中国戏曲理论批评简史

　　中国戏曲理论的萌芽可追溯至先秦时期，此时的文艺观对后世戏曲理论的发展产生了深远影响。汉唐及两宋是戏曲兴盛前的酝酿时期，也是我国古代戏曲理论发展的初级阶段。元代，杂剧全面兴起，戏曲理论亦得到了质的飞跃，出现了以曲学为主体的一批著作。元末明初南戏兴起，至嘉靖、隆庆年间，戏曲理论在争鸣声中得到了全面发展。明万历以后，传奇的创作与理论均达到高峰，出现了一大批优秀的作家与批评家。清初理论家们对前人的理论进一步总结与完善。清中叶以后，花部兴起，戏曲理论出现新的内容，花部与舞台表演成为研究重点。至近代，传统曲论进一步发展，新的理论与研究方法也开始出现。这本《中国戏曲理论批评简史》以戏曲发展史为基础，对我国古代戏曲理论的上述各个阶段进行梳理与研究，以突出戏曲理论的发展脉络和理论特色。

　　赵建新，1948年生，甘肃临洮人。兰州大学文学院教授，戏剧影视文学本科专业和研究生学科点创建人。专著《陇东南影子戏初编》《陇影纪略》《曲学初步》等；论文数十篇；主编教材《中国戏剧简史》《中外戏剧经典导读》《中国电影简史》《外国电影简史》等。陈志，1981年生，江苏句容人。2009年毕业于复旦大学中文系文学批评史专业，获文学博士学位。现任东南大学人文学院中文系讲师。发表《论刘熙载〈艺概·文概〉中的散文思想》《刘熙载〈艺概·经义概〉刍议》等论文，参编《中外戏剧经典导读》《中国戏剧简史》等著作。

序
第一章　中国戏曲理论批评溯源
第一节　先秦文艺观与礼乐思想
第二节　汉唐时期有关戏剧活动的记述
第三节　两宋的戏剧研究
小结
第二章　元代戏曲理论批评
第一节　元代戏曲理论批评的兴起
第二节　戏曲表演理论
第三节　周德清的《中原音韵》
第四节　戏曲创作理论
第五节　作家、作品与演员评录
第三章　明代前期的戏曲理论批评
第一节　明初戏曲理论批评概论
第二节　戏曲创作与评论
第三节　朱权与《太和正音谱》
第四章　明代嘉靖、隆庆年间的戏曲理论批评
第一节　嘉靖、隆庆年间戏曲理论批评的全面发展
第二节　李开先与何良俊的戏曲理论
第三节　关于《拜月亭》、《西厢记》和《琵琶记》的讨论
第四节　王世贞的《曲藻》
第五节　徐渭及其《南词叙录》
第五章　明代万历年间的戏曲理论批评
第一节　万历年间戏曲理论批评的繁荣
第二节　汤显祖的戏曲思想
第三节　吴江派与临川派的理论分歧
第四节　吕天成《曲品》
第五节　潘之恒、胡应麟、徐复祚等人的戏曲理论
第六章　王骥德及其《曲律》
第一节　王骥德与汤沈之争
第二节　《曲律》中的戏曲创作与评论思想
第七章　明代晚期的戏曲理论批评
第一节　晚明戏曲理论批评概述
第二节　冯梦龙的戏曲思想
第三节　凌漾初《南音三籁》、《谭曲杂札》
第四节　张岱的戏曲理论与演出记录
第五节　孟称舜的戏曲理论
第六节　祁彪佳《远山堂曲品》、《远山堂剧品》
第七节　卓人月、沈宠绥、袁于令等人的戏曲理论
第八章　清代前期的戏曲理论批评
第一节　清初戏曲理论批评的兴盛
第二节　金圣叹及其《西厢记》评点
第三节　丁耀亢等清初曲论家的理论
第四节　关于《长生殿》与《桃花扇》的批评
第九章　李渔的戏曲思想
第一节　李渔和《闲情偶寄》
第二节　《闲情偶寄》中的创作思想
第三节　《闲情偶寄》中的搬演理论
第十章　清代中期戏曲理论批评
第一节　《扬州画舫录》、《燕兰小谱》、《消寒新咏》等
第二节　《梨园原》、《乐府传声》
第三节　李调元《雨村曲话》、《剧话》
第四节　焦循《花部农谭》、《剧说》
第五节　戏曲目录学著作
第十一章　清末近代的戏曲理论批评
第一节　清末近代戏曲批评的发展变化
第二节　梁廷相《藤花亭曲话》
第三节　杨恩寿《词余丛话》及其批评
第四节　姚燮《今乐考证》
第五节　吴梅的戏曲批评
第六节　王国维的戏曲思想
参考书目
后记