东山魁夷绘画美学思想研究

　　东山魁夷（1908-1999）作为东方美的现代探索者，他的绘画既有浓郁的民族情调，又彰显出现代艺术风格，被誉为“现代日本绘画之父”。东山魁夷孜孜不倦地追求日本民族的美，从憧憬西方，再眺望日本，先倾斜一方，再寻求平衡；为我们营造了一个清澄、静寂的艺术世界，那种绚烂之极归于平淡的艺术境界也正是他的人生境界。东山魁夷的艺术既是西方的，更是日本的，但最终的艺术指向却是中国的，这就是东山魁夷的艺术生涯，也是其美学思想的变化历程。

　　饶建华，四川仪陇人，九三学社社员，博士、博士后，日本立命馆大学衣笠综合研究机构客座研究员，四川音乐学院艺术学理论系客座教授，四川省美术家协会理论委员会委员，西华师范大学硕士生导师、申博学科方向负责人，科研创新团队负责人。主持国家社科基金、中国博士后基金、日本国际交流基金、四川省哲社规划基金项目4项，主持完成省教育厅及其他科研项目多项。在《文艺研究》《美术观察》《文艺争鸣》等核心刊物发表文章及创作作品多篇（幅）。主要学术研究领域：艺术学、美学、文化研究以及中国书画理论与实践。

导　论／011
第一章　“自然美在先天、本源的亲和”
　　　　——东山魁夷绘画中的自然美意识／013
　　第一节　自然情感与美意识／020
　　　　一　日本风土与自然情感／020
　　　　二　西方与东方的自然观念／023
　　　　三　东山魁夷的自然观与审美观／030
　　第二节　自然美意识的展现／034
　　　　一　与自然的先天亲和／034
　　　　二　与自然和谐的季节美感／043
　　　　三　自然之道即艺术之道／049
　　第三节　自然美意识探源／055
　　　　一　崇尚自然的原初美意识／056
　　　　二　“重写实”的西方绘画观念／058
　　　　三　“天人合一”的中国情怀／061
第二章　“艺术的形式是未来艺术的契机”
　　　　——东山魁夷绘画中的形式美思想／065
　　第一节　关于形式美思想／072
　　　　一　日本形式美思想及其变迁／072
　　　　二　西方形式美的渊源与流变／077
　　　　三　形式美与美的形式／083
　　第二节　东山魁夷绘画中的形式美／086
　　　　一　平面的装饰美感／087
　　　　二　作品中的青色世界／094
　　　　三　日本传统绘卷形式／101
　　第三节　形式美思想探源／105
　　　　一　贝尔：“有意味的形式”／105
　　　　二　德国浪漫主义画家：弗里德里希与伦盖／110
　　　　三　独特的传统绘卷形式／112
第三章　“绘画就是内心的祈祷，就是自我拯救”
　　　　——东山魁夷绘画中的禅意与物哀之美／117
　　第一节　关于禅宗、日本禅及物哀之美／123
　　　　一　禅宗美学思想的衍化／123
　　　　二　日本禅与物哀美意识／128
　　第二节　东山魁夷作品中的物哀之美与禅意／133
　　　　一　物哀之美／133
　　　　二　主观心灵的象征／140
　　　　三　空寂与幽玄／148
　　第三节　物哀之美与禅意探源／154
　　　　一　基于“物哀”的季节感与无常感／154
　　　　二　禅宗的自然观与审美观／158
第四章　“水墨画是我的最后归宿”
　　　　——东山魁夷的水墨艺术世界／163
　　第一节　关于水墨画艺术／168
　　　　一　中国水墨艺术的哲学观念／169
　　　　二　日本水墨艺术的历史／172
　　　　三　从青的世界到墨的世界／174
　　第二节　东山魁夷的水墨艺术／177
　　　　一　水墨格调的风雅性／178
　　　　二　自然山水体道愉情／182
　　第三节　东山魁夷水墨艺术探源／186
　　　　一　继承日本水墨画的传统／187
　　　　二　兼具中国宋代绘画美学特征／191
　　　　三　中国道家美学思想的影响／196
附录一　东山魁夷艺术年谱／207
附录二　东山魁夷绘画作品目录／215
参考文献／220
后　记／232