《元刊杂剧三十种》研究

　　《研究》以《元刊杂剧三十种》为主要研究对象，通过与脉望馆本、《元曲选》本两个明人元杂剧集比较，以元杂剧文本构成为基本研究单位，重新探索元刊杂剧在体制、文学表达方面不同于明本之特点，还原元人杂剧在当时剧场、文本记录呈现的本来面貌，重新审视元杂剧在文献、文体、文学，甚至文学史上的价值，并为元杂剧研究、中国戏曲史、文学史研究提供可能的方法。在此基础上，探索元杂剧文本从元代到明代的嬗变、嬗变之方式与可能存在的变化规律，进一步证明明本元杂剧不能完全作为元杂剧研究的依据。《研究》在《元刊杂剧三十种》研究上有明显拓展，填补了元刊本杂剧研究乃至整个元杂剧研究领域的不足，在研究方法、具体例证考察等方面都对现有元杂剧研究有借鉴意义。

　　甄炜旎，1981年生，四川宜宾人。2008年毕业于复旦大学古代文学研究中心，获文学博士学位，主要研究方向为元明清文学。现于复旦大学工作。主持“国家社科基金后期资助项目”《（元刊杂剧三十种）研究》，在《中国典籍与文化》、《中国学研究》等刊物发表多篇论文、译文。

序
绪论
第一章 概述
第一节 《元刊杂剧三十种》版本情况
第二节 《元刊杂剧三十种》作品创作者及其时代
第三节 《元刊杂剧三十种》作品分类
第四节 《元刊杂剧三十种》在明本中的留存情况
一、《改定元贤传奇》
二、《脉望馆钞校本古今杂剧》
三、《元曲选》
四、《古今名剧合选》
第二章 元刊本作品之总题、题目、正名
第一节 元杂剧的门面：总题
一、元刊本“总题”之体制
二、“总题”在明本中之流变
第二节 剧目之统摄：题目与正名
一、元刊本“题目”、“正名”刊录情况
二、从元、明版本比较看元刊本“题目”、“正名”之功能
第三章 元刊本作品之脚色
第一节 元刊本脚色的种类及其扮演人物类型
一、“旦”色
二、“末”色
三、“净”色
四、类脚色
第二节 从元、明版本的比较看元刊本脚色体制的特征
一、元、明版本元杂剧脚色种类比较——以明本新增脚色“冲末”、“搽旦”、“丑”为主要研究对象
二、元、明版本元杂剧脚色与所扮人物关系对比
第四章 元刊本作品之宾白
第一节 元刊本杂剧之宾白
一、元刊本宾白之提示语
二、元刊本宾白在剧中的位置
三、元刊本宾白于剧曲之功能
第二节 元、明版本宾白之比较
一、不同版本中宾白之提示语
二、元、明版本元杂剧宾白位置之异同
三、元、明版本宾白功能之比较
第五章 元刊本作品之套曲（上）
第一节 元刊本套曲之基本结构
一、套曲之宫调
二、套曲之曲牌安排
第二节 元、明版本套曲曲牌对比
一、曲牌数量比较
二、套数中曲牌排列之差异
三、曲牌与曲词的形式对应
第六章 元刊本作品之套曲（下）——元、明版本曲词比较
第一节 情境营造
一、从实然场景到“情”“景”交融
二、移形换景
第二节 观念表达
一、个人声口
二、由“浓”转“淡”
第三节 人物塑造
一、塑形传神
二、形同神异
第四节 情节构画
一、代言与叙述
二、关目异趣
结语
余论
参考文献
后记