戏剧符号学视域下的剧本世界

　　本书对戏剧符号理论的各个系统和范畴进行介绍和论述，试图在较大较完整的框架内勾勒出戏剧符号理论的研究范围和研究对象。本书是在戏剧符号学范畴内对剧本文本系统进行的研究。剧本文本系统主要阐述剧本文本的可能世界，剧本会话，剧本文本中的舞台说明和剧本人物等系统和范畴。本书的研究重点和主要贡献是剧本可能世界范畴，舞台说明范畴。剧本可能世界范畴是与剧场交流系统相对应的剧本世界，让戏剧符号理论研究更为完整，是一个较新的，也是极有意义的范畴。

　　谷容林，厦门大学外文学院英语语言文学系教师，戏剧戏曲学博士，主要研究方向为戏剧理论和中西戏剧比较。曾参与撰写《西方戏剧理论史》，曾在各类学术期刊上发表论文《中国古代文人自我复归的心理生存机制——梨园戏中董生的心理分析》，《狄德罗与莱辛：现实主义戏剧理论的先驱》《类型融合的戏剧理论——浅论19世纪俄国现实主义戏剧理论》，《阿契尔：剧作理论史角度的重新审视》，《戏剧符号化的回顾与审视》，《戏剧符号学：理论、方法与历史》。

目 录
导 论 1
第一节 戏剧符号学的界定 1
第二节 戏剧符号理论研究史 3
一 西方戏剧符号理论研究 3
二 国内戏剧符号理论研究 15
第三节 本书研究重点和贡献 16
第一章 基础理论 20
第一节 两种“符号学” 20
第二节 两种文本 21
第三节 戏剧的符号化 25
一 系统 27
二 符号化 29
第四节 符号的类型 31
一 布拉格学派的符号类型研究 31
二 科赞的符号类型 33
三 皮尔斯的符号类型 33
第五节 符号的转义 37
第六节 置于前景 39
第二章 剧本文本的可能世界 42
第一节 剧本文本“可能世界”概念 43
一 “可能世界”的理论源头 43
二 剧本文本的可能世界 44
三 研究理论和方法 45
第二节 剧本可能世界的建构前提 46
第三节 剧本可能世界的特征 49
一 反事实特征 49
二 反身性特征 51
三 动态时间层次特征 54
第四节 剧本可能世界与现实世界的关系 55
第五节 剧本可能世界的次生世界 58
第六节 剧本可能世界的故事与情节 59
第三章 剧本会话 63
第一节 剧本文本分类学 64
第二节 戏剧话语与日常话语 67
第三节 剧本会话的主要特征 70
一 剧本会话的指示功能 70
二 剧本会话的言语行为功能 79
三 剧本会话的语言形式 86
第四章 剧本文本中的舞台说明 96
第一节 舞台说明在剧本文本中的地位 96
第二节 舞台说明的类型 98
第三节 舞台说明的发展历程 102
第五章 剧本人物 104
第一节 剧本文本的行动 104
第二节 剧本人物的传统研究 107
第三节 剧本人物的功能研究 109
一 普洛普的行动素模式 109
二 索里奥的行动素模式 111
三 格雷马斯的行动素模式 112
四 伊拉姆的行动素模式 115
五 于贝斯菲尔德的行动素模式 116
第四节 剧本人物与演员 118
结 语 202
附 录 204
参考文献 210