诗论

　　《诗论》是朱光潜的代表作。朱光潜偏爱诗艺，同时对西方文艺心理学有很深的研究。1931年他在欧洲留学时便开始本书的写作，1943年始正式出版，是中国现代诗学体系建构的里程碑之作。《诗论》用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论；从诗的起源、性质、特征等角度，分析了中西诗歌的内在规律，探讨中国诗歌的起源、节奏、韵律、等问题及诗歌与散文、音乐、绘画的联系与区别。全面阐述了新的诗歌美学理念，在中国现代诗学中具有开创性的意义。

　　朱光潜（1897—1986），笔名孟实、盟石，安徽桐城人，中国现代著名的美学家、文艺理论家、教育家、翻译家。曾任北京大学一级教授、中国社会科学院学部委员、第六届全国政协常务委员、中国外国文学学会常务理事。著作有《朱光潜谈美》、《给青年的十二封信》、《谈美书简》、《西方美学史》、《文艺心理学》等。

抗战版序

增订版序

第一章 诗的起源

一 历史与考古学的证据不尽可凭

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象

三 诗歌与音乐、舞蹈同源

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹

五 原始诗歌的作者

第二章 诗与谐隐

一 诗与谐

二 诗与隐

三 诗与纯粹的文字游戏

第三章 诗的境界

一 诗与直觉

二 意象与情趣的契合

三 关于诗的境界的几种分别

四 诗的主观与客观

五 情趣与意象契合的分量

附中西诗在情趣上的比较

第四章 论表现

一 “表现”一词意义的暧昧

二 情感思想和语言的连贯性

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别

四 普通的误解起于文字

五 “诗意”、“寻思”与修改

六 古文与白话

第五章 诗与散文

一 音律与风格上的差异

二 实质上的差异

三 否认诗与散文的分别

四 诗为有音律的纯文学

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突

六 诗的音律本身的价值

第六章 诗与乐

一 节奏的性质

二 节奏的谐与拗

三 节奏与情绪的关系

四 语言的节奏与音乐的节奏

五 诗的歌诵问题

第七章 诗与画

一 诗画同质说与诗乐同质说

二 莱辛的诗画异质说

三 画如何叙述，诗如何描写

四莱辛学说的批评

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声

一 声的分析

二 音的各种分别与诗的节奏

三 中国的四声是什么

四 四声与中国诗的节奏

五 四声与调质

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿

一 顿的区分

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较

三 顿与句法

四 白话诗的顿

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵

一 韵的性质与起源

二 无韵诗及废韵的运动

三 韵在中文诗里何以特别重要

四 韵与诗句构造

五 旧诗用韵法的毛病

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响

一 自然进化的轨迹

二 律诗的特色在音义对仗

三 赋对于诗的三点影响

四 律诗的排偶对散文发展的影响

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐

附替诗的音律辩护

第十三章陶渊明

一 他的身世、交游、阅读和思想

二 他的情感生活

三 他的人格与风格

附录给一位写新诗的青年朋友

后记