中国戏曲电影史

　　《中国戏曲电影史》保留了2005年版《中国戏曲电影史》的基本面貌，对于原书中存在的一些错误与疏漏尽可能地做出了改正、补遗，续写了21世纪以来戏曲电影的新的成就与发展。社会文化环境的变迁一定程度上影响着每个发展时期的作品风格样式，特别是21世纪以来，中国政治、经济、文化的大发展、大变革，使得中国戏曲和电影都进入一个高速发展、高度繁荣的时期，对于民族文化的继承和发展也进入与时代变迁相适应的新的历史阶段，社会文化的时代性要求也对戏曲电影创作和审美的不断前进、繁荣、提高提出了新的目标，反映出这样的时代文化特征也自然成为这次续写部分的重要内容。而就全书来说，我们力求通过对各个时期戏曲电影发展情况的叙述，能对当下的创作提供参照和借鉴。当然，由于电影市场化和制作单位的分散等原因，也客观上为我们收集资料和写作带来相当的困难。是作品本身给予了我们巨大的力量，鼓舞着我们的热情和信心。也由于时间和能力的不足，这次修订依然存在一些遗憾，比如港台地区的戏曲电影创作仍然没有纳入《中国戏曲电影史》的整体框架中来；对作品的分析也有很多地方没有能够更加深入细致地进行；对于诸多作品的社会接受和影响也没有能够进行特别的描述……

　　高小健，电影学博士。中国艺术研究院研究员。中国电影家协会会员，中国电影评论学会会员。主要研究方向：中国电影史，戏曲电影。出版专著：《戏曲电影艺术论》《新兴电影——一次划时代的运动》《历史是被描述的》《中国电影：历史·现实·文化》等。杨秀峰，戏曲影视导演专业硕士研究生。中国戏曲学院导演系讲师。中国戏曲导演学会会员。主要研究方向：中国戏曲电影史。编著出版：《中国戏曲电影和获奖戏曲电视剧总目（1905-2009）》《中国戏曲大事辑要（1905-2009）》。

第一章 概述
第一节 戏曲与中国电影
第二节 戏曲电影的阶段性发展
第三节 戏曲电影的形态特征
第二章 纪录戏曲的初期电影
——20世纪20年代以前的戏曲电影
第一节 任庆泰的电影实验
第二节 梅兰芳的早期电影实践
第三节 早期戏曲电影的特征
第三章 民族电影的副产品时代
——20世纪三四十年代的戏曲电影
第一节 费穆的戏曲电影创作
第二节 其他戏曲电影的创作
第三节 戏曲电影的美学初现
第四章 百花怒放的新中国戏曲艺术片
——起步期和高潮期的新中国戏曲电影
第一节 戏曲电影的起步
第二节 “百花齐放”方针推动戏曲电影的繁荣
第三节 戏曲电影的美学讨论
第四节 流派纷呈的戏曲电影创作及其文化成因
第五章 艺术政治化的极致
——“样板戏”电影
第一节 “样板戏”前的现代戏预演
第二节 “样板戏”独领风骚
第三节 戏曲电影对“文化革命”的承载
第六章 戏曲电影的复兴
——戏曲电影的第二次高潮
第一节 传统戏曲重登银幕
第二节 新编、改编古装戏曲独领风骚
第三节 现代戏曲余韵犹香
第四节 新时期戏曲电影对戏曲电影传统的突破与丢失
第七章 21世纪戏曲电影的坚守与突破
——“黄金时代”的再次来临
第一节 21世纪戏曲电影的平稳回暖
第二节 迈进蓬勃发展的新纪元
第三节 美学观念的演进与新的审美意象的形成
第四节 找准市场定位，开拓戏曲电影的新出路
结语
附录一
附录二 中国戏曲影片目录
后记