书籍详情
光影留痕：影视鉴赏与评论集
作者：詹庆生 著
出版社：清华大学出版社
出版时间：2020-09-01
ISBN：9787302554301
定价：¥88.00
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内容简介
“互联网 ”时代，中国影视产业与影视文化已经或正在发生巨变。《光影留痕》精选50部中外经典或代表性影视作品，结合文化、类型、艺术、产业等不同视角进行深入解读评析，既具学院派风格和学术性价值，亦可为影视研习者提供学习影视鉴赏评论的参考。
作者简介
詹庆生，国防大学军事文化学院教授，清华大学新闻与传播学院影视传播研究中心博士，中国电影家协会理论评论委员会理事。出版学术专著三部，发表影视研究论文和评论过百篇。2013年获中国电影金鸡奖理论评论奖二等奖。2014年获军队院校“育才奖”银奖。2014年以来3次获得中国高校影视学会“学会奖”论文一等奖。
目录
导言：“互联网＋”时代的影视评论………001
上篇微评………015
一、《少年的你》：青春片的一次“成人礼”………015
二、《双子杀手》：李安陷入技术迷途？………021
三、《孩子王》：陈凯歌的一次无声逆袭………027
四、 《我不是药神》：重返现实，为中国电影赋予尊严………033
五、《阿拉姜色》：追寻藏语电影的主体性………038
六、《找到你》：女性视角的改写与强化………044
七、《李茶的姑妈》：神话破灭的背后………049
八、《江湖儿女》：互文实验与中国现实图景………055
九、《摄影机不要停！》：不疯魔不成活………060
十、《红海行动》：打造中国的大格局战争片………066
十一、《无问西东》：未辜负清华，也未辜负这时代………073
十二、《芳华》：从文化反思到伦理共情………078
十三、《暴雪将至》：镌刻历史的铭文………084
十四、《建军大业》：类型探索、青春视角与内容突破………091
十五、《明月几时有》：另一种家国叙事………097
十六、《绝世高手》：学我者生，似我者死………102
十七、《八月》：写给父辈的散文诗………107
十八、《降临》：科幻文学的教科书式改编………112
十九、《罗曼蒂克消亡史》：没有罗曼蒂克，只有饮食男女………117
二十、《我不是潘金莲》：冯小刚的“方圆”趣味及其隐喻………123
二十一、《一句顶一万句》：这句鸡汤真顶不了一万句………129
二十二、《长江图》：概念先行的宏大叙事………134
二十三、《喜马拉雅天梯》：灵魂透过肉身的修行………139
二十四、《师父》：“侠隐”时代的传奇………142
二十五、《大鱼海棠》：中国动画学派或许正迎来复兴的希望………148
二十六、《北京遇上西雅图之不二情书》：仍是甜蜜的“女性
电影”………152
二十七、《叶问3》：拳头陷入资本旋涡………155
二十八、《道士下山》：需要下山的，不是道士而是陈凯歌………159
二十九、《战狼》：新型“军事娱乐片”的诞生………164
三十、《心迷宫》：荒谬人生的寓言………169
三十一、《鸟人》与《少年时代》：独立电影的极致化美学………173
三十二、《港囧》：工业流水线下的商业美学………178
三十三、《大圣归来》与《捉妖记》：中国动画电影风向标………184
三十四、《闯入者》：艺术电影的宿命与荣誉………188
三十五、《一步之遥》：产业混沌时期的错位产物………192
三十六、《小时代》：一部粉丝电影的文化症候………197
三十七、《天下无贼》：冯小刚与中国类型电影的双重转型………203
下篇细读………207
一、《我和我的祖国》：“新主流”电影美学的演进升级………207
（一） 传统主旋律电影中的微观视角叙事………210
（二） 创造“共名”意识和“共情”效应………211
（三） 类型化叙事与视听风格………214
（四） 国族指向、崇高美学与类型升级………216
二、《甜蜜蜜》：爱情、怀旧与“香港”的身份想象………217
（一） 反爱情神话的爱情神话………219
（二） 怀旧：艺术策略、美感体验与文化消费………225
（三）讲述“香港故事”：自我身份的建构与想象………229
