满汉融合背景下的岫岩太平鼓烧香仪式音乐研究

　　太平鼓是流传在我国北方满、汉、蒙古等民族中的一种古老的祭祀仪式歌舞，又称“烧香”“单鼓”等。它来源于原始宗教的萨满跳神仪式，是满汉两个民族文化长期交融而形成的历史文化遗留。本文拟从满汉两个民族文化融合的研究视角，对岫岩太平鼓这种既特殊又典型的文化遗存进行历史的、文化的阐释，并对其历史成因以及深层因素进行探究，以音乐学例证尝试和解决汉文化与少数民族文化交融的问题。

　　冯志莲，文学博士、教授、硕士研究生导师，现任沈阳音乐学院副院长兼音乐学系主任。辽宁省教学名师，享受国务院政府特殊津贴专家，辽宁省普通高等学校重点建设专业、综合改革试点专业音乐学学科带头人。省级精品课获得者，省级精品教材著书人。1987年沈阳音乐学院本科毕业留校任教至今，2014年于中国音乐学院获博士学位。先后师从郑肃兰、邹文琴、乔建中等。曾荣获“辽宁省巾帼建功标兵”、沈阳五一劳动奖章、“沈阳市身边好人”及学院“三育人”先进个人等多种荣誉。任中国满族音乐舞蹈研究会副会长、中国传统音乐学会常务理事、辽宁省曲艺家协会理事、辽宁省非遗评审专家委员会委员，辽宁省政协委员、辽宁省党外知识分子联谊会常务理事。研究成果包括：主持的国家社科项目《东北大鼓艺术流变研究》已结题，现为国家艺术基金项目《东北大鼓艺术人才培养》负责人。科研成果《东北大鼓历史与现状研究》获“辽省哲学社会科学优秀成果奖”二等奖，编导东北大鼓《老阿姨》获“第二届辽宁省优秀曲艺节目调研”一等奖，《汉族民歌简明教程》获“2017年辽宁省高等本科教学成果奖”一等奖。著述成果包括：出版专著《民歌新论》《满汉融合背景下的岫岩太平鼓“烧香”仪式音乐研究》《霍树棠与奉派东北大鼓》（合著），发行演唱专辑《唱秧歌一一冯志莲民歌教学范唱与伴奏》、课程《一方水土一方乐之东北民歌、东北大鼓、东北二人转》《汉族民歌简明教程》等；发表学术论文《陕北民歌与女性》《民族声乐作品创作的新收获》《东北大鼓生**探》《岫岩东北大鼓调查报告》《增强民族音乐教学的感性认知》《对高等教育“普及化”之下中国传统音乐学科建设的思考》等。

绪论
第一节 研究对象与研究缘起
第二节 研究综述
一、文献搜集与筛选
二、研究分期与研究特点
三、研究现状与存在问题
第三节 研究思路与研究方法
一、研究思路
二、研究方法
第一章 岫岩的生态环境与田野工作
第一节 自然生境
一、地质地貌
二、灾害与农业
第二节 ，社会文化生境
一、历史与民族
二、信仰概况
三、音乐文化生态
第三节 田野中的“新发现”
一、欣逢岫岩“非遗”代表作
二、初识太平鼓“烧香”——汪永泉家的“太平香”
三、再访太平鼓“烧香”——潘作忠家的“开光香”
第二章 岫岩太平鼓“烧香”祭祖仪式纪实
第一节 “烧香”仪式的前期准备
一、议定
二：续家谱
三、置供品
四、摆供桌
五、开光匣
六、请祖先
第二节 “烧香”仪式的活动程序
一、开坛打棚——仪式筹备
二、九郎受托——仪式延伸
三、开光点主——仪式插入
四、诸神落座——仪式展开
五、先祖登场——祭祀进行
六、恭送诸神——祭祀高潮
第三节 仪式的功能
一、家族凝聚功能
二、文化传播功能
三、道德教化功能
四、心理抚慰功能
五、文化储藏功能
第三章 岫岩太平鼓“烧香”的用乐
第一节 音乐流程与曲调布局
一、音乐流程
二、曲调布局
第二节 唱词特点
一、规整句式
二、长短句式
三、垛字句式
第三节 音乐特征
一、曲调结构的表达方式
二、衬腔的多样重复使用
第四节 曲调个性
一、吟诵性曲调
二、叙述性曲调
三、抒情性曲调
第五节 曲调辨析
一、与汉族民歌的联系
二、与巫医跳神音乐的联系
三、与萨满音乐的联系
第六节 鼓的形制与伴奏特点
一、太平鼓的形制
二、鼓点运用的基本特点
三、鼓点在仪式音乐中的功能运用
第四章 岫岩“烧香”仪式的文化基因
第一节 汉族文化的根基
一、岫岩“烧香”的傩文化特征
二、源于汉唐民间文化的香卷内容
三、对传统道教文化的吸收
第二节 对满族文化的吸收
一、承袭满俗的“旗香”
二、“烧香”中萨满法器的使用
三、“烧香”与民间萨满巫风
结语
参考文献
附录1：手抄本“香卷”《火龙传》
附录2：岫岩太平鼓“烧香…仪式音乐曲谱全录
后记