本书共收集100幅不同的斗蟋图片，其中半数是前些年的将虫，半数是1999年和2000年的“将军”，具体包括从未谋面的怪虫、异虫，千中难遇一二和十载难逢的一代虫王，还有不少虫态脱俗、威武雄壮、色烙各异和栩栩如生的时令虫，并简要介绍了这些将虫的产地、形态特征、优点和不足，以及它们的骄人的战绩等。本书可供广大蟋蟀爱好者和捕虫、育虫者参考。

本书为中国围棋年鉴2001年版，汇集了上年度国内及国际主要围棋赛事的所有棋普及资料信息等。该书出版以来深受广大围棋爱好者的喜爱。

本书所列棋形，均是从围棋对局实战中经常出现的基本棋形中精选出来的。该书对棋形的变化进行了详尽的分析。

本书是明代著名象棋古谱《橘中秘》的诠注本。原著共分四卷，前两卷为全局谱，包括得先、让先、让左马、让双马，共51局，后两卷为残局谱，共137个实用残局。原著具有很高的艺术价值，展现了当时象棋理论和规律，标志着明代象棋发展的新阶段。卷首的橘中秘歌括（布局歌诀）和橘中秘全旨是古代象棋理论的概括。著名特级大师、棋界元老扬官璘的诠注给原谱画龙点睛、锦上添花。

象棋是我国传统文化的一颗明珠，在我国有着上千年的历史，在每个发展阶段都涌现出一批杰出的棋王、棋坛大师，他们都代表了当时棋艺发展的最高水平。本书从流传最广、影响极大的象棋排局古谱中选编部分精妙排局，“博采前人之势，以为后学之津梁”；也收编了自国家将象棋列入正式比赛项目以来，历届全国性高规格赛事中的精彩对局，以展示棋坛名宿的精湛技艺。他们准确的判断、明智的选择、巧妙的运子、凌厉的攻杀，使读者不但可以窥见大师们高超的技艺，而且可了解战局的全过程及战略战术的运用，同时也可学习象棋高手们的实践经验，吸取他们实战精华，以迅速提高棋艺素质。

围棋初学者最感苦闷的，莫过于当盘上出现问题时不知该如何下。虽然大家都明白，下棋应经过思考、经过计算，但实践中碰上某个具体局面，下出的棋到底是好是坏，他们却很难区分。面对自己熟悉的棋形或定式时，可能表现得非常自信；而面对陌生的棋形时，又表现出不知所措的样子。维持这种状况，当然很难赢棋，即使偶尔赢一两盘，大概也是得益于对手的失误。不断发现自己对局中的错误，并在以后下棋时努力不犯同样的错误，对提高自己的棋力非常重要。其中主要的环节就是学会如何区别好棋和坏棋。于是很自然地就会引出一个问题，即：区别好棋和坏棋的标准到底是什么？为了解除广大围棋初学者在学习围棋时经常出现的这种困惑，围棋书院推出这套围棋速成丛书，希望能为大家提供区分好坏棋的标准。为提高学习效果，丛书采用先提出问题再予以解说的方式写作，愿这种努力能受到欢迎。作者相信，读者通过学习，若能真正理解和掌握，必会很快地提高棋力。

本书是中国年画珍品系列中的桃花坞木版年画分册。该分册主要收入了桃花坞木版年画中具有代表性的作品，这些作品内容丰富，构思奇特，刻工精细，绘制细腻，色彩绚丽，具有高超的技法，充分显示了我国劳动人民的聪明才智。本书以明信片的形式印刷，既可使用又可收藏，实为不可多得的精品。

杨柳青位于天津市西郊，以杨柳青木版年画闻名古今中外，是北方繁盛的年画画业中心。杨柳青年画最早可追溯于北宋末年，金兵裹挟宋都画师艺匠北上，因有“北宋画传杨柳青”之说。至清代，杨柳青年画进入黄金时代，画坊遍布镇市，“户户全善丹青”。每逢农历冬至，各地客商支集杨柳青，一派车水马龙景象。杨柳青年画以刻工精丽，绘制细腻，色彩绚美，且犹存宋元绘画风格而著称于世。以艺术技术而言，线描粗细刚柔，兼俱色调柔丽悦目，人物头脸用工笔细画，相貌俊俏，尤以其“开脸填色”的独一无二的画法，成为该画种画工秘传之一。

小校场原为旧上海驻兵演武之处，在今黄浦区旧校场路，后以地近老城隍庙，成为上海民俗用如纸锭、香烛、甲马等物品的主要生产和销售场所。清嘉庆年间（1796-1820年），始有画商在小校场设摊专售年画，生意兴隆，不久，这里就成为上海老城相“年画一条街”。1860年，太平军东征期间，苏州桃花坞年画产地的业主和工匠为躲避战乱，集取于小校场，使上海的年画市场出现繁盛景况。有名的画坊如筠香阁，赵一大、孙文稚、飞影阁等，上海近代著名画家吴友如、钱慧安、改琦等也参与年画创作，形成了富有上海地方特色的“小校场年画”风格。上海是通商口岸，是早接受西方文明，因而，在保持年画的传统内俗特点的同时，注重反映文化科技及时事新闻等内容，人物造型和构图特点都突破了传统年画程式化的弊病，绘图设色更是一反传统的大红大绿，采用浅红、淡绿诸色，体现了近代大都市平民的审美意趣。

编辑推荐：本书作者坂田吾朗先生是五子棋八段高手、日本连珠社副理事长。他通过对具有代表性的实用图谱，分析了其中弈理。文笔流畅，其谱中不乏惊天石破的绝妙普法，文章简洁明快，读起来津津有味。