三、《我的野蛮女友》：韩国爱情电影及其文化读解………234
（一） 青春爱情片的类型常规………235
（二） 韩国青春爱情片的发展及类型特征………237
（三）野蛮女友：从叛逆到回归………240
四、《人再囧途之泰囧》：喜剧的类型化生产及其胜利………245
（一） 喜剧、公路片与伙伴片的类型特征………247
（二） 通俗喜剧的类型技巧………251
（三）家庭价值、屌丝逆袭与社会的想象性和解………256
五、《末路狂花》：女性主义的浪漫悲歌………262
（一） 启蒙与反叛：对传统性别模式的颠覆………264
（二） 含混暧昧：女性主义电影的内在矛盾………268
（三）叛逆的不归路：女性主义的激情与悲情………272
六、《两杆大烟枪》：从禁忌游戏到游戏禁忌………276
（一） 犯罪片发展的阶段性特征………277
（二） 精巧游戏：“理性的算计”………285
（三）后现代风格与文化工业之难………292
七、《疯狂的石头》：犯罪片的本土化嫁接………294
（一） 类型模仿：向经典学习………296
（二） 本土化改造：脱胎换骨………300
（三）反思：内容为王………302
八、《雌雄大盗》：青春叛逆宣言………304
（一） “新好莱坞”的表征………306
（二） 旧好莱坞的暴力弱化策略 ………312
（三）新好莱坞的强化暴力美学………318
九、《大象》：纪实美学及其拓展………324
（一）“新现实主义”电影与人道主义精神………325
（二）“新现实主义”电影与纪实美学………329
（三）“新现实主义”电影的创新及其未来………336
十、《午夜凶铃》：“日式恐怖”的类型创新………341
（一） 恐怖片的类型成规………342
（二） “日式恐怖”的特征………346
（三）恐怖片背后的深层文化心理………350
十一、《太极旗飘扬》：人性的战场变形记………352
（一） 战争片的几种类型及其特征………354
（二） 人道主义精神与民族意识………363
（三）娱乐、战争暴力与人性反省………369
十二、《美国，我们的故事》：走向电影化………377
（一） 电影化叙事：故事焦点·角色扮演·微观视点………378
（二）影像探索：偷窥视点·两极镜头·碎片剪辑·CG奇观………382
（三）对于中国纪录片创作的启示………386
十三、《故宫》：奇观化影像与创新艺术思维………387
（一） 《故宫》中的奇观化影像………388
（二） 《故宫》中的艺术创新思维………390
（三）对中国商业纪录片的开拓性意义………393
后记………395
上篇微评………015
一、《少年的你》：青春片的一次“成人礼”………015
二、《双子杀手》：李安陷入技术迷途？………021
三、《孩子王》：陈凯歌的一次无声逆袭………027
四、 《我不是药神》：重返现实，为中国电影赋予尊严………033
五、《阿拉姜色》：追寻藏语电影的主体性………038
六、《找到你》：女性视角的改写与强化………044
七、《李茶的姑妈》：神话破灭的背后………049
八、《江湖儿女》：互文实验与中国现实图景………055
九、《摄影机不要停！》：不疯魔不成活………060
十、《红海行动》：打造中国的大格局战争片………066
十一、《无问西东》：未辜负清华，也未辜负这时代………073
十二、《芳华》：从文化反思到伦理共情………078
十三、《暴雪将至》：镌刻历史的铭文………084
十四、《建军大业》：类型探索、青春视角与内容突破………091
十五、《明月几时有》：另一种家国叙事………097
十六、《绝世高手》：学我者生，似我者死………102
十七、《八月》：写给父辈的散文诗………107
十八、《降临》：科幻文学的教科书式改编………112
十九、《罗曼蒂克消亡史》：没有罗曼蒂克，只有饮食男女………117
二十、《我不是潘金莲》：冯小刚的“方圆”趣味及其隐喻………123
二十一、《一句顶一万句》：这句鸡汤真顶不了一万句………129
二十二、《长江图》：概念先行的宏大叙事………134
二十三、《喜马拉雅天梯》：灵魂透过肉身的修行………139
二十四、《师父》：“侠隐”时代的传奇………142
二十五、《大鱼海棠》：中国动画学派或许正迎来复兴的希望………148
