本书集多位全国顶尖级文化界名人，如倪萍、李双江、巩俐、冯小刚、许戈辉、田震、张丰毅、赵本山、沙宝亮、姜昆等，把车与交通这个全社会热点话题展示给读者。作者避开人们对明星们早已熟悉的一面，深入挖掘了舞台下面许多鲜为人知的名人交通生活。在书中这些名人讲述了很多关于他们的爱车和其亲身所见的交通方面的趣事，除文章外还配有他们签名的生活图片及他们为此书写的交通话语。本书为系列图书，将根据市场需要陆续推出。作者先选出50位名人写出第一本语言生动活泼，可读性很强的图书，其所涉及的话题是车迷、追星族及广大中青年读者们感悟交通安全的永恒话题。本书供全国广大的中青年、车迷及追星族们阅读。

他们改变了中国的影像，也改变了我们。他们承载了我们近乎于挑剔的完美的追求，去实现我人无数个人的梦想，但他们也只是一个导演，一个在未来可能伟大的导演！陈凯歌是一个矛盾重重的人，他对所有艺术家都可以撕碎了再拼贴起来。他有上升到民族与文化的大我境界，也有精致到欲望与隐私的小我谜团。比如你看《霸王别姬》，那里有把一个世纪的芸芸众生、家国风云当作一场戏看了演了说了的陈凯歌，那纵然不是“背负青天朝下看”的指点江山，也是“阅尽人间春色”的沧桑谈笑。什么叫艺术的人生？是比普通人更纯粹更透明的人生，还是更复杂更迷惑的人生？而有多少破碎的陈凯歌，在唱那一台人戏不分，雌雄难辨的“霸王别姬”？其实在我的电影里面我是希望要描绘壮丽的人生的。包括《霸王别姬》里的程蝶衣，包括《荆轲刺秦王》里的荆轲和秦王。人生是什么呀？人生就是一瓷瓶，摔到地上马上碎了，但有的瓷瓶碎是碎了，一点动静都没有；可有的瓷瓶发出了响亮的声音，让周围的人回了一下头。我觉得人生应该有很壮丽的瞬间。所以我的电影一贯之有类似的主题存在，不管它的故事怎么千变万化，其实无非就是这么一回事。我觉得中国电影的现状是处在“战国”时期，有诸子百家，而且诸子百家都互相叫板，个人都说自己是最好的，骂别人是垃圾，你这不对，我这个对。但最后总归是要出现一个融汇的过程，这是一定的。——陈凯歌目录：序言：一半虞姬一半霸王霸王别姬历史的景片戏剧与电影艺术的结合站在时间的岸边孩子王回路还未开始走的路荆轲刺秦王可惧的养学暴力历史的误会和你在一起另一个起始虚拟若干大结局黄土地大地上的事情终于找到了黄土地无极·预告导演小传陈凯歌文学电影作品列传参考书目（资料）后记

这位（张艺谋）被美国《娱乐周刊》评选为当代世界二十位大导演之一的中国人，一直都是中国电影的一面旗帜。 ——tom.com 我知道他（张艺谋）也被送云要争取奥斯卡最佳外语片，不过，我要提前就“干掉”他。因为有这样的对手站有面前，大家都会感到害怕。 ——法国著名导演 克里斯托夫 内地导演中，我最了解的就是张艺谋。我非常鼓劲他拍的《菊豆》。我相信如此好的艺术片没有第二个导演可以拍得出来，对他早期的作品我可以用崇拜来形容。但现在不同了，《英雄》和《十面埋伏》走的都是豪华路线，尽管炒作和拍摄非常成功，画面精美、制作精良，但已经不能够代表张艺谋本身了。这样的片子只要有钱，任何一个导演拍出来都不会输给他。 ——台湾著名导演 朱延平票房不可能永远建立在期待的基础上，票房的成功也不代表影片的无可挑剔，张艺谋打消人们质疑的武器，只能是他下一部作品，一个建立在好的故事基础上的好影片。而人们对中国电影的期待恐怕并不完全拘泥于此，观众之所以用近乎完美的理想主义对张艺谋的作品提出苛刻要求，正是因为中国影坛缺少优秀导演、优秀影片、优秀的电影营销模式。高处不胜寒的张艺谋若想卸下肩上的重担，唯有等待中国电影的繁荣之时。 ——《北京青年报》肖扬

