艾芜全集 第14卷：文学手册、文学创作谈、国学研究笔记

　　在中国现代文学史上，艾芜以代表作《南行记》首创“流浪小说”，开拓新文学创作“边地文学”题材领域的先河，被认为是中国新文学史上流浪文学的开拓者之一。艾芜也以此获得“流浪文豪”之誉。鲁迅、郭沫若、茅盾等名家以及各种版本现代文学史和现代文学研究论著，都给予艾芜作品很高的评价。不过，少有人知道的是，艾芜还曾经创作过剧本，自评不错。而早在上世纪50年代开始，艾芜就已经开始研究国学经典，并且有自己的心得。《艾芜全集（第14卷）：文学手册·文学创作谈·国学研究笔记》深入地研究了古今中外许多著名作家的创作经验。

　　艾芜（1904－1992），原名汤道耕，四川新繁人。年轻时曾漂泊于中国西南边境和缅甸、新加坡，做过伙计、校对和编辑。三十年代初到上海，参加左翼作家联盟。这一时期著有短篇小说集《南国之夜》、《南行记》等。抗战期间生活在桂林、重庆，有长篇小说《故乡》等。抗战胜利后发表长篇小说《丰饶的田野》、《山野》和中篇小说《乡愁》。新中国成立后在重庆市文联、作协工作，著有长篇小说《百炼成钢》，短篇小说集《夜归》、《南行记续篇》等。曾任四川省作协名誉主席。

文学手册
[第一篇]
什么是文学螂
文学是从什么东西生发的
文学是因什么条件生发的
文学是服务于什么人的
文学的主要功用是什么
[第二篇]
学习文学要天才吗
为什么要从事文学
文学的主要工具是什么
文学的基本材料是什么
怎样获得文学的技巧
须要建立自己的宇宙观和
人生观吗
创作的时候需要热情吗
创作需要灵感吗
[第三篇]
创作的主要条件是什么
作品中的人物是怎样来的
怎样描写人物的个性
怎样写人物讲话
怎样写景
创作过程是怎样的
怎样把平凡的故事写得有趣味
一些作家怎样写作的
[第四篇]
内容重要还是形式重要
文学中国化及民族形式的主要东西是什么
文学的主要潮流是什么
后记

文学创作谈
关于小说题材的通信
墨水瓶挂在颈子上写作的
屠格涅夫和契诃夫的短篇小说
关于国防文学
批评家的路
怎样把平常的事写得有趣味
阿Q和关羽
论阿
文艺与反映现实
关于“哈姆雷特”
论创造典型人物
略谈怎样描写人
略谈果戈理描写人物
关于鲁迅先生的小说
离尔基的小说
鲁迅先生的小说与时代
怎样学习鲁迅的小说
描写光明和黑暗的一例
鲁迅先生的小说
文学与生活
《故乡》里面的语言
我们的检讨
略谈学习、锻炼和创作
练习写小说先从哪里开始
回答《文艺学习》编辑部的问题
川剧《拉郎配》
看《谭记儿》演出后感想
看《休丁香》的感想
由庐剧引起的一些感想
我与苏联文学
解放前后
高尔基永远走在我们的前头
写游记要有正确的观点
川剧《闹齐延》
浪漫主义和现实主义结合一例
生活人物故事
如何反映矛盾冲突和加强基本功
谈刘真的短篇小说
创作漫谈
生活基地的深入和扩大
关于创作的几个问题
谈短篇小说说
谈文艺刊物
衷心的祝贺
漫谈科学和文学
关于文学创作的几点恩考
关于三十年文艺的一些感想
繁荣文艺必须肃清封建流毒
关于短篇小说创作
谈现代主义
对目前文艺的一点感想
在保山对文艺工作者的谈话
再向鲁迅先生学习
我是怎样走上文学道路的
《春天》书评读后
四川省文学艺术界联合会第二届委员会第二次扩大会议开幕词
致初学写作的青年
党领导下的大后方抗战文艺运动
谈谈正确对待西方现代派作品
关于少年儿童读物的感想
创造百家争鸣的新局面
通向世界的窗子
谈孔子
谈罗淑的思想

国学研究笔记
《诗经》《楚辞》初探
关于古书上“朝”字的解释
“朝”的新解
“朝”和“夕”
关于《诗经》中的一些“行”字的探讨
五行说．
“德”的原始意义
论“融”
白驹
释“共人”
读《生民》笔记
读《诗》一得
《诗经》新解
旧诗新译
《七月》新释
《诗经》散记
《诗经》文字释例
读书杂记
铭文杂记