二十六、《北京遇上西雅图之不二情书》：仍是甜蜜的“女性
电影”………152
二十七、《叶问3》：拳头陷入资本旋涡………155
二十八、《道士下山》：需要下山的，不是道士而是陈凯歌………159
二十九、《战狼》：新型“军事娱乐片”的诞生………164
三十、《心迷宫》：荒谬人生的寓言………169
三十一、《鸟人》与《少年时代》：独立电影的极致化美学………173
三十二、《港囧》：工业流水线下的商业美学………178
三十三、《大圣归来》与《捉妖记》：中国动画电影风向标………184
三十四、《闯入者》：艺术电影的宿命与荣誉………188
三十五、《一步之遥》：产业混沌时期的错位产物………192
三十六、《小时代》：一部粉丝电影的文化症候………197
三十七、《天下无贼》：冯小刚与中国类型电影的双重转型………203
下篇细读………207
一、《我和我的祖国》：“新主流”电影美学的演进升级………207
（一） 传统主旋律电影中的微观视角叙事………210
（二） 创造“共名”意识和“共情”效应………211
（三） 类型化叙事与视听风格………214
（四） 国族指向、崇高美学与类型升级………216
二、《甜蜜蜜》：爱情、怀旧与“香港”的身份想象………217
（一） 反爱情神话的爱情神话………219
（二） 怀旧：艺术策略、美感体验与文化消费………225
（三）讲述“香港故事”：自我身份的建构与想象………229
三、《我的野蛮女友》：韩国爱情电影及其文化读解………234
（一） 青春爱情片的类型常规………235
（二） 韩国青春爱情片的发展及类型特征………237
（三）野蛮女友：从叛逆到回归………240
四、《人再囧途之泰囧》：喜剧的类型化生产及其胜利………245
（一） 喜剧、公路片与伙伴片的类型特征………247
（二） 通俗喜剧的类型技巧………251
（三）家庭价值、屌丝逆袭与社会的想象性和解………256
五、《末路狂花》：女性主义的浪漫悲歌………262
（一） 启蒙与反叛：对传统性别模式的颠覆………264
（二） 含混暧昧：女性主义电影的内在矛盾………268
（三）叛逆的不归路：女性主义的激情与悲情………272
六、《两杆大烟枪》：从禁忌游戏到游戏禁忌………276
（一） 犯罪片发展的阶段性特征………277
（二） 精巧游戏：“理性的算计”………285
（三）后现代风格与文化工业之难………292
七、《疯狂的石头》：犯罪片的本土化嫁接………294
（一） 类型模仿：向经典学习………296
（二） 本土化改造：脱胎换骨………300
（三）反思：内容为王………302
八、《雌雄大盗》：青春叛逆宣言………304
（一） “新好莱坞”的表征………306
（二） 旧好莱坞的暴力弱化策略 ………312
（三）新好莱坞的强化暴力美学………318
九、《大象》：纪实美学及其拓展………324
（一）“新现实主义”电影与人道主义精神………325
（二）“新现实主义”电影与纪实美学………329
（三）“新现实主义”电影的创新及其未来………336
十、《午夜凶铃》：“日式恐怖”的类型创新………341
（一） 恐怖片的类型成规………342
（二） “日式恐怖”的特征………346
（三）恐怖片背后的深层文化心理………350
十一、《太极旗飘扬》：人性的战场变形记………352
（一） 战争片的几种类型及其特征………354
（二） 人道主义精神与民族意识………363
（三）娱乐、战争暴力与人性反省………369
十二、《美国，我们的故事》：走向电影化………377
（一） 电影化叙事：故事焦点·角色扮演·微观视点………378
（二）影像探索：偷窥视点·两极镜头·碎片剪辑·CG奇观………382
（三）对于中国纪录片创作的启示………386
十三、《故宫》：奇观化影像与创新艺术思维………387
（一） 《故宫》中的奇观化影像………388
（二） 《故宫》中的艺术创新思维………390
（三）对中国商业纪录片的开拓性意义………393
后记………395
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