鉴古融今 推陈出新：昆剧《景阳钟》创作评论集

　　昆剧《景阳钟》是上海昆剧团在传统剧目《铁冠图》基础上整理改编的新剧目。书中收录两部分内容：专家论评，汇集戏剧界的评论和研讨内容；主创手记，收录台前幕后工作人员的创作心得，包括编剧、导演、主演、艺术指导、音乐、舞美等。从学术评论到创作表演心得，全面展示了一个新剧目诞生的艰苦过程。

　　龚和德，1931年生，江苏启东人。中国艺术研究院研究员，中国戏曲学会顾问。谷好好，国家一级演员，上海戏曲艺术中心党委书记、总裁，上海昆剧团团长，艺术硕士学位。中国文化艺术政府奖——文华表演奖、中国戏剧“梅花奖”、“上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖”获得者。

序/谷好好
中国戏曲学会颁奖词
 
主创篇
景阳钟声  回荡心底——昆剧《景阳钟》创作谈/周长赋
昆剧《景阳钟变》的综合艺术定位/谢平安
老戏新探——昆剧《景阳钟》创作心得/沈矿
再接再厉，更上层楼/蔡正仁
草长莺飞二月天——台前幕后《景阳钟》，我看见的“昆三班”/张静娴
铿锵水磨  古曲新意——谈《景阳钟》的唱腔设计/顾兆琳
共  勉/李樑
回归传统锣鼓样式的创新——《景阳钟》打击乐设计理念/高均
有章才不乱——谈《景阳钟》的舞台美术设计/刘福升
简洁的色彩  精确的亮度——《景阳钟》的灯光设计/周正平
谈《景阳钟》灯光设计的个人感受/李冰春
杜鹃啼血，重塑悲情崇祯——《景阳钟》服装设计随笔/戴修玲
色彩变化与人物表达——《景阳钟》服装设计心得/徐洪青
武戏的点睛作用——我在《景阳钟》中的技导作用/赵磊
景阳动情魄  幽兰吐新芳/钱寅
我演崇祯/黎安
一抹温柔释周后/余彬
不仅坏，更是蠢——说说“周奎”/吴双
昆曲是高雅的，昆剧是雅俗共赏的——友人与我关于《景阳钟》的对答/季云峰
我演王承恩/缪斌
 
研讨篇
“招魂”“去国”两关情——从《铁冠图》到《景阳钟》的“脱胎换骨”/王馗
昆剧《景阳钟》：“不换形”的“移步”/徐晓钟
昆剧《景阳钟》，在传承中创造/季国平
历史的拐点  凄凉的钟声——由昆剧《景阳钟》谈崇祯皇帝/薛若琳
为有源头活水来——“三谢”之献/马博敏
整理改编传统戏：从政治到文化——谈昆剧《景阳钟》/王评章
昆剧《景阳钟》的历史观与精神意蕴——以崇祯帝形象之塑造为中心/郑传寅
崇祯之死的悲剧蕴涵——看上海昆剧团演出的《景阳钟》/安葵
新编昆剧《景阳钟》的时代超越与情感趋向/王蕴明
割不断的炎黄血缘，理不清的华夏文脉/曲润海
用昆剧精彩讲述独特的人物命运历程——昆剧《景阳钟》观感/崔伟
钟声警人——上海昆剧团《景阳钟》观后/叶长海
美哉，上昆青年才俊们/徐培成
江山代有才人出/罗怀臻
末代皇帝的悲剧——昆剧《景阳钟》观后/周育德
探寻民族前行的历史足迹——昆剧《景阳钟》继承传统的启示与意义/何玉人
剑走偏锋，得失两宜——昆剧《景阳钟》改编刍议/刘祯
景阳钟声震剧坛/戴平
契合人类文化心理结构的审美表达——昆剧《景阳钟》审美价值取向蠡测/万素
从《铁冠图》到《景阳钟》——戏曲流传与时代变迁的个案探讨/龚和德
 
评论篇
戏曲新编变与不变——从《景阳钟变》试演谈起/元味
看昆剧《景阳钟变》随想/江巨荣
一次传承中的谨慎尝新——观新编历史昆剧《景阳钟变》/叶骅
审慎地面对“两重历史”——从昆剧《景阳钟》看历史题材古典戏曲文本的当代创编/胡晓军
非亡国之君，而当亡国之运——新编历史剧《景阳钟》观后感/姚旭峰
新编昆曲的一条路子——评周长赋昆剧《景阳钟》/蔡福军
新编历史昆剧《景阳钟》的启示/周传家
 
媒体篇
昆曲不只说“才子佳人”/李峥/《解放日报》
“将军”带伤  上台“开打”/王剑虹/《新民晚报》
上海昆剧团获“五昆节”大满贯/李峥/《解放日报》
上海戏曲新生代苏州演出挑大梁/潘妤/《东方早报》 
上海昆剧团成昆剧节“赢家”/潘妤/《东方早报》 
黎安：用生命成全昆曲/李峥/《解放日报》
上昆《景阳钟》献演十艺节/吴越/《文汇报》
上昆《景阳钟》获“中国戏曲学会奖”/徐清蓉/《光明日报》
难啃的硬骨头今成“拿奖专业户”/施晨露/《解放日报》
上昆新生代演员“全面接班”/黄启哲/《文汇报》
上昆“三连贯”  鉴古又出新/黄启哲/《文汇报》 
老戏新探/张悦/《中国艺术报》
鉴古融今·推陈出新/《上海戏剧》       
 
附 录
《景阳钟》大事记