中国近代史研究，是新中国成立后，经过七十年的探索和创新，建立了完整学科体系，发展迅速、成就显著的一个历史分支学科。本书以概述与专题相结合的形式，对七十年来中国近代史研究的历程和进展做了系统梳理，重点介绍了这一研究领域的主要成就、有代表性的不同学术观点及其所持的主要根据，实事求是地评介了以往研究中的成败得失，酌情展望了未来前景。本书对于学习和研究中国近代史有重要的参考价值。

《同仇》主要摘编了为中华民族抗日战争作出伟大贡献的国际友人的不凡事迹，再现了他们在中国这一异乡的土地上战斗与生活的动人历史画卷。他们来自不同的国度，拥有不同的身份，但都与中华民族站立在一起，共同捍卫和平与正义，为中华民族反抗外来侵略注入了弥足珍贵的力量。他们与中华民族一道谱写了一曲曲同仇敌忾、气壮山河的赞歌，也写就了中国人民与世界人民团结永存的动人诗篇。

本书收录了李文实历年散落在报刊杂志上的文章共计60余篇，按照主题，分为历史、民族、民俗、语言、文学、评论、序文等部分，还收录了李文实与顾颉刚的若干来信、李文实的诗作若干（耽古楼稿诗），可以说是全方面展现了李文实的文才。

《中国通史（无障碍阅读）/典藏》以时间为序，按照朝代划分，系统介绍了中国历史上的重大事件、风云人物、文化艺术和民族风情等内容。全面反映了从上古时代到清朝灭亡间，儿千年的历史全景，可以使读者全面而快速地掌握中国历史的整体风貌。

《中国古代历史图谱》为一部以文物图片展示中国古代历史的多卷本图书，按朝代分卷，各卷均由图片、文字说明、参考文献三部分组成。一、图片（一）《中国古代历史图谱（秦汉卷 套装上下册）》以图片为主，所用图片均来自各公开出版物、博物馆藏品，以及其他公私收藏。凡图片均有确切出处或所藏，以保证图片的真实性和可靠性。（二）所选图片均与所述历史进程契合。图片的选择，以反映史实为首要标准，也尽可能兼顾图片的精关。（三）所选图片年代无上限，下限一般截至21世纪10年代初期，少量图片截至2014年。（四）所选图片分类与文字说明相一致，主要分为历史进程、政治经济、社会生活、科学技术、思想文化、民族融合、中外关系等几大类。魏晋南北朝卷及隋唐五代卷的“五代十国”部分，按各政权分类或综述。（五）各门类中的图片数量尽可能均衡，但受传世存量限制，某些门类或政权的图片较少，甚至阙如。（六）图片排序依据具体情况列为：章一所在章图序，章与图序用“一”连接。如图5-16，即表示第五章第16幅图。一、文字说明（一）《中国古代历史图谱（秦汉卷 套装上下册）》文字说明分为各卷概述、门类小序、图片说明三个层次，以章节形式排列。（二）概述部分简要论述所涉断代的历史概貌、文物状况，以及文物与历史的关系。（三）门类小序概述本门类的总体状况，着重于历史地位与演变，并与该门类所收文物的特点相结合。（四）图片说明按出土年代、出土地、形制、尺寸、收藏处、内容、历史价值、艺术价值等顺序撰写。文物计量单位均以公制（千克、克；米，厘米等）为准，个别引自早期文献而无法核实者，照抄市制（丈、尺、寸；斤、两等）。凡文字较多的文物如甲骨、青铜器、简帛、碑刻、文书、图书等，说明中只截取与该文物史事相关的文字，一般不作全文著录。（五）图片及说明一般皆有依据。凡直接引用或以为参考者，均将所据出处列出。出处以“参考文献”形式统一排列于各卷之末，图片说明中仅标注“参考文献”顺序号。（六）由于图片出处所据文献前后长达数十年，文献中涉及的行政区划有很大变化。为保持文献（特别是考古发掘报告）的真实性，凡涉及行政区划者，一般以原文献中文字为准，个别情况下改为今日行政区划。（七）中国古代历史纪年中的非公历年使用汉字，并采用阿拉伯数字括注公历，其中不加“公元”二字，不加“年”字。

