《中国美术全集：青铜器（套装全4册）》所选作品范围为中国人创作的、反映中国文化的青铜器作品，使读者对青铜器的起源、发展、鼎盛和衰落过程有一个较为全面、宏观的了解。

珐琅器是以金属制胎，用石英、长石为主要釉科烧炼成的五彩缤纷的珐琅制品，按制造方法和工艺特点，可分掐丝珐琅和画珐琅两大类。掐丝珐琅，俗称“景泰蓝”，是起贱珐琅的主要品种，起綫珐琅还包括錾胎起綫和稍後出现的锤镍起綫两种，掐丝珐琅和錾胎起贱珐琅大约在十三世纪中叶从阿拉伯地区传入中国。画珐琅，俗称“洋瓷”，大约十七世纪初由欧洲传入中国。这两种不同特点的珐琅制品传人中国後，其技术也随之为中国工匠所接受，并很快制作出具有中国民族风格的工艺品。由于金属胎珐琅器制造工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，所以这种珍贵的珐琅制品开始很长时期主要在宫廷中制作，供皇帝及皇室享用。也有少量珐琅器作为贵重礼物由皇帝恩赐给王公大臣，民间则很少流传。《中国美术全集：竹木骨牙角雕珐琅器（全1册）》所选作品范围为中国人创作的、反映中国文化的美术品，也收录了少量外国人创作的，在中外文化交流史上具有代表性的美术品，供相关读者阅读参考。

岩画属于人类早期的文化活动，带有明确的原始思维特征和蒙昧时期的艺术特色，属于原始艺术的范畴，一般拥有上千年甚至上万年的历史。同时岩画又是一种世界性的具有普遍意义的文化现象。我国是世界上最早记录岩画的国家，但真正意义上的岩画的考察与发现主要是在新中国成立之后，尤其是20世纪80年代。本卷通过对我国不同地区岩画的分析与比较，让读者对这门古老而又年轻的艺术有个全面直观了解，以促进这门艺术的研究和发展。中国古代版画不单纯是画家的作品，而是画家、刻工和印刷工三者共同完成的作品。它是随着雕版印刷术的发明而出现的。它起源于隋唐时期，发展于宋元时期，到了明代后半期是它的鼎盛时期，到了清朝晚期，随着西方新的印刷技术的传入和推广而逐渐衰亡。在版画鼎盛的明代后期，小说、戏曲的版画取代了宗教版画，成为主流，其他各种题材的版画，也涌现出大量的名作佳构。这时期书坊林立、刻家蜂起，在全国到了无地不刻书，无书不有图的地步，并形成了建安派、金陵派、徽派三大版画艺术流派。本卷所收的版画可以让我们清晰地了解这朵已经消失的艺术奇葩的无穷魄力。

中华民族在人类历史长河中创造了辉煌灿烂的古代文明，她与尼罗河流域、印度河流域、两河流域、爱琴海等地的先民首先奏响了人类文明的乐章。不同的是，这些地区在一度兴盛之后，由于种种原因，文化中断，文明之光从此衰落沉寂。惟独中华文明数千年来虽历经坎坷，却连绵不绝，博大精深，成为人类文明史上是最系统、最完整的一脉文化体，为人类文化宝库留下了丰厚的遗产。而在这文化体中独特的美术系列则是最为耀眼的一幕。我们常常感叹于仰韶文化彩陶的绚丽，商周青铜纹饰的冷峻，秦始皇兵马军团的恢宏，以及由此折射出的我们祖先的审美理念。为了反映祖先的美术成就并照耀后人，90年代初由5家出版社联合推出了《中国美术全集》，共60卷，选入约12000件文物。该大型丛书可以说是改革开放后我国出版史上重要的文化工程，无论在美术史和出版史上都具有里程碑意义。但由于受到当时诸如资料来源、印刷工艺水平、审美观念等多种历史条件的制约，我们在对该书赞美之余，无不为它有限的信息量、呆板的版式设计而深感遗憾。改革开放二十多年，层出不穷的考古发现不时震憾着我们的心灵，并且改变着我们原有的一些看法。回首望去，改革开放后的20年所发现和产生的艺术珍品远远超过前30年。我们强烈地感到，有必要对我们民族数千年的审美历程重新进行一下回顾和梳理。这不仅是一种需要，更是一种责任。 《中国美术全集》的情况论证 一、规模 《中国美术全集》共计51卷，收录截止到2005年底出土文物约30000件，同时适当精选了近现代艺术精品。《中国美术全集》的编辑工作均由文物考古界的泰斗和各领域内的一线专家学者担纲，无论学术性、权威性及编辑质量都达到了史无前例的高度。 在文物分类上不是简单地分为绘画、书法、工艺美术、雕塑等门类，而是将此细化，如卷轴画、石窟寺壁画等为卷名，更直截了当；目录设计新颖精巧，便于查找；版式设计严谨、科学，图版以清晰为准，而不是片面追求大，图文并茂，便于阅读。 《中国美术全集》约1000印张，16开本（210×285mm），157克铜版纸四色彩印，采用软精装、无含套的经济装帧设计，全套定价30300元。 二、社会效益评估 强大的编辑队伍、丰富的素材、科学的体例、创新的目录和版式设计及清晰的图版，使《中国美术全集》成为目前信息量最大，学术和编辑水平最高的美术史和文物集成；“展现中华文明、服务广大读者和力行环保节约”理念的完美地体现，将为大型综合性及专业型高档图书树立新的标准。在创造经济效益的同时，也一定会收到良好的社会效应。