他们改变了中国的影像，也改变了我们。他们承载了我们近乎于挑剔的完美的追求，去实现我人无数个人的梦想，但他们也只是一个导演，一个在未来可能伟大的导演！冯导的理想其实很简单：他说：“我要把观众放倒在电影院里，想让我放弃观众，没门！”他说：“中国内地导演张艺谋、陈凯歌在世界影坛争了光，露了脸；香港的导演、演员在动作上，也给中国电影争来了荣誉；下面应该轮到中国的喜剧，去填补一个空白了。”他说：“我的东西就是谁都能看得懂，而现在的风气；看不懂的是最好的，越不懂越好，没人看最好，高雅呀！”他说：“我从事导演职业最大的成功就是，学会了拍观众的马屁。”目录：序言：冯师深度天下无贼大胆地爱小心地偷从努力走向成熟众人向善天下无贼手机矫枉无须过正，饮鸩焉能止渴女人们剥掉“严守一”们的内衣《手机》以后的故事一声叹息未曾酒醉已清醒叹息一声是宽容还是忍受大腕当代传媒文化的游戏大拼盘一记响亮的耳光跨国制作的商业电影与消费文化票房“大腕”京味中国电影人是谁成就了冯小刚不必委屈冯小刚老师“开胃菜”《甲方乙方》商业·贺岁手机给冯小刚定性冯老师之嘴一个所谓的喜剧冯小刚老师如是说冯氏语录导演小传参考书目（资料）后记

你想知道中国影视当红明星是如何走上从艺道路的吗？你想了解这些实力派演员新锐偶像们不平凡的艺术人生吗？《中国影视明星档案》选择了为广大观众所熟悉所喜爱的26位电影电视演员，以记者访谈的方式较为详尽地展示了他们的艺术成长历程及个性风采，并提供本人简历，参演片名，获奖情况等资料；每篇文章所附的大幅肖像和生活照片使《中国影视明星档案》更富情趣和亲和性，充满观赏魅力。

前言：2004年4月28日，我三十岁了！之所以敢这么明目张胆地大声宣布这个令人尴尬的消息，是因为我其实还是很固执地认定自己没有过时，没有死心，没有老气横秋，认定自己的年纪就算不是爸爸妈妈搞错了也是上天和我开的小玩笑，也因为其实我一直到现在也不能习惯、承认和接受这个事实。是从什么时候开始有人管我叫“炅哥”了呢？那天在话剧后台，我哥哥听见别人叫我“炅哥”，为了这样的称呼乐不可支，特别不习惯。我这才发现剧组里所有的演员都管我叫“炅哥”，而且都不是客气的口吻，全部都发自内心。因为我真的是其中最最“高龄”的那一个。后来我就发现了很多迹象都在提醒我这件事：比如我一直主持的大本营今年要庆祝七周年了；颁奖礼请我和其他资深人士一起当评委了（资深这样的词绝对和年纪勾搭着啊）；填表时在年龄跨度栏熟悉的位置上不再能找到适合自己的选项了；音乐榜里百分之七十的歌自己都不是真心喜欢了，其中还有百分之二十甚至都不怎么听得懂了；一起共事的人告诉我他出生的年份而我那时高中都快毕业了；几乎没有什么小朋友管我叫哥哥，大家好像突然就统一口径叫我何叔叔了；突然想不起来昨天晚上吃的是什么了；越来越喜欢回忆和往后看了；想都没想就在这本书的第一位排了这样的主题了……有一天我们话剧剧组里有了些小冲突，我劝了劝架，正热闹的时候惦记起治嗓子的药快凉了，就进屋喝药去了。事后特别汗颜，觉得自己真是不仗义。年轻的时候我可不是这样的，记得曾经在大学里遇到一群酒鬼骚扰一个女生，我小模小样地就冲上去了，被几个酒鬼抵在女生宿舍大厅的墙角爆卒瓦，我哥们赶过来保护我，我被他的身体挡着裹着，两人在众多女生的围观下被海扁，根本没法回手，十分惨烈，后来好长一段时间脸上都万紫千红的，可是那样的场面是多么的年轻和痛快，又是多么的豪气冲天啊。现在的我，？趺椿嵩谀敲唇艏钡氖焙蛳肫鹉峭胍┛炝沽四兀？当年的我，曾经想过，如果我到了本命年24岁，我得多成熟啊！后来说话就到了1998年，我24岁，什么明显的变化也没有。我还是那个样子地一天天过着。后来我就想，如果到了2004年我30岁，我得多成熟啊！现在倒好，一转眼的工夫，这个期限也到了。好像依然没有什么明显的改变，可又好像什么都不一样了。我曾经想过到了30岁，我一定会很清楚自己要的是什么。可是，后来我发现之所以想要的目标不再模糊依稀，其实是因为越来越发现自己能把握住的东西所剩不多了。张艾嘉说，20岁选衣服随心所欲，穿什么都好看；30岁就有了很多的界限，哪不能长哪不能短；到了40，适合自己的已经很少了，找到一件合适好看的就死活不肯脱下来了。她说的，其实不只服装吧。那天看网上一个好朋友的帖子，讲述一篇叫《世界的最后一天》文章的配图居然是一幅手绘的居家景象：四口之家晚上共聚一堂，妈咪在喝咖啡，爹地倒咖啡，两个女儿在客厅地毯上排积木。很多年轻人不明就里，质疑世界最后一天怎么可以这样的平淡无奇。帖子的意思是其实真正的幸福，就是每天准时上下班，下班后能跟爱人一起，看书、看电视、聊聊天然后一起相拥入眠……看似例行的琐事，其实就是最好的幸福。所谓成熟，就是弄清楚人生的最终追求或许莫如家人围绕，在绿叶转红的时刻喝杯好茶，在每一天终了时，有清爽的床单，又可以睡个好觉。我突然发现自己很接受这样的观点，也了解相当多的年轻朋友应该不能苟同，还都在向往着鲜艳有趣、浪漫刺激的生活。因为这帖子，从另一个角度心不甘情不愿地发现自己其实早就已经是个大人了。我就这么拧巴着，不肯做大人，又不愿意被人当孩子。在2004年也飞快过去的时候，我发现当我还在为30岁耿耿于怀，31岁又兴致勃勃地朝我逼近了。我这才发现原来30岁也很容易地变成了一个被怀念的年纪。2004年待我不薄，我有了第一张个人专辑《可以爱何炅》，发第一张专辑就可以拿到一些专业奖项，得了节目主持人的第一个奖项金鹰奖，第一次尝试担纲男主角主演《正德演义》，现在，又在时隔三年之后发表第四本作品。喜欢我的朋友不用买这本书，这本书集合了这三年来我在自己专栏里或者其他地方写的文字，追随我的朋友应该多多少少都看过；不喜欢我的朋友不用买这本书，因为记录的都是我最内心最真实的情感，如果不喜欢我也许不会感兴趣。但是向往幸福的人应该读读这些文字，相信幸福的人应该看看我精心编辑的随书的幸福影像辑，一个而立之年的男人，不敢说阅历丰富，但是对于幸福，已经有了越来越清醒的感知。如果你有共鸣，那就是我最好的幸福。

