日本电影在中国：第一部中日电影交流通史

《日本电影在中国：第一部中日电影交流通史》通过大量中、日文史料，回顾了日本电影在中国放映近百年的历史，是该研究课题的第一部通史。它对“伪满”、“孤岛”及“沦陷”时期上海、新中国成立初期日本电影在中国的放映情况做了详实的考证，无疑填补了此研究领域的空白。
　　在中国结束“文革”步入改革开放时期的70年代末80年代初，一批日本的影视作品陆续在中国上映（播映），产生了巨大的社会影响。电影《追捕》《望乡》《生死恋》《远山的呼唤》《砂器》《寅次郎的故事》《一盘没有下完的棋》（中日合拍），电视剧《血疑》《阿信》等等，成为一代国人共同的文化记忆。《日本电影在中国：第1部中日电影交流通史》着重对1978年至20世纪80年代末的“日本电影电视剧热”这一文化现象，从电影学和社会学的角度，进行多方位的审视和考察。

刘文兵，2004年于日本东京大学研究生院获博士学位（影视媒体学）。曾任日本学术振兴会博士后研究员、日本电影专门大学院大学客座副教授。现任东京大学研究生院学术研究员、早稻田大学兼职讲师等。日本映像学会、表象文化论学会、现代中国学会会员。并任中日友好电影节常任理事、日中文化交流协会会员等职。主要个人学术专著有：《电影中的上海》（日本庆应大学出版社，2004年）、《日本电影在中国》（日本集英社，2006）、《中日电影艺术家交流纪实》（日本集英社，2011）、《中国电影的黄金时代》（日本岩波书店，2012）、《中国抗战影视剧的世界》（日本祥云社，2013）、《当代中国电影》（韩国Sanzini出版社，2014）《中日电影交流通史》（日本彩流社，2015）等。并与其他专家合著《表象的媒体话语》（东京大学出版会，2000）、《跨越时代的日本纪录电影》（日本岩波书店、2010）、《东西文化的环流》（日本专修大学出版社，2014）等多部学术著作，发表学术论文30余篇。出演过电影《今井正与山本萨夫》（池田瑞穗导演，2014）。

前言 高仓健为何出演张艺谋执导的中国电影？
第一章 战争与电影
（一）上海篇
战前虹口地区的日本电影放映
“孤岛”及沦陷时期的日本电影上映
上海租界放映的第一部日本剧情片《暖流》
日本电影挑战好莱坞？
风云变幻的上海电影界
军事占领与现代性
《春江遗恨》
中国人眼中的日本电影
有关电影节奏的问题
热情与冷淡──两国电影人的温差
（二）东北篇
东北地区电影放映简史
“日系馆”和“满系馆”
上海电影一枝独秀
乏人问津的日本电影
“满洲映画”的困惑

第二章 日本左翼电影在中国
（一）日本独立电影的艰难跋涉
共鸣与声援
中日电影人情深谊长
（二）电影交流的挫折与延续
化为泡影的日本电影赠送计划
日本电影人看中国

第三章 日本的光与影
（一）令人眼花缭乱的繁华日本──《追捕》
现代都市体验的冲击
中野良子和真由美
神秘的裸戏
（二）阶级压迫思想解放──《望乡》
裸露镜头的处理
感伤的叙事口吻
“解放思想运动”中的日本电影

第四章 人情和人性的回归
（一）人性主题的深化
难忘《人证》《阿西们的街》
人性美和人情美的复苏
（二）爱情啊，你姓什么？──《生死恋》
两国观众的不同反响
与《冬日恋歌》的异同
（三）宿命弑父情结历史记忆──《砂器》
人性主题的深度挖掘
被唤起的历史记忆

第五章 第四代、第五代导演与日本电影
（一）中国新浪潮电影的先驱者──第四代导演
（二）第五代导演和日本电影
（三）从银幕到现场──合拍片《一盘没有下完的棋》
一波三折的拍摄过程
《一盘没有下完的棋》和中日关系
有关电影化的思考
（四）改编自井上靖小说的中日合拍片
《天平之甍》的中国之旅
《敦煌》之梦
（五）电影交流的多样化
东洋洗印所（IMAGICA）与中国电影
电影剧作家的交流

第六章 高仓健和山口百惠的神话
（一）寻找男子汉──高仓健在中国
阳刚之美的化身
中国的高仓健们
（二） 明星与偶像──山口百惠的启示
山口百惠的两副面孔
山口百惠的复制与传播
明星制和偶像的概念

第七章 日本电影热的背后
（一）由喧嚣走向沉静
（二）“日本电影周”的举办与德间康快
（三）日本电影热的衰退

第八章 日本电影热的延续——80 年代的日本电视剧
（一）《血疑》中的家庭形象
（二）《排球女将》与中国的体育振兴运动
（三）《阿信》与“阿信精神”
（四）首部中日合拍电视剧《望乡之星》拍摄纪实
长谷川照子其人
酝酿与策划
创作阵容
从协拍到合拍
中日双方不同的观剧感受

结语
（一）“日剧”的流行与中国白领的出现
（二）日本动画片的人气
附录 影片一览表
参考文献
后 记