结构的基本格局与特征
一 中国传统结构叙事理论沿革简说
二 明清传奇结构的基本格局分析
三 明清传奇繁简问题的讨论
第二节 明清传奇的物理结构
一 “点线式”结构
二 立体结构
第三节 明清传奇的心理叙事结构
一 物理结构与心理结构的融合叙事
二 尚奇——审美心理结构的外化
第三章 明清传奇的叙事情节类型
第一节 明清传奇“动力型”情节类型分析
一 生旦相遇
二 赴考应试
三 姻缘信誓
四 分别乱离
五 救助脱困
六 觅人寻亲与平冤复仇
第二节 明清传奇“助力型”情节类型分析
一 言怀自叹
二 卜筮问卦
三 拒婚
四 科举试场、游学会讲
五 游赏观灯
六 规训劝告
第三节 明清传奇类型化情节的叙事功能
一 动力型情节类型与“立主脑”叙事结构线索的实现
二 助力型情节助力“密针线”叙事功能的实现
三 类型化情节与个性化情节基于程式化叙事的统一
第四章 明清传奇的叙事模式
第一节 魂梦叙事模式
一 魂梦叙事模式的基本类型与运用
二 魂梦叙事模式的叙事功用
第二节 巧合误会模式
一 巧合误会模式类型
二 巧合误会模式对传奇结构的影响
三 巧合误会模式与戏剧氛围
第三节 道具叙事模式
一 明清传奇的道具分类
二 道具使用的方式
三 道具的叙事功能
第四节 明清传奇的曲牌音乐叙事模式
一 宫调的音乐叙事功能
二 曲牌联套的音乐叙事功能
三 单只曲牌的音乐叙事功能
第五章 明清传奇的时空叙事艺术
第一节 明清传奇的时距叙事策略
一 时距叙事策略之省略
二 时距叙事策略之场景
三 时距叙事策略之延长
第二节 明清传奇的叙事时序
一 叙事时序之预叙
二 叙事时序之回叙
第三节 明清传奇的叙事时空交错
一 空间表现的自由化
二 空间因素表现的依附性
三 叙事的时间与空间因素之辩证统一
第六章 明清传奇的人物塑造
第一节 人物塑造的类型化
一 类型化的表现
二 人物类型化的成因
三 人物类型化理论的发展
第二节 人物塑造的个性化
一 人物性格品质的单向强化
二 传神与肖似
第三节 以“行当”“角色”建构叙事
一 “主角-对象”与“生旦对位”
二 支使者与承受者
三 助手与对头的关系
结语 明清传奇的叙事学观照
参考文献
后记