电影特效创作

　　数字技术我们怎么去面对，对于导演、摄影师、美术师、录音师等都是一次巨大的挑战，因为它带来的是一次革命性的巨变。首先胶片已经消失了，从电影拍摄方式来讲已经不再是用胶片拍电影的时代了。同样对于美术师来说也是一样，过去的电影场景需要你靠手工画图、现场搭建，不仅周期长、经费多，同时还有一个视觉效果的问题。摄影师和导演也面临着这样的一个问题，即创作观念的改变：摄影机运动由数字技术来控制。叙事的方式也得到了巨大的改变，数字化带来的不仅是冲击也是挑战。在挑战面前我们如何与国际接轨，如何在挑战中使中国电影立于不败之地，仍然保持着电影大国乃至电影强国的风范，对于当代电影人来说，这是时代赋予我们的一个任务。从90年代至今，书店里有关介绍电影特效的各种软件操作、各种制作技巧攻略的书籍，琳琅满目，但是真正介绍电影特效创作，特别是系统地介绍国内外电影特效创作手法、思想，介绍影视创作经验的专业书籍几乎是“难得一见”。《电影特效创作》更多地是介绍国内外电影艺术家们以及笔者在电影特效创作中的手段、思想，以及电影特效创作在影片创作中的作用，是他们和笔者多年创作和教学的经验梳理，而非某个影像制作软件的操作使用说明。

　　刘晓清，中国电影美术学会常务理事、视效专委会会长北京电影学院美术学院电影特技教研室主任、教授、研究生导师主要讲授课程电影特技镜头画面构成电影特技概论电影特技设计（2007年评为北京电影学院优质课程）电影特技创作（2007年评为北京电影学院优质课程）主要创作成果电影《音乐家》任视效总监3D舞台艺术电影《白毛女》任美术指导、视效总监电影《惊天动地》任视觉效果设计（该片获2010年百花奖优秀故事片奖）电影《极限救援》任视觉效果总监电影天地英雄》任视觉效果设计（该片获2004年华表奖优秀故事片、优秀电影技术奖）电影《美丽的大脚》任视觉效果设计电影《青春作证》任美术设计电影《日光峡谷》任美术设计电影《大红灯笼高高挂》任美术设计参与《唐山大地震》《北平战与和》《台湾1895》《士兵突击》《长恨歌》《玉观音》《关中匪事》等多部电视剧创作专著《银幕造型：与中国当代电影美术师对话》（中国电影出版社2003年版）

前言
第一章 认识电影特效
第一节 电影特效的起源
第二节 数字化技术——电影特效的加速器
第二章 传统电影特技
第一节 特技的摄影
一、停机再拍/
二、逐格拍摄
三、高速摄影
四、慢速摄影
五、倒拍
六、模型摄影
七、Staff Motion摄影
八、Goal Motion摄影
九、飞行摄影
第二节 电影特技模型
一、模型的种类
二、模型的拍摄
第三节 电影光学特技
一、多次曝光
二、绘画接景
三、模型接景
四、反射合成
五、银幕合成
六、后期接景
第四节 化学效果特技
第五节 电影特效化装
第六节 机械悬挂技术
第七节 机械装置在场景中的应用
第八节 电影物理特效创作
一、气象效果
二、枪击和弹着点效果
三、刀、箭类武器
四、烟火效果
五、烟和雾的效果
六、交通工具及建筑物的爆炸
第三章 数字特效
第一节 数字特效的出现
第二节 数字特效的分类
一、数字合成
二、数字模型
三、数字物理特效（动力学）
四、胶片扫描／记录（胶转磁技术）
五、虚拟预览系统
六、虚拟摄影系统
七、数字绘景
第三节 数字特效在电影制作中的运用
一、拾遗补阙
二、推陈出新
三、整新如旧
四、抹施粉黛
五、偷梁换柱
六、数字克隆
……
第四章 数字特效与传统特效的融合
第五章 电影特效对于叙事的作用
第六章 电影制作中主创部门与特效部门协同创作
第七章 电影特效创作原则
第八章 电影视觉概念没汁和视觉特效分镜头设计
第九章 电影特效从业人员必备的素养
第十章 电影特效拍摄方案与实施——以《音乐家》《白毛女》为例
附录 奥斯卡最佳视觉效果奖获奖名单
参考文献