现代中国与革命中国：人民画报的图像建构研究

　　本书稿作者以1950年至1976年的摄影图片为主要研究对象，以流畅的文字、精美的图片，描述了《人民画报》的诞生、发展以及在“文化大革命”前后的曲折经历，进而以图像建构理论为依据，探讨了在政治宣传和社会整合的特定任务下，《人民画报》的摄影图片是如何建构“现代中国”和“革命中国”这两个核心观念的，向读者展示了那个特殊年代的一些政治、经济、文化现象，具有一定的历史文献价值。

　　梁君健，现任职于清华大学新闻与传播学院，副教授，博士生导师，美国南卡罗来纳大学人类学系访问学者（2015—2016）。主要从事影视传播、影视艺术、影视人类学等方向的研究。在《新闻与传播研究》《传播与社会学刊》《民族艺术》《当代电影》等学术期刊发表研究论文40余篇，在《人民日报》《光明日报》《文艺报》等权威媒体发表影视与文化评论近20篇。

引言
第一章 办刊观念：《人民画报》的图像建构基础
第一节 作为传播机构的《人民画报》
一、机构简史：大众传播和对外宣传的双重属性
二、双重属性下的政治功能与任务
三、内外有别的外宣观念与图像建构特点
第二节 作为摄影媒介的《人民画报》
一、物质基础和技术条件的特殊保障
二、旅行者和叙事人：媒介生产者的身份特征和工作特点
三、《人民画报》的摄影艺术实践
第三节 《人民画报》的办刊观念及对图像建构的影响
一、办刊观念：平衡艺术性与政治性的努力
二、办刊观念对图像建构的影响
第二章 现代化与革命化：《人民画报》的图像建构方式
第一节 官方话语中的现代化与革命化
一、社会主义中国的现代化建构：经济建设与社会生活
二、社会主义中国的革命化建构：斗争哲学指导下的继续革命
第二节 分类系统研究：报道内容中的现代化与革命化建梅
一、1961年至1965年：分类系统的标准方案
二、1968年至1970年：内容分类系统新体系的产生
三、1972年至1975年：标准方案的回归和“文化大革命”的影
四、现代化与革命化在分类系统中的建构与融合
第三节 典型文本中的图像建构：认知心理学的方彤
一、图像建构的典型文本
二、自然场景、工业场景与人物肖像：图像建构中的主客体认知
第三章 自然场景：从审美到朝圣的意义谱系
第一节 自然场景的意义谱系
第二节 荒原与处女地：现代性的注视方式
第三节 如画风景：审美行为的现代意义与革命意义
一、无人风景、古代建筑以及人类活动的美学表达
二、自然场景的现代意义：作为现代生活的游赏、体育和休闲／8E
三、革命意义的产生：野营、公园和工人疗养院
第四节 农业活动：自然场景的现代化改造
一、耕织图：从传统到现代
二、农业和农村的美学表达
三、重新安排山河：集体化的大地景形
四、劳作与丰收：自然场景的生产性
第五节 革命圣地：“文化大革命’’中的自然场景
一、苦行：自然场景对革命精神的激发
二、农业场景中的思想改造
三、政治野营：朝圣的方彤
第六节 小结：自然场景意义的多元化
第四章 工业场景：现代化与革命化紧张感的解决
第一节 工业：中华人民共和国语境下的建构性
第二节 工业场景：生产性的图示与工人在场
一、工业场景的图像传统
二、垂直线条：工业外景的形式特点
第三节 小结：工业品和工人阶级的双重生产
第五章 人物肖像：身份边界上的革命者与建设者
第一节 话语分析：毛泽东譬代的身份想象
一、劳动人民：国家的主体
二、工农商学菇现代化社会生产的分工方式
三、阶级：思想领域中的革命身份
第二节 工农兵人物图像：建构中的阶级边界
一、农民：农业劳动的审美化与神圣化
二、工人：力量与性别的展示
三、学生：社会主义中国的知识分子
四、解放军：现代身份与革命身份的结合
第三节 社会主义中国的性别身份：有限的多元化
一、剧照中的女性：性别审美与性别趋同
二、休闲生活中的女性：性别解放的图景
第四节 少数民族的人物肖像：多民族国家中的温和他者
一、节庆、歌舞中的民族国家表征
二、少数民族肖像对身份边界的建构
第五节 小结：人物肖像中的他者、自我和超我
第六章 结论：《人民画报》摄影中的社会主义中
第一节 《人民画报》摄影的图像建构方
一、建构任务：官方意识形态与国家形象的表达
二、图像建构方式：通过场景与肖像建构革命化与现代似
第二节 现代中国与革命中国：《人民画报》的摄影图景
一、图像符号系统的组成：自然场景、工业场景与人物肖像
二、现代中国的图像呈现：读写技能与生产
三、革命中国的图像呈现：身份政治与神圣
四、现代中国与革命中国的融合
第三节 审美意识形态：《人民画报》摄影图像的建构规律
第四节 文化与美学：《人民画报》摄影的历史价值
参考文献