汤显祖及明代戏曲家研究

　　序颜长珂书荫兄命我为此书作序，给我出了难题。对他钟情的学问，我知之甚少，几乎是个门外汉，实在无从置喙。书荫对戏曲古籍研究的兴趣，大概早年就萌生了。1978年，中国艺术研究院招收研究生，他有幸成为张庚先生的的弟子。张庚对于戏曲文献的搜寻与研究，历来非常重视，但深憾于人材的匮乏。书荫学习勤奋，热爱专业，刻苦钻研，深得导师的赏识和器重。1982年，书荫《曲品校注》著就，张庚为其欣然作序，肯定“作者经过多年辛勤搜寻，从大量的明人诗文集、笔记、碑传及地方志中，征引了比较丰富的资料，特别是向来被人所忽视的中小作家的材料，尤为罕见和珍贵。所以本书无论是对作家作品的考证，还是对以往成说的修订，都显得详明和公允”，期望他继续努力，做出更大的成绩。1989年，张庚、郭汉成主编的《中国戏曲通史》再版重印，将对原作进行必要的修订。张庚请他通读全书，帮助查找可能存在需要改正的瑕疵。书荫应命读后，写了一篇《读〈中国戏曲通史〉札记——供修订再版时参考》。每页300字的稿纸，写了32页，内容涉及关于史实、史识、引文乃至错字、标点等方面的问题。条分缕析，巨细靡遗，显然是认真阅读原著，并查阅了众多资料的结果。对于“通史”的修订，提供了有益的帮助，也是向导师交了一份合格的作业。这篇读书札记，现在还保存在我处。数十年来，书荫孜孜矻矻，卓有成就，不负师望。本书所辑诸多论文，均可显示其深厚的研究功力。 如书名所示，本书内容集中于汤显祖及明代曲家的研究。我们知道，戏曲史家徐朔方先生以毕生精力，对汤显祖及晚明曲家有深入研究，著有《汤显祖全集》及《晚明曲家年谱》，受到学界好评与重视。本书开宗明义的几篇重点文章，如《〈汤显祖全集〉笺校补正》《汤显祖交游和创作年代补考》和《别具一格的晚明戏曲史——读〈晚明曲家年谱〉》等，都是针对徐朔方的著作而发的。文中充分肯定了徐作的成就，如《汤显祖全集》“对诗文的笺注用力*勤，广征博引，考证缜密……将他多年积累的研究心得融入其中，全书的笺注不仅理清许多作品的人事关系，查证了原来不能编年的一百多首诗文的创作年代，而且对戏曲史上‘汤沈之争’、汤氏剧作演出的声腔等重大学术争论问题，都提出了自己独到的见解”。至于《晚明曲家年谱》，则是几乎囊括了当时重要的杂剧、传奇和曲论家的生平和创作，反映了晚明时期丰富多彩的戏曲面貌。“替这么多曲家编撰年谱，这在年谱史上也是*的，是件非常了不起的事情”。同时，文章以主要篇幅，对两书中关于作品的归属或系年、作家生平以及某些资料的引用和辨析等，提出了具体的订正和补充的意见。对于书荫的批评，徐朔方不但未以为忤，而且真诚欢迎。戏曲文献，尤其明代曲家作品的研究，有关资料浩如烟海，对其搜寻辨识，确非少数人之力所能完成的。任何个人的研究，都难免有其不足。而徐朔方与吴书荫在学术道路上，更有着共同的爱好与关注，经常交流切磋。徐朔方曾在他致吴书荫的信函中说道：“年谱中有多处注明是您的心得。只有一处同您的意见相左。在这崎岖少人的小径上，也许我们是少见的同伴。不请你求助，还去求谁呢？”（1996年6月24日）《汤显祖全集》出版之后，又特意请书荫校读一遍。徐朔方珍惜自己的著作，如他所说，希望得到的反映和意见，是以补正为上，重要的是实质性的改正与提高，而不在于过情之誉。书荫正是在认真研读之后，以其心得，写成前述关于《汤显祖年谱》的评论，寄去请他过目。对“鸿文三篇联翩而下”，徐朔方复函深表感激（2002年12月28日）。其后，《〈汤显祖全集〉笺校补正》和《汤显祖交游和创作年代补考》，分别发表于《燕京学报》和《中华文史论丛》。透过这些文章与其背后的故事，我们可以看到两代学人动人的友谊与风致。 戏曲文献整理和研究是一项坐冷板凳的工作。他不汲汲于名利，趋时逐热，而是沉潜学术，深耕细作。在研究中，总是要将有关资料搜集齐备，绝不一知半解，急于求成。史学大师陈垣教导其学生要多读书，勤于搜集资料，他所倡导的“竭泽而渔”的治学方法，对书荫有深刻的教益和影响。所著论文厚积薄发，内容充实，大都发表于专业性较强的书刊。今汇编为集，可面向更为广泛的读者，嘉惠学林。书荫已不再年轻，至今仍不辞辛劳，笔耕不辍。我由衷希望他注意身体健康，将手头未尽的项目早日完成，以期有更多的奉献。是为序。

