戏曲剧作思维

　　《戏曲剧作思维》从叙事角度考察运用戏曲讲故事的成败得失，探析不同的叙事组织对意义表达的影响。将涉及戏曲叙事的元素分专题讨论，大专题下又分小专题，尤重论和辨析。《戏曲剧作思维》行文中尤重戏曲叙事与话剧叙事的区别。如在“论时空”中，认为纵然在同一情节的表述中，戏曲的固定时空和话剧的固定时空的处理重点是不一样的，并结合实例进行说明。在“行动”“冲突”“情节”诸章中，均是从戏曲叙事的立场出发，阐释以上各项在戏曲叙事中的特殊类型与意义。《戏曲剧作思维》态度客观，视野较广，力争能够从优秀的剧作实例中发现问题，总结规律。

　　刘艳卉，女，1976年生，博士，上海戏剧学院戏剧文学系副教授，上海市曙光学者。曾出版《上海淮剧研究》、《应用戏剧的理论与实践》等著作。

第一章论时空……001
第一节戏曲时空与话剧时空的区别……002
第二节时空散漫的补救……008
第三节有效时空与无效时空……032
结语……037
第二章论场面……044
第一节戏曲的结构单元……044
第二节划分“场”的依据……056
第三节结构单元的内部构成——“一场一中心”……060
结语……072

第三章论结构……074
第一节按场与场的外部联结来分……074
第二节按场的内容类型来分……090
第三节戏曲结构的突破……109
结语……118

第四章论行动……120
第一节戏曲行动的特殊性……120
第二节戏曲行动与叙事……127
第三节戏曲行动与抒情……131
第四节戏曲行动与程式……138
结语……142
第五章论冲突……146
第一节戏曲的内心冲突……149
第二节内心冲突的外化……170
第三节内心冲突与情境……186
结语内心冲突的新发展……198
第六章论双线……206
第一节结构的双线……206
第二节叙事的双线……215
结语双线与单线……229
第七章论情节……235
第一节人物的上场和下场……235
第二节人物的自报家门……249
第三节情节的重复与对比……255
第四节行路情节……265
结语……268
结语戏曲的未来……275
后记……291