电影色彩

　　电影中的色彩，交融于银幕时空光影的变换中，是电影人依托于科技的进步，真实再现事物的渴望，是电影人物心路历程于世界中的情感表达，更是一门让观者可以感知但难达成共识的视觉体验和交互沟通的形象（光影）艺术。电影作品中的色彩，要让所有人都喜欢似乎是永远不可能的，但电影人的梦想是要实现让大多数观者能够感知和认识到它由表及里的特殊表情……

　　周登富，1942年12月出生。北京电影学院教授，博士生导师，曾任美术系主任。作为美术设计师参加拍摄的主要电影作品：《苏小三》《特混舰队在行动》《潇酒一回》《丹心谱》《小城细雨》《姗娘》《缓期执行》《大漠恩仇》《河流》等；主要电视作品：《徐悲鸿》《秋白之死》《外交官之家》《朱生豪》等。已出版作品：《电影美术概论》《银幕世界的空间造型》；参与主编《银幕影像的造型艺术》；撰写《电影美术设计的十大造型要素》《心灵空间的造型设计》《银幕影像剧作与造型设计》《电影.色彩·语言》《电影的色彩构成设计》《电影色彩的表现功能》《中国电影美术设计观念的百年转化》等多篇论文。曾荣获“北京市先进工作者”“北京市高教系统名师”称号，2000年获领国务院高级专家特殊津贴。敖日力格，达斡尔族，北京电影学院教授，硕士生导师，美术系主任。曾历任数十部故事片的美术设计师，其中以故事片《悲情布鲁克》的艺术创作荣获第十六届中国电影金鸡奖美术奖提名、西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节视觉效果奖、第四届大学生电影节视觉效果奖。创意指导影视广告片已达百部，2003年创作MV作品《嘎达梅林》荣获中央电视台第七届“金格玛”杯中国电视音乐大赛作品、导演、摄影大奖；2007年至2008年创意执导“2008北京残奥会火炬传递路线宣传片”“2008年北京残奥会火炬传递宣传片”；参与电影导演创作工作的主要影片有人文纪录片《天风海涛——鼓浪屿》，2003年该片先后荣获第九届“中国电影华表奖”纪录片奖，“中国电影金鸡奖”优秀纪录片奖提名；执导电影艺术片《我的梦》，2008年先后荣获希腊第二届国际残疾人艺术电影节“原创与创新奖”“中国电影华表奖”纪录片奖提名、“中国电影金鸡奖”优秀纪录片奖提名。主要开设课程有“电影美术创作”“电影镜头画面”“电影特技特效创作”“影视广告语言”等。合著出版教材《数字影像制作基础》，并在核心期刊发表论文多篇。先后获得首都“教育先锋教书育人先进个人”“北京电影学院师德十佳先进个人”“北京电影学院学风建设标兵”“北京电影学院优秀教师”荣誉称号。

第一章 电影色彩导言
第一节 电影色彩——运动的色彩·视觉的音乐
第二节 电影色彩的概念
第三节 电影色彩的艺术发展之旅
思考题
第二章 电影色彩之源·色彩类型·艺术特性
第一节 电影色彩之“源”
第二节 银幕影像中的色彩类型
第三节 电影色彩的艺术特性
思考题
第三章 电影色彩的表现功能·作用·表现特征
第一节 电影色彩的表现功能
第二节 电影色彩的作用
第三节 电影色彩的表现特征
思考题
第四章 电影色彩的语言信息
第一节 电影色彩的色·彩·形·场·气
第二节 电影色彩的意符
第三节 电影色彩的语言信息
思考题
第五章 电影色彩美的构成原理·元素·规律
第一节 电影色彩美的构成原理
第二节 电影色彩美的构成元素
第三节 电影色彩美的构成分类
第四节 电影色彩美的构成规律
思考题
第六章 中西电影色彩理念之比较
第一节 中国电影的色彩理念
第二节 西方电影的色彩理念
第三节 人类色彩文化对电影色彩理念的影响
思考题
第七章 中西电影色彩构成设计之比较
第一节 西方电影的色彩构成设计
第二节 中国电影的色彩构成设计
第三节 中西电影色彩的构成设计之比较
思考题
第八章 电影色彩的设计（一）
第一节 电影色彩的构思与设计
第二节 电影色彩的设计原则
第三节 电影色彩的设计思维依据
第四节 电影色彩的总体构成设计
第五节 人物形象色彩的个性化设计
第六节 场景空间色彩的典型化设计
思考题
第九章 电影色彩的设计（二）
第一节 电影“色彩链”的组织与设计
第二节 构成电影语言信息的色彩“语式”设计
第三节 电影色彩设计意图的体现方式
思考题
后记
参考书目与片目