金维诺主编的《中国美术全集》是一部汇集中华五千年艺术珍品的大型图集，全面展现了中国各时期各门类艺术的发展和成就。全书规模宏伟，编辑周密，内容丰富，代表了我国美术出版的最高水准，是我国有史以来美术出版方面规模空前的宏篇巨帙，它还是一部最权威、最全面、最经典的中华艺术综合性大典，堪称“中华艺术大百科全书”。本书是《中国美术全集》之《建筑》分册，所选作品范围为中国人创作的、反映中国文化的建筑作品，使读者对建筑的起源、发展、鼎盛和衰落过程有一个较为全面、宏观的了解。

《卫辉府志（全三册）》，本书明万历《卫辉府志》是一部珍贵的历史文献，其资料翔实，文约事丰，对于后人研究当地的历史文化具有重要参考价值。

由杨奕青等编著的《湖南地方志中的太平军史料（精）》从湖南138种地方志中选出101种。辑录六十万字史料，按清代湖南行政区划依次编排。既收太平军方面的，也收湘军方面的史料。本书主要内容为长沙府州县志，宝庆府州县志，岳州府县志，常德府县志，直隶澧州州县志，辰州府府县志等。

二十多位來自世界各地的學者，從不同角度談論二十世紀初期（1900-1938）的廣東形勢發展，包括其動盪不安的政治及多元的社會文化，並論及當時廣東與香港在各方面的互動，對研究近現代中國，尤其是華南地區的社會、政治、文化、經濟，皆有參考價值。本書特色：◎此為學術研究專著，作者來自世界各地專上學府，包括香港、澳門、廣東、北京、台灣、美國及加拿大等，有國際交流特色，可向中港台各地圖書館及相關研究機構推介。

一、《松潘县年鉴（2008）》是根据省、州人民政府关于编辑出版地方综合年鉴的有关文件精神编写，由中共松潘县委主导，松潘县人民政府主办，松潘县地方志编纂委员会办公室编纂的一本综合性年鉴。 二、《松潘县年鉴（2008）》以各单位部门年终总结为基本材料，同时收集补充，力求全面地记载一年来各行各业的发展变化和取得的成就。 三、《松潘县年鉴（2008）》篇目设置采用条目体，设类目、分目、条目三个层次，图文结合。四、《松潘县年鉴（2008）》所采用的领导图片山宣传部及相关部门提供。 五、《松潘县年鉴（2008）》所采用的数据以统计部门和人代会上通过的政府工作报告中的数据为准。 六、《松潘县年鉴（2008）》所刊先进名录以各单位部门提供并经松潘县地方志编纂委员会核实为准。列传人物山松潘县老干局提供，抗震救灾英模先进集体和个人简介根据阿坝州地方志编纂委员会和阿坝州人事局提供名单编撰。 七、《松潘县年鉴（2008）》是县政府高度重视，各单位部门、各乡镇大力支持和地方志部门努力工作的结果。由于各方面原因，年鉴中定有疏漏和不足之处，恳请给予批评指正。

百年前，张之洞尝劝学日：“世运之明晦，人才之盛衰，其表在政，其里在学。”是时，国势颓危，列强环伺，传统频遭质疑，西学新知亟亟而人。一时间，中西学并立，文史哲分家，经济、政治、社会等新学科勃兴，令国人乱花迷眼。然而，淆乱之中，自有元气淋漓之象。中华现代学术之转型正是完成于这一混沌时期，于切磋琢磨、交锋碰撞中不断前行，涌现了一大批学术名家与经典之作。而学术与思想之新变，亦带动了社会各领域的全面转型，为中华复兴奠定了坚实基础。　时至今日，中华现代学术已走过百余年，其间百家林立、论辩蜂起，沉浮消长瞬息万变，情势之复杂自不待言。温故而知新，述往事而思来者。“中华现代学术名著丛书”之编纂，其意正在于此，冀辨章学术，考镜源流，收纳各学科学派名家名作，以展现中华传统文化之新变，探求中华现代学术之根基。