董其昌书画集

　　董其昌是明代晚期重要的书画家，他处于吴浙两派末流恶习泛滥的时代，为力纠时弊，重振文人画，他从书画理论到创作实践都做出了新的建树，使文人画在画坛取得正统和主宰地位，在文人画发展史上，堪称一位里程碑式的人物。明末顾凝远在《画引》中如是评论：“自元末以迄国初，画家秀气已略尽，至成弘嘉靖间，复钟于吾郡，名流辈出，竟成一都会矣。至万历末而复衰。幸董宗伯（其昌）起于云间，才名道艺，光岳毓灵，诚开山祖也。”此“开山祖”不仅是指他为“松江派”创始人，还寓有正统文人画派鼻祖之意。董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光，祖籍汴（今河南开封），后移居华亭（今上海松江区）。他出身的家庭并不富裕，据《南湖旧话录》记：“董思白只田二十亩，上海蠹胥将中以重役，思白远遁得脱。”由于家贫，曾馆于平湖冯氏家，以教书糊口。此段时间他结交诗文之友，结社聚会，还接受禅宗大师达观、憨山教诲，参禅论道，这对他以后从事文人画创作和树立禅学画论起很大作用。万历十七年（1589）35岁时，参加北京会试，中二甲一名进士，授翰林院庶吉士，从此步入宦途，历仕万历、泰昌、天启、崇祯四朝，官至南京礼部尚书，以太子太保致仕，卒后谥文敏。在数十年仕途生涯中，因各种原因曾多次赋闲、病归或退隐，在家居住了达二十余年。虽然宦海沉浮，然官职屡得升迁，是当时地位很高的官僚和家资饶丰的富豪，这些条件也使他成为收藏颇富的鉴赏家、学识渊博的文人、集诸家大成的画家和影响广远的画坛领袖。

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前言
1．葑泾访古图
2．高逸图
3．夏木垂阴图
4-5．林和靖诗意图
6．仿古山水册之一
7．仿古山水册之二
8．仿古山水册之三
9．仿古山水册之四
10．仿古山水册之五
11．仿古山水册之六
12．仿古山水册之七
13．仿古山水册之八
14．山水册之一
15．山水册之二
16-17．山水册之三
18-19．山水册之四
20．山水册之五
21．山水册之六
22．山水册之七
23-24．延陵村图
25．传衣图
26-27．岚容川色图
28．烟渚晴岚图（扇面）
29-30．关山雪霁图卷
31-32．仿赵孟频《秋江图》
33-34．董范合参图
35．临右军《黄庭经》（扇面）
36．集古树石画稿卷之一
37．集古树石画稿卷之二
38．集古树石画稿卷之三
39．集古树石画稿卷之四
40．集古树石画稿卷之五
41．集古树石画稿卷之六
42．山水册之一
43．山水册之二
44．山水册之三
45．山水册之四
46．山水册之五
47．山水册之六
48．山水册之七
49．山水册之八
50．山水册之九
51．石田诗意图
52．山水册之一
53-54．山水册之二
55-56．山水册之三
57．山水册之四
58．山水册之五
59．山水册之六
60．山水册之七
61．山水册之八
62．山水册之九
63．山水册之十
64．山水册之十一