诗人导演费穆

　　由始至终，费穆对电影的想法都偏离于主流。假如我们超过大半个世纪后看他的作品而仍然有所感动，那是因为作品中的艺术语言传达了时代沉重的哀痛而又超越了时代。回首他走过的创作道路，我们会发现他那“美的历程”是一生一世的事。在历史的洪流中，他不徐不疾地稳步向前，择善而固执，且最终能够自我完成，这在深受意识形态干扰的中国电影史上，确是异数。

暂缺《诗人导演费穆》作者简介

序　费明仪
独立而不遗世的费穆　黄爱玲
费穆笔耕
导演的尝试
《人生》的导演者言
《香雪海》中的一个小问题
——“倒叙法”与“悬想”作用
略谈“空气”
杂写（1935年1月）
杂写（1935年3月）
悼郑正秋先生
阮玲玉女士之死
《狼山喋血记》的制作
《狼山喋血记》本事
蓝苹在《狼山喋血记》中
《前台与后台》分幕剧本
南北两战场
孔夫子及其时代
答方典、应卫民的《期望于〈孔夫子〉》
附：期望于《孔夫子》（方典、应卫民）
介绍两位异国的友人
——佛莱克夫妇
中国旧剧的电影化问题
舞台剧《恋歌》序
国产片的出路问题
导演、剧作者
——写给杨纪
《生死恨》特刊序言
关于梅兰芳五彩电影《生死恨》的通讯
《珠江泪》的光彩
风格漫谈
参考文章（一）：导演与心得　勺言
参考文章（二）：波娜奈格丽
——《侠女救忠臣》的女主角
怀思忆记
父亲生命中的两位女性　费明仪
《狼山喋血记》的寓意和原委　黎莉莉
访金信民　黄爱玲（访问及整理）
费穆影剧杂忆　秦鹏章
从“华年”到“上艺”　吴承镛
“世界是在地上，不要望着天空”　乔奇
费穆的舞台艺术　孙企英
我的启蒙老师费穆导演　沙莉
三次受教　倏然永诀　李天济
访韦伟　黄爱玲（访问及整理）
费穆叫我忘掉它　张鸿眉
第一部彩色戏曲片《生死恨》的拍摄　梅兰芳
启迪评鉴
《城市之夜》评　黄子布　席耐芳　柯灵　苏凤
评《人生》　凌鹤
评《香雪海》　缪淼
评《天伦》　舒湮
《纽约时报》评《天伦》　法兰奴根
《狼山喋血记》观后感　尘无
《斩经堂》评　田汉
孔夫子的新认识　魏如晦
无字天书《孔夫子》　刘一砖
批评的批评
——关于《小城之春》　天闻
《小城之春》：春在哪里？　海情
宜乎中国·超乎传统
——试析《小城之春》　李焯桃
玲珑妙趣的弦外之音
——《小城之春》　石琪
《小城之春》：画外回音　迈克
费穆：影剧之间　罗卡
戏曲对中国电影艺术形式的影响
——作为实验电影的费穆戏曲影片创作　宁敬武
试谈费穆对戏曲电影的思考和创作　古苍梧
大同世界与小康社会：从《天伦》看费穆对儒家文化的反思　古苍梧
费穆论　凌鹤
费穆新论　罗艺军
附录
《天伦》分幕剧本
费穆生平大事记
费穆作品目录及简介
参考书目