伶人两千年

　　中国戏曲源远流长，作为戏曲的主角伶人，从古至今两千年，有着难以尽述的故事。《伶人两千年》对伶人的起源、各个时代的剧场以及代表性剧本，进行了多角度的讲解。中国戏曲萌起于先秦，初成于汉唐宋金；元代达于鼎盛，关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥等佳作迭现；明清两代承继演变，汤显祖、李渔、王国维等剧作家、理论家和戏曲史家成就斐然；京剧二百年的兴盛与起伏尤其令人扼腕唏嘘，特别是谭鑫培、梅兰芳、杨小楼、余叔岩、齐如山、阿甲等优秀艺术家和剧作家的往事，读来让人思绪万千。

　　李仲明：就职于中国社会科学院近代史研究所，长期从事中国近代文化艺术史、抗日战争史的研究、编辑工作。代表作有：《李少春传略》《梨园宗师——梅兰芳》、《百年家族——梅兰芳》、《百年家族——谭鑫培》、《抗日战争时期的中国文化》等。

序 言
章 伶人的起源与演化
节 先秦优伶
第二节 汉代百戏
第三节 《兰陵王》
第四节 《踏摇娘》与梨园子弟
第五节 喜欢戏曲的李隆基、李存勖
第六节 猴戏
第二章 伶人的剧场与剧本
节 瓦舍、勾栏
第二节 杂剧来由与脚色行当的形成
第三节 诸宫调与讲唱文学
第四节 杂剧与讥讽、政争
第五节 南戏代表剧本《张协状元》
第六节 《赵贞女》与《琵琶记》
第三章 元代伶人剧作的鼎盛
节 元杂剧的作者、剧本、题材
第二节 为民众说话的关汉卿
第三节 王实甫的《西厢记》
第四节 马致远的《汉宫秋》
第五节 纪君祥的《赵氏孤儿》
第六节 爱情神话剧
第七节 公案戏《陈州粜米》
第八节 水浒戏
第九节 首部戏曲论著《录鬼簿》
第十节 元代后期杂剧作品
第十一节 “荆、刘、拜、杀”
第四章 明代伶人剧作的演变
节 明代戏曲形式变化
第二节 明初杂剧的作家作品
第三节 明初传奇作品
第四节 声腔改良与魏良辅、梁辰鱼
第五节 明代中后期剧坛之繁荣
第六节 明代“三大传奇”
第七节 徐渭的剧作与《南词叙录》
第八节 汤显祖的“临川四梦”
第九节 沈璟的创作与“临川”“吴江”之争
第十节 明末的戏曲评论
第五章 清代伶人剧作的延续
节 李玉与苏州派戏曲家
第二节 李渔的戏剧理论
第三节 弋阳腔与昆山腔之争
第四节 《长生殿》与《桃花扇》
第五节 焦循与《花部农谭》
第六节 王国维的《宋元戏曲史》
第六章 伶人与京剧的兴起
节 四大徽班与京剧的形成
第二节 老“三鼎甲”
第三节 “同光十三绝”
第四节 从民间到宫廷
第五节 早期剧作家
第六节 净行演员
第七节 南方名家
第七章 伶人与京剧的兴盛
节 谭鑫培与新“三鼎甲”
第二节 王瑶卿与旦行的崛起
第三节 民初三大贤
第四节 改良运动与时事新戏
第五节 四大名旦
第六节 老生名家
第八章 京剧伶人的教育和戏曲理论
节 京剧科班
第二节 京剧戏校
第三节 京剧戏院
第四节 京剧剧作家与剧评家
第五节 京剧论著与期刊
第九章 伶人与京剧的起伏
节 国统区京剧概况
第二节 根据地京剧概况
第三节 傲骨耐岁寒
第四节 南林北李话关公
第五节 南北猴戏流派异同
第六节 南北武生名家
第七节 四小名旦与旦行名家
第八节 花脸与丑行名家
第九节 小生与老旦名家
第十节 剧作家
第十章 伶人与京剧的再度兴衰
节 百花齐放的年代与创新
第二节 现代戏一枝独秀
第三节 近年来京剧的演变与发展概略
第四节 新中国的京剧表演名家
第五节 新中国的编剧家、导演及戏曲史家
第十一章 伶人创造戏曲的种类与流布
节 京剧
第二节 昆曲（昆剧）
第三节 评剧
第四节 河北梆子
第五节 晋剧
第六节 沪剧
第七节 锡剧
第八节 越剧
第九节 绍剧
第十节 黄梅戏
第十一节 闽剧
第十二节 赣剧
第十三节 山东梆子
第十四节 豫剧
第十五节 汉剧
第十六节 楚剧
第十七节 湘剧
第十八节 粤剧
第十九节 桂剧
第二十节 川剧
第二十一节 黔剧
第二十二节 滇剧
第二十三节 秦腔