　　吴书荫，1938年生，安徽无为县人。1962年毕业于北京大学中文系。1982年由中国艺术研究院研究生部毕业，留戏曲研究所戏曲文献研究室工作，1991年晋升为教授。1993年调回北京语言大学人文学院任教。主要从事明清戏曲文献整理和研究，出版有《曲品校注》、《浣纱记校注》、《梁辰鱼集》编校等。主编《绥中吴氏抄本稿本戏曲丛刊》《北京大学图书馆藏程砚秋玉霜簃戏曲珍本丛刊》及《中国十大古典悲喜剧集》《古本戏曲剧目提要》（合作）。参与《古本戏曲丛刊》六、七、八集的编辑。主持编纂《清代古典戏曲总目》（合作）已杀青。

目录
       
       序 颜长珂
       
       《汤显祖全集》笺注补正
       汤显祖交游和诗文创作年代考略
       汤显祖交游和诗文创作年代补考
       汤显祖佚文三篇
       “玉茗堂四梦”早的合刻本探索
       盛演不衰的“临川四梦”
       “汤学”研究新篇章
       情深情真情致
       ——青春版《牡丹亭》观后
       对青春版《牡丹亭》演出的思考
       ——谈昆曲遗产的保护和研究
       《牡丹亭》不可能成书于万历十六年
       ——与《〈牡丹亭〉成书年代新考》作者商榷
       别具一格的晚明戏曲史
       ——读《晚明曲家年谱》
       吕天成和他的作品考
       从《曲品》看吕天成的戏曲理论
       新印耕读山房抄本《曲品》校读记
       关于《古人传奇总目》和《金滕记》
       《宝剑记》《浣纱记》《鸣凤记》与明代政治斗争
       《梁辰鱼集》前言
       《浣纱记》的创作年代及版本
       关于梁辰鱼的《鹿城诗集》
       一编在手忆师友
       ——《梁辰鱼集》再版后记
       《香囊记》及其作者邵璨
       关于《金丸记》的作者问题
       《杀狗记》改编者徐用名考
       张凤翼和《琵琶记》
       《还金记》传奇和《鸳鸯坠》杂剧
       卜世臣家世、生平和作品
       明代戏曲家陈汝元考略
       许自昌和《水浒记》
       《再生缘》杂剧作者考辨
       对明末杂剧《破梦鹃》的不同解读
       ——与《古杂剧〈破梦鹃〉初探》作者商榷
       《竹林小记》作者考
       明代戏曲作家作品考略
       明代戏曲选集中的目连戏
       明传奇佚曲目钩沉
       明代戏曲文学史料概述
       曲谱绝学有承传
       ——《曲谱研究》读后
       收罗完备校勘精当
       ——《汤显祖全集》评介
       一部富有创新精神的曲学著作
       ——评周巩平《江南曲学世家研究》
       《鸾啸小品》著录小议
       古代戏曲选本的价值
       《同窗记·山伯千里期约》赏析
       张庚与戏曲文献
       马隅卿先生为抢救和保存戏曲文献所做的贡献