位置叙事学：移动互联时代的艺术创意（套装共3册）

　　从地图定位、无线电定位到GPS定位，人类定位技术取得巨大突破；从诉诸早期人工智能的生成艺术、基于人机交互的网络艺术到和地理信息系统结合的移动互联艺术．新兴数码艺术不断推陈出新；由国家、同际组织到人类命运共同体，人类社会经历了深刻的形态转变。新媒体从业人员成为创意阶层的重要生力军，位置叙事成为创业、创新的重要突破口。上述实践领域的变化和叙事学在理论上的空间化趋势是相互印证的。《位置叙事学：移动互联时代的艺术创意（套装共3册）》所说的“艺术”足广义的（含作为语占艺术的文学）。全书内容包括：（1）将“位置”理解为动词，依据作者所提出的传播理论，对叙事学的基本要素加以定位；（2）将位置理解为名词，阐述着眼于位置的叙事所具备的特征及其构成；（3）探讨叙事学中与位置相关的特殊范畴，如蔓位、客位、本位、谱位、数位等。其创新性主要表现在：（1）着眼移动珏联网络的社会应用，从定位性角度率先闸述增强现实、大数据、网络地域文学等新兴事物的叙事潜能与应用；（2）率先提出由三层面①社会层面、②产品层而、③运营层面）、九要素构成的位置叙事学理论框架；（3）以创意再现维度、创意表现维度和创意创新维度构成的坐标系作为传统叙事学和新兴的位置叙事学的接口。

　　黄鸣奋（1952-），福建南安入，厦门大学特聘教授，入文学院中文系博士生导师，国务院津贴专家。主要从事古典文论、文艺心理学和数码艺术理论研究，已经主持完成国家社科基金课题5项（含重点项目1项）、省部级课题12项，出版个人专著24部、教材1种，发表论文300多篇，合计1000多万字；独立获得全国高校人文社会科学优秀成果奖3项、福建省社会科学优秀成果奖II项、厦门市社会科学优秀成果奖12项，中国文艺评论优秀作晶奖1项。代表作为《西方数码艺术理论史》（六卷本，学林出版社，2011）、《数码艺术潜学科群研究》（四卷本，学林出版社，2014）。主编《民间吉言》（3种，鹭江出版社，1996）、《网络狂飙》（5种，厦门大学出版社，2000）、《鼓浪学术书系》（8种，厦门大学出版社，2000-2004）、《文艺与媒体》（8种，学林出版社，2008-2009）、《泛动画与文化软实力》（4种，厦门火学出版社，2010-2014）、《新媒体艺术研究博士论丛》（6种，学林出版社，2016）等丛书，《潮声：厦门大学入文讲演录》（黄山书社，2003）、《海外教育五十年》（厦门大学出版社，2006）、《新媒体时代艺术研究的新视野》（中国文联出版社，2015）、《福建文化产业年鉴》（厦门大学出版社，2015）等文集。著有长篇小说《当即宙·鹭岛放飞梦想（厦大科幻社传说）》（中国文联出版社，2015）、学术散文《美丽厦门百景千联·滨海文化旅游札记》（中国文联出版社．2016）等。

绪论
一、研究缘起
（一）技术、艺术与社会的变革
（二）新媒体创意阶层的兴起
（三）叙事学的转向
二、研究基础
（一）位置的概念
（二）位置与需要
（三）位置与叙事
三、研究价值
（一）阐明艺术相对于位置叙事的含义
（二）开拓位置相对于叙事创意的潜能
（三）揭示位置叙事相对于媒体的关联
第一章 创意与位置叙事主体
第一节 维度：叙事主体的定位
一、创意的再现维度：从现实之人到所叙之人
（一）现实之人：工具与产品
（二）叙事之人：语言与意识
（三）所叙之人：规制与身体
二、创意的表现维度：从人格特征到自我意识
（一）人格特征在叙事中的表现
（二）社会身份在叙事中的表现
（三）自我意识在叙事中的表现
三、创意的创新维度：从真实作者到隐含作者
（一）作为创作者的叙事主体
1．在与接受者的交互中创新
2．在与其他创作者的交互中创新
3．在与叙述者的交互中创新
（二）作为叙述者的叙事主体
1．在与受叙者的交互中创新
2．在与其他叙述者的交互中创新
3．与所叙者的交互中创新
（三）作为隐含作者的叙事主体
1．在与隐含读者的交互中创新
2．在与其他隐含作者的交互中创新
3．在与人物的交互中创新
第二节 位况：位置叙事的主体
一、创意的再现维度：叙事主体的位置构成
（一）社会层面：主动叙事、被动叙事与交互叙事
（二）产品层面：时间叙事、空间叙事与媒体叙事
（三）运作层面：内部叙事、外部叙事与目标叙事
二、创意的表现维度：叙事主体的位置意识
（一）叙事主体的自然位置意识
（二）叙事主体的心理位置意识
（三）叙事主体的社会位置意识
三、创意的创新维度：叙事主体的位置策略
（一）结合位置以叙事
……
第二章 创意与位置叙事对象
第三章 创意与位置叙事中介
第四章 创意与位置叙事手段
第五章 创意与位置叙事内容
第六章 创意与位置叙事本体
第七章 创意与位置叙事方式
第八章 创意与位置叙事环境
第九章 创意与位置叙事机制
余论：创意与艺术新观念
译名对照表
后记