松江画派

　　明代画派迭起，继“吴门画派”之后，以董其昌为领袖的“松江画派”随之诞生。其画派风格和画学思想主要追随董其昌，具有清润圆熟、平淡秀雅、灵动萧散、悠然闲远的南宗特点。《松江画派/画派系列》写作图文互证，史论结合，由点及面，文字通晓，力求完整呈现这一画派的真实状况。

　　卢珊，女，南京艺术学院美术学院书画美学专业硕士研究生。在研究生期间，发表多篇学术论文，如《南宗逸趣，高古见性》等，参与江苏高校哲学社会科学研究重大项目和重点项目——中国山水画的审美形态。

引言
一、时代背景——松江风气晚明彰
二、画派产生——“画中九友”孕画派
1．画派名称辨析
2．画派确立的三种语境
三、领袖人物董其昌——笔墨气韵玄宰创
1．仕途和艺术生涯
2．和晚明文坛关系
3．对浙派的否定
4．对吴门画派的吸收和超越
5．对赵孟頫及“元四家”的推崇与考量
6．对董巨的仰钦和溯源
7．对王维绘画理想风格的追慕
四、董其昌的画学主张和绘画风格——圆熟秀润画格显
1．“集其大成，自出机轴”的绘画主张
2．圆熟清润的绘画风格
3．“南北分宗”说作为松江画派的理论基础
4．董其昌山水作品个案考析
五、画家的个体绘画风格——繁星璀璨丹青照
1．另辟蹊径莫是龙
2．笔精墨妙陈继儒
3．笔下奇幻李日华
4．自成一家为赵左
5．疏放风致李流芳
6．飘逸淡雅卞文瑜
7．苍劲明洁有邵弥
8．意韵葱郁王时敏
9．笔健墨润是王鉴
六、总体风格特色——松江水墨笼万象
1．笔墨趣味
2．构图方式
3．审美格调
4．审美意境
七、对后世的影响及我们的反恩——传承有序启后代
参考书目
后记