西方电影理论史纲（修订本）

　　本书着重论述西方重要的、具有代表性的电影理论，它们分别是：“电影作为艺术”理论、电影蒙太奇理论、电影纪实理论、电影结构主义符号学理论、电影文化批评理论。本书从理论学派的嬗变论述了西方电影理论的发展，探讨了不同学派理论产生的社会、哲学与文艺等背景，论述了各学派主要理论家的理论观点，分析了各学派电影理论的创新、贡献、地位及影响。 从电影理论发展本身出发，本书力求对该领域研究中存在的一些问题作出自己的理解和回答，如为什么以前的研究大都忽视了早期电影理论？为什么以前的研究大都把电影蒙太奇理论和电影纪实理论对立起来，并认为它们都没有研究整部影片的形式结构因而是不完整的？为什么以前的研究大都认为传统理论之间是没有联系的，并把现代电影理论看作是与传统理论的“断裂”？还有，如何评价现代电影理论的发展，如何重建电影研究？等等。 修订内容：对全书的相关内容进行必要的修订。重点章节是：（1）丰富和深化第二章“电影蒙太奇理论”。（2）根据电影理论自身的发展，增加第五章“电影文化批评理论”（约5万字），有电影意识形态批评、电影女性主义批评、电影后殖民主义批评，等等。（3）全书最后增加一个附录“中国电影理论史纲”（约5万字），梳理和论述百年来重要的、具有代表性的电影理论，如第一代导演强调“影戏是由扮演的戏剧而摄成的影片”，第二代导演探索“以电影的表现方法来发挥电影艺术的特性”，第三代导演的“戏剧式电影”观念，第四代导演的纪实美学探索，第五代导演的“在画面中融入强烈思想内涵”的影像本体论，第六代导演的客观、平实、冷峻地纪实的“新写实”美学，等等。

　　胡星亮：浙江淳安人，1957年生，文学博士。南京大学特聘教授，文学院博士生导师，兼任教育部人文社会科学重点研究基地南京大学中国新文学研究中心副主任，南京大学戏剧影视研究所所长。主要从事中国现当代戏剧、电影历史与理论的教学和研究工作。著有《二十世纪中国戏剧思潮》、《中国话剧与中国戏曲》、《当代中外比较戏剧史论（1949-2000）》、《中国当代戏剧史稿（1949-2000）》、《影像中国与中国影像——百年中国电影艺术发展史》等专著，曾多次获全国高校人文社会科学研究优秀成果一等奖、二等奖。 周振华：江苏海安人，1972年生，文学博士。江苏开放大学艺术学教授、文化与艺术研究所所长，江苏高校“青蓝工程”中青年学术带头人。研究方向为电影历史与理论、影像传播、文化创意产业。著有《纪录影像的再建构：表征、意义与认知》、《中国影像史（1927—1937）》（第六卷）、《视听语言》等。

绪论：趋向电影真理的努力探索
第一章“电影作为艺术”理论
第一节 社会、哲学与文艺背景
第二节 先驱者的电影理论
第三节 巴拉兹：从“微相学”到视觉文化
第四节 爱因汉姆：作为艺术的电影
第五节 艺术本体的电影理论探索
第二章电影蒙太奇理论
第一节 社会、哲学与文艺背景
第二节 普多夫金：叙事蒙太奇
第三节 爱森斯坦：理性蒙太奇
第四节 维尔托夫：电影眼睛理论
第五节 重构现实：构成式现实主义
第三章电影纪实理论
第一节 社会、哲学与文艺背景
第二节 巴赞：影像本体的纪实美学
第三节 克拉考尔：物质现实的复原
第四节 再现现实：现象学现实主义
第四章电影结构主义符号学理论
第一节 社会、哲学与文艺背景
第二节 麦茨与电影符号学理论
第三节 电影叙事学理论
第四节 精神分析学电影理论
第五节 电影理论的转向、拓展与不足
第五章电影文化批评理论
第一节 社会、哲学与文艺背景
第二节 意识形态电影批评理论
第三节 女性主义电影批评理论
第四节 走向文化研究的电影批评理论
附录中国电影理论史纲
第一节 第一代导演：“影戏”与电影艺术
第二节 第二代导演：努力探索“电影艺术的特性”
第三节 第三代导演：“戏剧式电影”理论
第四节 第四代导演与纪实理论
第五节 第五代导演与影像本体理论
第六节 新生代导演与新写实理论
参考文献要目
后记