鲁迅的封面

　　本书为著名学者薛林荣继《鲁迅草木谱》和《鲁迅的饭局》之后的又一部“微观鲁迅”随笔专著。鲁迅堪称中国现代书刊装帧设计的先驱，他缔造了现代文学最醒目的一批“门面”，今天看来“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看，而且毫不过时”。《鲁迅的封面》通过梳理82个鲁迅著译初版本封面，阐释了鲁迅对“新的形”“新的色”的倡导，以及对“并未梏亡中国的民族性”的坚守，探究了鲁迅的出版思想，也对中国书籍装帧设计现代性进程进行了回望。同时，对民国时期文化事件亦多有涉及。全书图文并茂，将为读者呈现最直观的阅读体验。

　　薛林荣，1977年生，甘肃秦安人，中国作家协会会员。著有长篇历史小说《疏勒》，散文随笔集《鲁迅草木谱》《鲁迅的饭局》《一个村庄的三种时间》《阅人记》《处事记》等。作品散见于《散文》《北京文学》《散文选刊》《南方周末》等刊物。曾获黄河文学奖等多个奖项。现居甘肃天水。

001 “以三十元出售，改了别人的名字了”
——《月界旅行》（1903 年 10 月）
004 “虽说译，其实乃是改作”
——《地底旅行》（1906 年 3 月）
007 “实吾国矿学界空前之作”
——《中国矿产志》（1906 年 4 月）
010 “书面篆字，实非太炎先生作，而是陈师曾所书”
——《域外小说集》（1909 年）
015 施洋银六十元印送功德书一百本
——《百喻经》（1914 年 9 月）
020 陈师曾题写书名，绍兴许广记刻书铺刻书
——《会稽郡故书杂集》（1915 年 2 月）
027 从满版装饰到四个劳动人物
——《工人绥惠略夫》（1922 年 5 月）
029 用白话文介绍“弱小民族”文学
——《现代小说译丛》（第一集）（1922 年 5 月）
032 水墨画的墨色就是一种色彩
——《一个青年的梦》（1922 年 7 月）
037 拔了海外的奇花瑶草移植在华国的艺苑
——《爱罗先珂童话集》（1922 年 7 月）
040 “大半以个人的趣味为主”
——《现代日本小说集》（1923 年 6 月）
043 唐人线画流动如生
——《桃色的云》（1923 年 7 月）
046 传统封面向现代封面过渡的典范
——《呐喊》（1923 年 8 月）
050 锐意穷搜，时或得之
——《中国小说史略》（上下卷）（1923 年 12 月，1924 年 6 月）
053 “被了凄艳的新装”
——《苦闷的象征》（1925 年 3 月）
059 自题书名“洒脱而有法度”
——《热风》（1925 年 11 月）
062 “璇卿兄如不嫌其烦，均请给我们作封面”
——《出了象牙之塔》（1925 年 12 月）
066 “写字就是画画”
——《华盖集》（1926 年 6 月）
069 “斐然成章，遂亦印行”
——《小说旧闻钞》（1926 年 8 月）
072 “书面实在非常有力，看了使人感动”
——《彷徨》（1926 年 8 月）
077 “只要和‘坟’的意义绝无关系的装饰就好”
——《坟》（1927 年 3 月）
080 “面题‘鲁迅先生’，我已令其改正”
——《野草》（1927 年 7 月）
083 加盖了一颗倾斜四十五度的隶书阳文印章
——《华盖集续编》（1927 年 5 月）
086 这幅书面“用于讲中国事情的书上最合宜”
——《唐宋传奇集》（1927 年 12 月，1928 年 2 月）
090 “第一页后面，须加‘孙福熙作书面’字样”
——《小约翰》（1928 年 1 月）
096 对“帮我搜集图画的几个朋友”顺手表明谢意
——《思想·山水·人物》（1928 年 5 月）
099 “书面的事，说起来很难”
——《朝花夕拾》（1928 年 9 月）
105 “然而我只有杂感而已”
——《而已集》（1928 年 10 月）
108 “引入世界上的灿烂的新作”
——《艺苑朝华》五种（1929 年 1 月—1930 年 5 月）
118 书面的图画是贩来的，“不知谁作，但记以志谢”
——《壁下译丛》（1929 年 4 月）
121 “必先使外国的新兴文学在中国脱离‘符咒’气味”
——《现代新兴文学的诸问题》（1929 年 4 月）
124 “仍只成一本诘屈枯涩的书”
——《艺术论》（1929 年 6 月）
127 “怕上海书店不肯用三色版”
——《文艺与批评》（1929 年 10 月）
131 中国制版术拙劣，制版者不负责任
——《小彼得》（1929 年 11 月）
135 封面图的母本是凡·高的《播种者》
——《近代美术史潮论》（1929 年）
140 “印成书籍模样，想延续他多少时候的生存”
——《文艺政策》（1930 年 6 月）
144 “只得仍来做这一番很近徒劳的工夫”
——《艺术论》（1930 年 7 月）
147 将中国传统书籍装帧形式用于西洋画册
——《梅斐尔德木刻士敏土之图》（1931 年 2 月）
153“实在是新文学中的一个大炬火”
——《毁灭》（1931 年 9 月）
158 “版式可照《热风》，以一年为一份，连续排印”
——《三闲集》（1932 年 9 月）
161 一夜编成，600 元出售版权
——《二心集》（1932 年 10 月）
167 软布面精装，套印腰封书套
——《竖琴》（1933 年 1 月）
170 神州国光社邀请鲁迅编译的苏联文学作品
——《十月》（1933 年 2 月）
174 徐诗荃木刻鲁迅像的腰封
——《一天的工作》（1933 年 3 月）
178 “图案家”陈之佛的几何语言
——《鲁迅自选集》（1933 年 3 月）
182 “孩子已养得这么大了，旧信精装它什么”
——《两地书》（1933 年 4 月）
187 制版印刷装订均不坏，缺点是纸太硬和两面印
——《一个人的受难》（1933 年 9 月）
191 中国现代文学史上的孤例：封面上两个书名
——《伪自由书》（1933 年 10 月）
195 制版名手用玻璃版精印，神采奕奕，殆可乱真
——《引玉集》（1934 年 3 月）
199 “彼既禁遏，我偏印行，赌气而已”
——《南腔北调集》（1934 年 3 月）
202 限定印造一百部，“至三十世纪，必与唐版媲美矣”
——《北平笺谱》（1933 年 12 月）
209 “《二心集》被删剩的东西，书店改名《拾零集》”
——《拾零集》（1934 年 10 月）
213 “本集即愿做一个木刻的路程碑”
——《木刻纪程（一）》（1934 年 10 月）
218 谈“风月”是表，谈“风云”才是里
——《准风月谈》（1934 年 12 月）
221 “将来也未必再有此刻工和印手”
——《十竹斋笺谱》（1934 年 12 月）
226 “这本子，我自己是全没费过力的”
——《集外集》（1935 年 5 月）
231 “我不想怎么装饰它了”
——《表》（1935 年 7 月）
235 一部盛装问世“报私仇”的书
——《支那小说史》（1935 年 7 月）
243 “从各方面描写俄罗斯国民性的种种相”
——《俄罗斯的童话》（1935 年 8 月）
247 “倘若用什么记号留存下来，这就是文学”
——《门外文谈》（1935 年 9 月）
250 黑底白字的书名极像亡者的灵牌
——《死魂灵》（第一部）（1935 年 11 月）
254 “神话、传说及史实的演义”
——《故事新编》（1936 年 1 月）
257 “平面复写版精印，纸墨皆良”
——《死魂灵一百图》（1936 年 4 月）

