影像长河：从费穆到张艺谋

　　作为依托于现代工业的现代文化的一部分，中国电影与中国的现代化转型和救亡图存的历程几乎同步。在中国这一百多年血雨腥风、沧海桑田的历史中，电影有时扮演着刀与剑的角色，成为“教育人民，打击敌人”的武器；有时则成为“眼睛的冰激凌”，抚慰都市人在急速变化的时代中游荡的心灵。在这种大背景下，政治电影、社会问题电影、伦理情节电影、商业娱乐电影你方唱罢我登场，一直是中国电影的主流，也是中国电影史上的主体。但恰恰是在这样逼仄的历史空间中，中国电影偏偏存活着一股清流，它们似乎是在时代洪流边缘的潺潺小溪，喃喃自语，甚至有时候还显得有些落落寡欢，在那里抒发着大时代的小哀伤，关怀着大舞台上的小人物，洞察着大事件中的小情怀。这些电影，视角更加个人化，风格更具抒情性，审美更有古典风，境界更有形而上的超脱感——这就是《影像长河：从费穆到张艺谋》所谓的“文人电影”。正如作者所说，近百年中国电影史上，与郑正秋、蔡楚生、郑君里、谢晋等为代表的戏人电影潮流并肩而行的，就是这“文人电影”的细脉。尽管这个细脉，气势、规模、数量不能与前者相提并论，但它时隐时现，时断时连，影响甚远。吴永刚、孙瑜、费穆、谢铁骊、水华、吴贻弓、张暖忻、谢飞，以及早期的张艺谋，陈凯歌等构成这个系列走向上的“重镇”。他们充满个性魅力的文化主题、审美样式、艺术形态、镜头语言，已成为电影王国中不可或缺的一类。

　　孟宪励，1965年生，山东东平人。人民日报社健康时报总编辑，高级编辑。中国艺术研究院研究生部电影系硕士、北京师范大学艺术系博士，先后任职于人民日报海外版、人民日报教科文部，2000年4月起在人民日报社健康时报工作。曾出版我国首部后现代电影研究专著《全新的奇观——后现代主义与当代电影》。

第一章 无形的手与中国电影两大分野
一、对传统文化的梳理
二、戏人电影传统
三、文人电影传统
第二章 学者眼中的文人电影
一、文学的电影
二、文化的电影
第三章 文人文化与文人电影
一、文人，文人文化
二、文人文化的基本特征
三、文人电影的基本特征
第四章 生命的感伤体验
一、弱者悲歌
二、生命情怀
三、山水精神
第五章 阴柔的审美形态
一、阴柔主调
二、平淡风格：自然朴实，简洁淡雅
三、意境魅力：含蓄蕴藉，意蕴淳厚
第六章 诗情叙事
一、情节中心模式的突破
二、心理情绪化的诗情
三、“我”说
四、过去时态
……
第七章 画意镜语
第八章 文人电影的未来
附录
后记