本届论坛以 东亚的靠前社会与文化交流 为主题，涵盖范围更为广泛。东亚各国在文化上既有共性，也有个性；既有悠久历史的积淀，也有多元文化的发展。各国政治、经济、社会、文化的变动无疑都深刻影响著这一地区靠前社会的发展与稳定。古代东亚是备受儒家文化影响的一个文化圈，各国之间有着广泛而深入的交流，形成了较为相似的社会伦理体系与文化习俗。汉字在这个文化圈中被广泛使用，大大促进了文明的传播与文化的交流。相同的天文历法体系被广泛採用，形成了相同的年、节和相近的庆祝方式。至於对佛教的普遍尊崇、对教育的普遍重视乃至相近的饮食口味，无不折射出历目前东亚地区的文化交流成果。从论文集中可以看到，与会学者围绕会议主题，结合传世文献、出土文献、新发现文书、域外典籍，议题涉及东亚古代政治文化、户籍制度、职官制度、学术思想、文歉传播、史学方法和史料流传等多个方面，时间上覆盖了从古到今的多个时段，这种跨领域跨时段的广泛交流，可以使这一主题的研究得到深人推进。我相信这些论文反映了中日两国学者对相关问题的近期新思考，必将深人推进对东亚的靠前社会和文化交流的研究，达到中日双方合作举办本届论坛的目的。

《固原出土丝路文物线条艺术》由宁夏固原博物馆副研究馆员黄丽荣编著，作者精选固原出土的各个历史时期典型文物，以手绘线图与研究性文字相结合的形式，将固原深厚的历史文化直观地传达给读者，同时也从审美的视角展现了文物的观赏价值。所谓考古绘图，是考古研究中的一项专业技术工作。通过绘图的方法，用准确的尺寸比例，把文物的大小形状、内部结构、花纹和质地真实地反映出来。一方面弥补了摄影资料记录的不足，如无法显示器物的内部结构、厚度以及模糊不清的花纹等；另一方面可以为文物研究者提供可靠的研究资料。近年来，计算机图形处理技术和绘图软件的出现，大大提高了工作效率和准确度，但在室内文物绘图方面还未得到广泛开发和应用。因此，采用传统方法手绘制图虽十分烦琐，但却非常必要。该书的特色在于用线条艺术还原文物的内在美，再配以地方文献研究文字，既让读者欣赏了文物线图之美，又进一步丰富了文物的信息，这在宁夏文物研究方面是一个大胆的尝试，也是一个创新，更重要的是在\

《中国古代历史图谱（魏晋南北朝卷）》卷首结合现存文物概述魏晋南北朝历史，而后是这一时期政治、经济、社会生活、科技、思想文化、民族融合、中外交流等内容的分类图片和说明，以求利用丰富的文物、古遗址、古建筑、古籍、古图画等，尽可能全面地反映魏晋南北朝的历史全貌。

《老报刊里的日本侵华实录》旨在通过对1931-1945年期间我国出版韵诸多报刊系统的梳理，全方位、多角度地再现那段悲壮历史，揭露日本侵略者所犯下的滔天罪行，向国人揭开一幕幕鲜为人知的血腥史实，讴歌中国各族人民抗击日本侵略者的不屈精神品质。《老报刊里的日本侵华实录（第4卷 侵华经济篇 套装共2册）》既为专家、学者研究抗日战争提供了可贵的史料，又为进行爱国主义教育提供了生动的教材。

陕西榆林是国家历史文化名城，榆林又是一个古老而神奇的地方，它天高地古，河润沃野，结晶东方文明，文物古迹星罗棋布。尤其是刘卫辰之子赫连勃勃建造的大夏嘉平陵，它形疑妙出，开创了人类目前，自然为人所掌控，按人的思想并用人力加以整顿的先河。用尽人与自然共存之法来彰显其动人魂魄之形貌，处处闪耀着东方河朔之地，璀璨夺目的精深文化与博大内涵。史载，公元316年一支内迁的匈奴人灭亡了西晋。到公元431年，赫连勃勃大夏国被北魏灭国。大夏国自己的历史缺失，造成这段时期史实断裂。而由于嘉平陵的具体位置扑朔迷离、疑点众多，又历来为学者所困惑，诸多猜想均未得到证实。我们是通过对遗址踏查中发现的大量文物、残片，以及历史文献中点滴少许的记载，从实践中逐步走到学术角度进行研究，才得出嘉平陵遗址就在榆林麻黄梁镇的初步结论。2013年底，在榆林市文化局等相关政府部门的支持下，榆林市大夏嘉平陵研究会迁址榆林古城钟楼并成立了钟楼展览馆。对外展示平台的提升，将榆林大夏嘉平陵的研究进一步推向了学术前沿，在促进与众多专家学者交流的同时，更多的是在接受着社会各界的舆论监督。受一些来访学者的启发，我萌生了将20多年来研究踏査榆林大夏嘉平陵的一些发现和成果编成书的想法，一来是在书中展示我们的研究过程、研究成果，供学术界讨论、辨析，推动大夏嘉平陵真实位置的研究和确认进程；二来是通过对大夏历史遗址的追寻，观澜索源，推动学术界对于中国古代大夏历史研究，达到添史补缺的目的；三来是可以在一定程度上挖掘榆林的地域文化底蕴，提升榆林的城市文化魅力，助推榆林的旅游产业经济发展。