马明高批评文选：批评的情怀·批评的责任（全两册）

　　《马明高批评文选：批评的情怀》　本书收入了马明高近四年在《光明日报》《文学报》《中国艺术报》《当代作家评论》《名作欣赏》《百家评论》等全国报刊上发表过的文学评论。马明高虽然是身处基层的草根评论家，但是，他总是力求发出具有独立意识的评论声音。他善于从思想与艺术两个方面对当下文坛进行追踪观察、评说与批评，诸如对“70后”作家、“80后”作家小说创作的新特征与局限性、中国当代文学六十年、当代文学的经典化、“山药蛋派”文学、现实主义与文学书写的有效性，以及网络文学创作、非虚构文学、长篇小说创作、诗歌创作等重大问题发出了自己独立思考的真正声音，敢于“说真话”“说实话”，观点犀利，语出惊人，富有精神气质和文学情怀，推崇有灵魂的写作，关心对人灵魂的拷问。同时，马明高还展开了对一个个重要作家与一部部重要作品的解读、剖析和批评。他对王蒙、马烽、莫言、王安忆、阎连科、余华、张平、宁肯、葛水平、盛可以、滕肖澜等作家和《老生》《山本》《炸裂志》《第七天》《闷与狂》《三个重奏》《活水》《息壤》《重新生活》等作品，进行了认真的解读与评说，积极从文本细读及影响创作与审美的外部条件和主体素质进行评价与研究。马明高是从事各种文体创作出身的评论家，所以，他的评论总是与众不同，是“杂的文学”，既是充满批评主体激情与思辨才能的随笔，又是光华四射而令人回味无穷的文章。 《马明高批评文选：批评的责任》 本书所收评论都是马明高近四年在《文学报》《中国艺术报》《中国作家》（影视版）、《名作欣赏》《东方电影》《都市》《青年电影手册》《中国文艺评论新媒体》《当代作家》等全国报刊和新媒体公众号发表的文章，以及参加复旦大学、西藏民族学院、厦门大学、上海戏剧学院、浙江师范大学等高等院校影视论坛发言并被收入中国电影出版社出版的各种论文集的论文。这些文章既有对电视民生新闻、乡土电影、“山药蛋派”电影、少数民族纪录片、夏衍电影改编、李安的电影、张艺谋的电影、贾樟柯的电影，以及青年新导演的电影、中国电影学派的建构、平遥国际电影节等进行宏观而详实的论述与分析，发出了一个独立批评家的声音，又有对近年来出现的《归来》《黄金时代》《亲爱的》《狼图腾》《嘉年华》《无名之辈》《狗十三》《流浪地球》等重要电影作品，进行的认真而细致的解读、阐述和批评，独具慧眼与洞见，提出了一个独立批评家对当前电影创作与生产独到的省思与批评。马明高是一个从事过影视编剧与小说、散文创作的评论家，所以，他的影视评论也是与众不同，既是充满批评主体激情与思辨才能的电影随笔，又是光华四射而又令人回味无穷的“杂的文学”。

　　马明高，山西省孝义市人，中国作家协会会员，中国电影家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中国电影文学学会剧作委员会副秘书长，山西省作家协会全委会委员，山西省电影家协会理事，鲁迅文学院第三届高级研修班学员。在全国文学报刊发表小说、散文、文学评论、影视剧本七百余万字，编创的五部电视剧在央视和省级卫视播放，出版发行各类文学著作二十五部，获全国优秀电视剧奖、赵树理文学奖、山西文艺评论奖、人民文学“观音山杯”游记散文奖、中华读书报散文奖和浙江作协非虚构散文奖等十余项奖项。

《马明高批评文选：批评的情怀》
 
第1辑
平面、过度与平淡
  ——读“70后”作家的八部长篇小说有感  ／003
反抗绝望、庸常与写作的偏执
  ——山西“80后”作家小说创作散论  ／018
清醒的孤独与焦虑：世界依然在不断地开始
  ——“80后”作家小说创作的新特征与局限性  ／040
就差库切般的彻心彻骨的痛苦与忧伤
  ——宁肯《三个三重奏》与库切《凶年纪事》比较谈／048
陈晓明的意义
  ——由《众妙之门》论文学批评与当代文学经典化的
    价值意义和基本方法  ／056
诚恳而精准的梳理
  ——读《中国当代文学六十年》  ／073
世界文学视阈中地域写作的局限与超越
  ——关于近年吕梁长篇小说的阅读与思考  ／083
现实主义、现实及书写的有效性  ／090
《圈子圈套》在网络文学中的经典意义与艺术缺失  ／096
欲望、故事与人
  ——从糜果才的长篇小说《黄金梦》说开去  ／108
当前长篇小说创作的几个重大欠缺  ／116
如何评判“后三十年”代表作家  ／126
 
