《荆轲刺秦王》电影美术设计手札

　　屠居华作为电影《荆轲刺秦王》的总美术设计师，紧紧围绕电影剧作内容及其相应要求，提出在“丰富剧本内涵的前提下，进行创造性的设计”的总目标，这在1995年前后是非常独特和大胆的电影美术创作设想。为掌握和丰富剧本故事反映的秦王朝时期历史原态的信息量，进行深入细致的研究，考古式地挖掘出大批形象和文字资料……在数字技术尚不普及的年代，他们多以手工精耕细作，创造出有秦代历史的真实面貌，设计出符合秦王统一六国的雄心和情志，那种大气势大剧情的艺术创作需求溢于设计中……屠居华带领团队费时三年零九个月，终于完成了高标准的设计内容：秦王官的建筑造型，高低错落，雄伟壮观，气势磅礴；嫔妃居室的设置，曲体柔雅，生活气息浓郁……从室内景到皇城宫室的呈现，确是如戛纳颁奖评语所说：“壮观地、真实地再现了中国古代社会”，给人们留下了不同寻常的极为深刻的印象。

　　屠居华，浙江湖州人，原籍绍兴。北京电影学院首届电影美术系毕业。中国电影集团北京电影制片厂国家一级电影美术师、国务院颁发政府特殊津贴证书的有突出贡献的专家、中国电影家协会会员、中国电影美术学会会员。为《戴手铐的旅客》《包氏父子》《荆轲刺秦王》《相伴永远》等三十余部影视作品任美术或总美术设计。1999年凭借电影《荆轲刺秦王》的美术设计，获第52届法国戛纳国际电影节技术大奖和第19届中国电影金鸡奖美术奖；2001年凭借电影《相伴永远》的美术设计，获中国21届金鸡奖美术奖；2009年凭借电影《拉贝日记》的美术设计，获德国电影学院和政府颁发的德国电影美术指导劳拉奖。

引言
第一章 我的美术阐述及创作研究文件
第一节 关于电影《荆轲刺秦王》美术总体设计的阐述和筹备实施计划
一、美术总体设计阐述
二、美术总体设计的准备
三、设计阶段的原则
四、对美术设计的分类预算和总额
五、实施设计阶段
六、使用拍摄阶段
第二节 对专项美术师的要求
一、关于道具设计的要求
二、关于人物造型及服装设计的要求
第三节 《荆轲刺秦王》各场景色彩倾向——场景美术设计师须知
一、四海归一殿（秦官大殿）
二、西偏殿
三、西望楼二层看图室（后改为“江山阁”）
四、太子丹质于秦的馆驿
五、秦王小寝殿（后改为“太后临终居所”）
六、赵姬在秦宫住处（后称“赵姬化妆处”）
七、长信侯草料库（兵器库）
八、太庙
九、御厨房——秦官大厨房
十、秦监狱
十一、秦大郑宫
十二、宫门及楼上球场
十三、燕宫·华阳台
十四、钟室
十五、训练场（燕）
十六、秦作坊街
十七、秦街
十八、燕市
十九、荆轲家
后记
第四节 关于秦尚黑及崇拜图腾的文献研究
第五节 对秦汉时期旗类、礼制类的局部考证——供《荆轲刺秦王》的创作
一、旗类
二、关于仪仗器物
三、关于礼制
第六节 关于《荆轲刺秦王》中出现的各有关国家文字的设想
第七节 关于几个可在赵姬脸上黥刺的古籀文
第八节 秦官场景设计规制及数据参考文献集合
一、《周礼·冬官考工记第六》
二、关于“王城”“官城”“城隅”“宫隅”等的规制
三、秦始皇陵遗址建筑尺寸集
四、秦咸阳官遗址建筑尺寸集
五、城门
六、辽宁绥中县“姜女坟”秦汉建筑遗址出土建筑构件
七、阙
八、关于“椒墙”
九、关于壁画
十、都柱
十一、古诗中关于景物的描写
十二、秦汉剑的部位名称及基本样式
后记
……
第二章 设计草图
第三章 场景气氛图设计
第四章 场景制作设计图
第五章 场景实施记录
第六章 《荆轲刺秦王》美术设计过程中一些重要图片
第七章 获奖情况
第八章 《荆轲刺秦王》美术设计记事摘录
第九章 授课稿
附录 《荆轲刺秦王》美术设计的主要参考文献