本书系国家重点图书《中国敦煌壁画全集》之初唐卷。其内容分为三部分：（1）专论；（2）彩色图版；（3）图版说明。为国内外学者之方便，全部用繁体字。唐朝是我国封建时代政治、文化发展的高峰，初唐80年是唐朝最有生命力的上升阶段，其敦煌石窟艺术也体现了其繁荣昌盛的一面，对研究初唐李世民治理国家的一些措施，很有帮助。

本书系国家重点图书《中国敦煌壁画全集》之中唐卷。其内容分三部分：（1）专论；（2）彩色图版；（3）图版说明。为国内外学者之方便，本书全部使用繁体字。中唐史称吐蕃时期，当时增扩寺院，广度僧尼，崇佛之风盛行，寺院经济繁荣，均达到前所不及之境，其壁画绘制场面壮观，气度宏大，是研究唐代文化的重要途径。

本书系国家重点图书《中国敦煌壁画全集》之北周卷。由于北周政权共25年历史，所以其留下来的壁画对现今学者的研究该时期的政治思想文化历史显得非常珍贵。现敦煌保存北周洞窟14个，内容可分为佛教尊像画、民族传统题材画、佛经故事画、供养人画像、装饰图案画等五类。本卷则详细地介绍这一部分壁画，并由敦煌研究员院长樊景诗专题撰写论文及图解。

甘肃敦煌莫高窟与天水麦积山、永靖炳灵寺被称为甘肃三大艺术宝库。本卷精选了麦积山石窟、炳灵寺石窟以及甘肃境内的十五个石窟的代表作品250余帧。每帧下面附有简要的文字说明，借助文字说明我们可以欣赏到不同时代的社会风貌、音乐舞蹈以及装饰艺术，特别是对佛教的认识和理解具有十分重要的研究价值。

《中国敦煌壁画全集（1敦煌北凉北魏）》讲述南北朝时期是佛教在中国古代传播发展的一个高峰。根据现代学者统计，南朝有佛寺一千二百至三干听，北朝有三万所，隋朝有四千所。唐朝肓四万所，在敦煌莫高窟现存的四百九十二个洞窟中。北轲以前的有三十九个，而北瑰时期就有二十个，占二分之一强：人们从这些数字可以看出，北辑特别是北魏佛软和佛教美术发展盛况的一斑。 古代历史事实表明。在社会动荡，多数人的现实人生目标无法实现。生活昔递艰难困苦的情况下，及其以后的相当长时间内，往往是宗教的迅速发展时期。如果再加上统治者的提倡、参与，那么宗教的社会影响就会急划增强。中国历史上的南北朝阶段就是这样的时期。敦煌莫高窟中的北凉、北魏壁戤就是这样的时期的宗教美术作品。 如果说在通常情况下，在一百多年的时间裹。宗教壁画的基本题材主题、绘画技法风格、景观、佛像及其服师造型，一般下会出现重大明显的发展变化。那么，在敦煌莫高窟北凉、北魏壁画中却实现了这种变化。比如，基本髓材主题由「侧重宣扬忍辱、苦修、无原则地施舍和自我牺牲。转向注重表现说法、极乐净土；绘画技法风格从质朴、粗扩转向精细、华丽，景观、佛像及其服饰造型由印度类型转向中圃类型：：总之。这些壁画从内容到形式发展变化幅度之大、速度之快是前所未有的。这些发展变化为人们进一步认识宗较美术，乃至整个美术发展历史的规障提供了难得的史料。因而增加了这部壁画集独特的艺术历史价值。 本集精选敦煌莫高窟北凉、北魏壁画代表作品及其精彩局部一百七十五幅。并发表了长期从事敦煌美术研究的学者檀声皇先生的专题论文。论文史料翔实，论点扎实。对于广大读者欣赏、研究这些壁画作品，相信会大有脾益。

本书系国家重点图书《中国敦煌壁画全集》之五代·宋卷，所录内容系五代、宋时期的敦煌艺术。由于当时的统治者大力提倡佛教，兴建佛窟，吸收外来绘画力量。这一时期的风格不同于唐代，其壁画由色彩鲜丽走向淡雅。本书的出版为研究这一时期的敦煌壁画艺术提供了翔实的形象资料。

本书是三峡库区巴东罗坪遗址的考古发掘专题报告。书中分别对该遗址周代、汉代、唐代、宋代、明代、清代遗存的遗迹、遗物作了系统、翔实的报道，反映了该地区古代文化的基本面貌。本报告重点总结了周、汉二代的文化特点，丰富了三峡地区考古学文化，为三峡地区的考古学文化序列的建立起着重要作用。 本书可供从事地方史、历史学、古地理环境学及考古学等研究的科研、教学人员阅读、参考。

《中国汉画研究》是一份汉代画像研究学刊，本书是《中国汉画研究》2005年卷，共收录12篇论文，分为报告、研究、综述和评述四大部分，“报告”对陕西、四川两地出土的汉代画像资料作了考古学上的汇报和整理，“研究”就画像观者、具体画像题材、谶纬、铭文等问题进行了学术探讨，“综述”是对陕北画像石的研究综述，“评述”是两篇论文的读书报告。本卷以陕北地区为主题，图文对照，资料翔实，论证严谨，学术价值很高。

所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园林中持续开放了十四五个世纪之久。其间，朝代更迭，人事沧桑，社会面貌和意识形态都发生了巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映了这一变化，而且将这一民间美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。《中国画像砖全集》三卷分别收录了迄今河南地区、四川和重庆地区以及其他地区发现的画像砖精品，基本反映了我国古代画像砖艺术的历史发展和整体面貌。《河南画像砖》每图注明名称、年代，书后附详细图版说明。本书收论文三篇《中国古代画像砖概论》、《河南汉画像砖概论》。本卷主要按地区编排，力求全面展示河南画像砖的发展面貌。本书以考古发掘为主，酌蒐有代表性的传世作品；既要考虑画像砖本身的艺术价值，又要兼顾不同的内容和出土地区。本卷主要内容分三部分，序言、论及本卷专论、图版、图版说明。

所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园林中持续开放了十四五个世纪之久。其间，朝代更迭，人事沧桑，社会面貌和意识形态都发生了巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映了这一变化，而且将这一民间美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。《中国画像砖全集》三卷分别收录了迄今河南地区、四川和重庆地区以及其他地区发现的画像砖精品，基本反映了我国古代画像砖艺术的历史发展和整体面貌。《全国其他地区画像砖》每图注明名称、年代，书后附详细图版说明。本书收论文两篇《中国古代画像砖概论》、《全国其他地区画像砖概论》。本卷主要按地区编排，力求全面展示全国其他地区画像砖的发展面貌。本书以考古发掘为主，酌蒐有代表性的传世作品；既要考虑画像砖本身的艺术价值，又要兼顾不同的内容和出土地区。本卷主要内容分三部分，序言、论及本卷专论、图版、图版说明。