第2辑
如何敞亮“被遗忘的存在”  ／139
《炸裂志》的狂奔与阎连科的焦灼  ／151
死魂灵们讲人间故事：呼唤对人的尊重
  ——兼从世界文学与先锋文学的视阈中看余华的《第七天》／159
《闷与狂》：缺乏反省的“闷骚”与“狂欢”  ／167
平和地注视着躁动世界中“可悯的人”  
  ——读“80后”作家阿微木依萝的散文  ／174
在萧条的码头，我们看到了什么
  ——读刘维颖的《瞭娘码头》及“碛口三部曲”  ／185
情欲：孤独、失败和时间的幻象
  ——读孙频的中篇小说《我看过草叶葳蕤》  ／199
“此中有人，呼之欲出”
  ——读张金厚先生的散文有感  ／217
撕裂与呼喊：沦落在时间的风尘里
  ——读首届张爱玲文学奖获奖作品《雨中的奔跑》  ／230
庸常生活中的婚姻与叙述者的声音
  ——读王旭东的长篇小说《复调婚姻》  ／240
民间正义、凌厉批判与人物塑造
  ——莫言新作三种与对其批评的关系  ／251
灵魂的秘密、文化的命运与精神的奇迹
  ——读阮得胜的长篇小说《傩神》  ／261
历史、人性、权力与革命的真实寓言
  ——读贾平凹长篇新作《山本》  ／271
写出生活真相与人内心的真实
  ——读张金厚的《岐黄人生》  ／282
唤醒并还原真相，让它变得更真实
  ——读黄风、籍满田的长篇纪实文学《大湄公河》  ／287
坚硬现实、复杂人性与人的理想精神
  ——读滕肖澜长篇小说《城中之城》  ／290
用孩子纯净的心来打量这个世界
  ——读莫言新作《天下太平》  ／297
灵与肉，信仰与欲望之间的存亡较量
  ——评张平长篇新作《重新生活》  ／308
激活现实的审美式乡村书写
  ——读葛水平长篇新作《活水》  ／314
“长恨此身非我有”：寻找和捍卫生命的本真
  ——读盛可以的长篇新作《息壤》  ／327
 
第3辑
散文诗的美、精神和力量
  ——李需散文诗集《屋顶的月光》随感 ／343
清音雅韵 俊逸豪情
  ——读郑景昉诗词集《归舟放歌晚霞中》  ／348
谈旧体诗词在当代文学中的命运及其写作  ／354
“节制而深刻”，且要有“幽微的光芒”  
  ——读成廷杰的诗  ／358
洞烛幽微与气韵绵长
  ——读赵建雄诗集《时间之上》  ／362
摒弃喧哗雅丽　回归寂静率真
  ——从诗集《一个人的列车》看葛平诗风的变化  ／370
 
第4辑
永远的马烽  ／389
溢出政治语境的人性和人情
  ——重读马烽的小说和电影文学剧本  ／397
心入生活 真诚创作
  ——“山药蛋派”文学对当代文学创作的重要启示之一  ／407
追求直面现实与中华品格的艺术创作精神
  ——“山药蛋派”文学对当前文学创作的重要启示之二  ／413
增强为人民精心创作的使命感与责任感
  ——“山药蛋派”文学对当前文学创作的重要启示之三  ／419
“新子学”与人类共同价值的建构  ／425
 
《马明高批评文选：批评的责任》
 
第1辑
家园、情义、未来与希望：浪漫主义里的中国情怀
  ——观科幻电影《流浪地球》有感/ 003
时代的缅怀与自身的反省
  ——观电影《黄金时代》有感  / 010
无常人生困境中的复杂与无奈
  ——电影《亲爱的》观后感  / 018
《嘉年华》：关注社会问题，更要关注人  / 023
人心回归的缓慢与爱情的旷远
  ——观张艺谋电影新作《归来》有感  / 026
爱情：辽阔浮躁世界中的温暖与快乐
  ——观电影《有一个地方只有我们知道》有感  / 032
人与狼、大自然：一曲凄厉而壮美的挽歌
  ———观电影《狼图腾》有感  / 037
阶层固化、出人头地与人的世界观
  ——观电影《无名之辈》有感  / 042
被败坏的青春片与青春的孤独和残酷
  ——评电影《狗十三》  / 046
与战争的痛苦搏斗：三个老男人的回忆、谐谑与友情
  ——电影《后的旗帜》观后感  / 055
青春梦境：老警察给少年犯上的一堂人生课
  ——观电影《雷的人生课堂》有感  / 059
孤独而痛苦的童年，温情地去讲述
  ——电影《不要离开我》观后感  / 062
 
第2辑
论马烽电影文学的时代性与局限性  / 067
“山药蛋派”电影中的乡村社会问题
  ——以马烽和西戎、孙谦的电影文学为例  / 107
重要、有用和帮助：从新闻的价值与原则
  来看民生新闻的改革创新  / 132
平视、发现与故事：对真实进行创造性的处理
  ——从纪录片《西藏一年》《第三极》
    看藏地纪录片创作的新趋势  / 148
当下社会、电影语境中乡土电影的困境与突围  / 170
改编是一种重新解读的创造性劳动
  ——夏衍电影改编理论的当代意义及其局限性  / 182
用东西方文化融合的世界视野讲述人类故事
  ——李安电影的哲学思想、叙事方法与
    市场策略对当前电影创作的重要启示  / 200
贾樟柯、故土与一个属于电影人的国际电影节  / 218
“幸福在那儿，你不走过去它不会走来”
  ——从贾樟柯的电影看中国电影学派的
    艺术形态与美学特征  / 228
用自己的方法看世界：时代、个体与人的尊严
  ——侯孝贤与贾樟柯的电影比较研究  / 239
从贾樟柯的电影看中国电影学派的建构  / 257