复调音乐写作技巧（上下册）

　　该书为中国戏曲学院本科教学用书。内容包括复调旋律写作的技术要求；包括对比复调与模仿复调的二、三、四声部对位技术，包括帕萨卡利亚及恰空的写作技术；特别是针对中国民族五声调式与六声调式，对复调写作技术的影响，总结出的对位技术理论规律，对中国民族音乐多声部复调音乐的创作，具有理论指导作用。

　　李楠男1963年生1977年03月至1981年11月辽宁省戏剧学校京胡伴奏专业学习1981年11月至1991年10月辽宁省戏剧学校京胡老师1991年10月至1996年07月沈阳音乐学院作曲系学习作曲与作曲技术理论专业1996年07月至今在中国戏曲学院音乐系担任复调和声教学工作

目　录
章　复调旋律写作………………………………………………………… 1
节　音高的动力…………………………………………………………… 6
第二节　节奏的动力………………………………………………………… 15
第二章　二声部对比复调预备练习…………………………………………… 25
节　技术要求…………………………………………………………… 25
第二节　全分音符对全分音符（一对一）…………………………………… 31
第三节　全分音符对全分音符切分（一对一切分）………………………… 41
第四节　全分音符对二分音符（一对二）…………………………………… 53
第五节　全分音符对四分音符（一对四）…………………………………… 60
第六节　全分音符对复调旋律（一对混合节奏）…………………………… 65
第三章　二声部对比复调……………………………………………………… 68
节　单对位……………………………………………………………… 71
第二节　八度纵向可动对位………………………………………………… 73
第三节　十二度纵向对位…………………………………………………… 76
第四节　十度纵向复对位…………………………………………………… 87
第五节　八度、十二度、十度纵向倒影对位……………………………… 98
第六节　横向可动对位……………………………………………………… 104
第七节　纵横可动对位……………………………………………………… 107
第四章　二声部模仿复调…………………………………………………… 112
节　模仿单对位………………………………………………………… 115
第二节　守调模仿…………………………………………………………… 124
第三节　模仿八度纵向可动对位…………………………………………… 132
第四节　模仿十二度可动对位……………………………………………… 137
第五节　十度可动对位……………………………………………………… 138
第六节　横向可动单对位…………………………………………………… 140
第七节　八度纵横可动对位………………………………………………… 142
第八节　倒影模仿…………………………………………………………… 144
第九节　逆行模仿…………………………………………………………… 147
第十节　倒影逆行模仿……………………………………………………… 150
第十一节　扩大模仿………………………………………………………… 153
第十二节　缩小模仿………………………………………………………… 155
第十三节　自由模仿………………………………………………………… 159
第十四节　无终卡农………………………………………………………… 162
第十五节　有终卡农………………………………………………………… 171
第十六节　卡农式模进……………………………………………………… 175
第五章　支声复调…………………………………………………………… 182
节　两声部支声复调…………………………………………………… 182
第二节　三声部四声部支声复调…………………………………………… 206
第三节　加花变奏…………………………………………………………… 216