262 “在报上登出来的时候往往围绕一圈花边以示重要”
——《花边文学》（1936 年 6 月）
265 “有人翻印，功德无量”
——《凯绥·珂勒惠支版画选集》（1936 年 7 月）
271 硬布面精装特大本
——《苏联作家二十人集》（1936 年 7 月）
274 “他们个个如广大的黑土的化身”
——《苏联版画集》（1936 年 7 月）
278 皮脊太古典，平装是天鹅绒面，“殊漂亮也”
——《海上述林》（1936 年 10 月）
285 翻译此书“与其说为了文章，倒不如说是因为插画”
——《坏孩子和别的奇闻》（1936 年 10 月）
290 以三闲书屋名义出版的鲁迅身后第一本书
——《鲁迅书简》（1937 年 6 月）
292 “我只在深夜的街头摆着一个地摊”
——《且介亭杂文》（1937 年 7 月）
295 戴着枷锁的跳舞，一年完了，过而存之
——《且介亭杂文二集》（1937 年 7 月）
297 “我的言论有时是枭鸣，报告着大不吉利事”
——《且介亭杂文末编》（1937 年 7 月）
299 原名《集外集外集》
——《集外集拾遗》（1939 年 5 月）
301 “惜此旧籍，弥益零落”
——《古小说钩沉》（1939 年 11 月）
303“仍本先生之意”
——《译丛补》（1939 年 11 月）
304一部具有鲁迅色彩的文学史
——《汉文学史纲要》（1941 年 10 月）
306 “世间已无更善于此者矣”
——《嵇康集》（1941 年 10 月）