海派京剧简史

　　作为近代戏剧形态的海派京剧以实证主义哲学为基础，建立起写实风格为主体的舞台风貌，在思想指向、人物形象塑造、剧作形式、语言风格、表演方法、音乐特点、舞台美术、剧场建筑等方面展现了独有的艺术特色和美学观念，造就了编剧、表演艺术家群体、剧场经营家、戏剧评论家、宣传阵地等海派京剧的坚实力量。《海派京剧简史》记述了中国近代戏剧史上长达半个世纪之久的海派京剧的历史。

　　张福海，上海戏剧学院教授，博士研究生导师。中国话剧理论与历史研究会理事，上海古典文学学会理事。主要著作有：《插图本中国戏剧史》、《黑龙江戏曲史——中国北方戏曲地域流变考》、《中国近代戏剧改良运动研究（1902-1919）》等；创作的戏剧作品有大型话剧《1945年以后……》（合作），昆剧剧本（改本）《南柯梦记》（上海昆剧团国内外巡回演出）等。

第一章陈去病、柳亚子的戏剧革命思想
——一报一刊：上海京剧改革的阵地1
一、 《警钟日报》的诞生3
二、 《二十世纪大舞台》创刊11

第二章“京剧”之名与“海派京剧”出现20
一、 《申报》首刊“京剧”之名23
二、 与“京朝派”的分野：“海派京剧”27

第三章“海派京剧”四大艺术特色31
一、 文本上的连台本戏31
二、 表演上的真刀真枪33
三、 音乐上直简、自由的演唱风格35
四、 舞台美术上的机关布景38

第四章海派京剧：审美观念与性质的转换42
一、 科学的实证精神基础上建立的写实戏剧观43
二、 以写实为主导的戏剧是近代戏剧的表征45

第五章汪笑侬：中国第一戏剧改良家50
一、 汪笑侬的戏剧理念50
二、 汪笑侬的文本创作56
三、 汪笑侬的“汪派”舞台创造67

第六章三大连台本戏：“古装新戏”的创造74
一、 《狸猫换太子》75
二、 《西游记》78
三、 《三门街》82

第七章五大连台本戏：“时装新戏”的创造85
一、 《瓜种兰因》87
二、 《潘烈士投海》92
三、 《黑籍冤魂》94
四、 《新茶花》99
五、 《血泪碑》101

第八章时装新戏的创造105
一、 海派京剧的选材与名家出演106
二、 海派京剧舞台艺术的创造特点120

第九章欧阳予倩的“红楼戏”128
一、 欧阳予倩其人128
二、 欧阳予倩编写的“红楼戏”130
三、 欧阳予倩在“红楼戏”中的表演132

第十章海派京剧的第一悲旦冯子和137
一、 冯子和其人137
二、 冯子和的艺术成就141

第十一章海派京剧的“四大名旦”149
一、 赵君玉150
二、 刘筱衡153
三、 小杨月楼156
四、 黄玉麟159

第十二章海派京剧的演剧阵营165
一、 王鸿寿166
二、 夏氏父子170
三、 潘月樵175
四、 盖叫天和“盖派”179
五、 周信芳和“麒派”184
六、 孟小冬193
七、 王芸芳196
八、 毛韵珂198
九、 海派京剧名丑200

第十三章1908年海派京剧的“新舞台”204
一、 “新舞台”的创建205
二、 海派京剧的剧场建设及其经营家209

第十四章海派京剧的戏剧理论与戏剧批评218

第十五章海派京剧班社组织制度222
一、 先进的“园班合一”制度222
二、 上海伶界联合会225

第十六章海派京剧的影响228

附录
附录一民国年间上海京剧报刊表（1872—1946）236
附录二连台本戏演出情况简表（1875—1949）239
附录三京剧演出场所一览表（1868—1941）254

后记258