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《望郡吉安》着重展示了新干大洋洲商代文化遗存、吉州窑各色瓷品、以白鹭洲书院为代表的庐陵文化以及中国革命的摇篮——井冈山。全书分为南国厚土、汇通南北、窑变千年、光耀庐陵和红色摇篮五个部分，具有一定的资料价值和艺术价值。

该影像集由中国新疆龟兹研究院、兰州大学敦煌学研究所、兰州大学艺术学院、德国柏林亚洲艺术博物馆、俄罗斯艾尔米塔什博物馆联合编纂而成。克孜尔石窟是中国开凿早的大型石窟群，也是西域地区现存早、规模大、持续时间长、洞窟类型齐备、影响广泛的佛教石窟寺遗存，表现了公元3至9世纪佛教艺术在龟兹地区的创造发展和高度成就。它以独特的洞窟建筑形制和壁画风格，揭示出佛教经西域地区向东传播的历史轨迹，以及其在传播过程中的本土化过程，是古代东西方文化交流的结晶。“由于自然、人为等因素，克孜尔石窟一度破坏严重，许多壁画被剥离盗取，流散于世界各地。”新疆龟兹研究院院长徐永明说，这不仅给龟兹石窟的整体研究造成了巨大困难，也给公众欣赏精美的龟兹壁画留下太多的遗憾。徐永明说，自1998年起，该院研究人员先后赴德国、美国、日本、法国、俄罗斯和韩国的博物馆和美术馆调查流失海外的克孜尔石窟壁画等文物，并利用现代数字技术对这些壁画进行了虚拟复原，回归石窟母体，促进了龟兹壁画遗失百年后的相聚，这也是“海外藏克孜尔石窟壁画及洞窟复原影像集”面世的初衷。2014年6月，克孜尔石窟作为“丝绸之路：长安-天山廊道的路网”中的重要遗产点被列为世界文化遗产名录。“以影像集的出版为纽带，我们还将加大对龟兹石窟的研究和探讨。”兰州大学敦煌学研究所所长郑炳林说，该影像集的问世，不仅让公众从不同角度、不同视野更多地了解丝绸之路文化艺术的深刻内涵，更为学者研究还原了一个客观真实的、相对较为完整的克孜尔石窟。

《宋代银铤考》是一本系统研究宋铤的专著，分上、下篇，上篇解读了银铤管理的官府机构、官员品阶、储藏官库以及铸造机构、金银铺等，下篇阐述了银铤所反映的上供制度、专卖制度、海外贸易、赋税制度、政府收出等国家财政问题。

《简帛》是武汉大学简帛研究中心主办的专业学术集刊，围绕相关的三个层面，一以战国文字为主的古文字研究，二以简帛为主的先秦、秦汉出土文献整理与研究，三以简帛资料为主要着眼点的先秦、秦汉史研究，发表论文和动态、评介、资料性文字。

本书按类、按时间排列分析出土墓葬文献，所涉内容包括出土墓葬文献的体制形貌，文字内容考辨，涉及的名物地理史实等。

《川西北高原史前考古发现与研究》收录了岷江、大渡河上游地区的哈休遗址、孔龙遗址、波西遗址、沙乌都遗址、下关子遗址等史前遗址的调查勘探及试掘资料，并按地区及时代进行了系统整理，开展了多学科鉴定、测试及研究工作，收集了植物考古、动物考古、环境考古、玉石器测试研究等内容，并对川西北高原山地的史前文化、环境、生业、技术、社会生活等进行了综合研究。

俄藏敦煌文献全称为“俄罗斯科学院东方研究所圣彼得堡分所藏敦煌文献”，其数量巨大，共有19092号，包括汉文、回鹘文、藏文等佛教典籍，亦有少量的社会文书、经济文献、官私文书等，是敦煌文献家族重要组成部分。《俄藏敦煌文献叙录》就是对俄藏敦煌文献编制的注记目录，按编号、名称、现状、定名依据等逐项编排与记录。敦煌文献目录学是敦煌学研究的基础工作，由于俄方一直没有公布俄藏敦煌文献的电子版，使得靠前学者接触这部分文献极为困难，该叙录的出版将极大方便学界了解、查询、使用俄藏敦煌文献。

翡翠青瓷因表面釉色宛如翡翠而得名，采用落灰法上釉，将素坯放置窑中，以木材为原料。在烧制过程中产生的草木灰均匀散落在坯体表面，经长时间烧制而形成。瓷器表面赋予翡翠般的色彩与质感，呈现出层层叠叠的结晶质感、通透润泽、璀璨四射。《翡翠青瓷》收集了从早期开始直至现在各阶段的作品，从这百余幅图片中，可领略到翡翠青瓷的发展历程与制作者多年不断的追求。此外，翡翠青瓷深化了海峡两岸陶瓷文化与艺术的交流，推动了两岸相互学习、相互借鉴、协同发展，为中华陶瓷文化的传承创新和繁荣昌盛共同努力，提升了两岸之间的文化认同感和文化凝聚力。

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