本书绘者的绘画风格有很强烈的视觉感，每一幅图就像在跟读者传递某个故事，在这样的情况下，为图注文，其实是很大的挑战。但是，在读完文字之后，发现写文的人可以在不失去自我气质的情况下，为每一幅图做很恰当的注释，实在是不容易的事。 一个好的创作者，一定要先具备明显的自我风格，用不同于一般人的眼与心灵传达他们对世界的感受，然后才能被读者接受。 如果书有一个旅程，终点是在书到达读者的手中。 如果好的开始，是成功的一半，那这本书能不能完全成功，就要看读者能不能用心揉合肉眼来体会它了。

在过去的20多年以来，很难找到一个中国人不知道林青霞这个名字。早在70年代中期，她已是台湾影视圈新生的偶像，初上银幕，她那脱俗气质、无可匹敌的美丽令人们奔走相告，短短几年，她塑造了一个又一个青春玉女形象，深入人心。她的崛起更加感染了80年代的内地，她的身影如同邓丽君的歌声一般，被年轻人追捧，影响整整一代人。1991年，她凭着《滚滚红尘》，荣登台湾金马影后宝座。后来，她一改戏路，带给观众数个震憾人心的武林侠女形象，如今已成经典。1994年她突然宣布息影，嫁入豪门，从此相夫教子，过着幸福美满的生活。本书回顾林青霞半个世纪所走过的路，从她的童年到被星探发现到后来红遍东南亚，细数她塑造过的一个个经典形象，让读者重温当年的感动。本书还详细叙述了林青霞与她生命中的五个男人的恩恩怨怨，缘起缘落，特别是她与秦汉、秦祥林之间的感情纠葛，还牵设到当年台湾影坛数个大红大紫的明星，就如一台热闹的大戏，让人感慨。她人生的童话终于有一个美满的结尾，淳朴又富有的商人邢李原给了她实实在在的婚姻、实实在在的幸福。于是这本书里有了温情的光辉。<

本书主要以实践为基础，以理论为依据，立足于电视节目主持现状，总结电视节目主持规律，探索电视节目主持发展的趋势。在这本书里，有关于节目主持人社会化的前瞻性思考，也有对电视和主持人目前存在问题的剖析；有对主持人作为一个整体的特征论述，也有对某个主持人的个性化分析；有对主持人素质、风格甚至语言要素的微观探讨，也有对主持人的与其它传播要素之间关系的宏观把握；有著名电视节目主持人的切身体会，更有专家学者从理论高度进行的系统总结——林总总，不一而足，但目的只有一个，就是为了给目前的电视节目主持实践提供理论基础和指导。 本书前言特色及评论文章节选

想了几天都不知该为这本书写点什么。写写当时心情的那份悸动。这么年轻就出书，写历史，自己的压力油然而生。可偏偏自己又不愿做有压力的工作，索性就平谈面对。说说这些年真实的自己，对生活的态度，对我那些好朋友认识的机缘，对戏里戏外认识社会的过程。如果能给那些年轻的朋友带来一点点的启示，也算是结了我的一点点顾虑吧。在这也谢谢所有在背后一直支持我的朋友。不管今后如何，我会平平谈谈做人，认认真真演戏，珍惜自己拥有的一切。