这套丛书是寿山石文化的普及读物。我们将它奉献给最广大的帮山石从艺者、收藏者与爱好者。上世纪80年代以来，随着中国改革开放的不断深化，祖国大陆和台、港、澳三地乃至新加坡及东南亚诸国共同形成了空前繁荣的寿山石雕市场。世纪交替之际，由于寿山石在国石评选活动中举足轻重的地位，寿山石更加声名大噪。爱石者与日俱增。就此而言，这套书可说是时代催生。此前，寿山石著述不仅寥若晨星，其影响亦难突破业内文人。清初高兆、毛奇龄的两篇《观石录》作为寿山石研究的滥觞，和者盖寡。到了民国，陆续有龚纶《寿山石谱》、张宗果《寿山石考》、陈子奋《寿山印石小志》问世，均以志趣心得飨客，终为高阁之作。改革开放后的二十余年间忽然出现了一批鸿篇巨制式的精美画册。它们或是政府倡导寿山石文化投入巨资汇编的大合集，或是海外收藏家展示私家藏品的珍赏版，或是拍卖公司的拍品大展示，对于广大石友而言，它们终归还是王谢堂前之燕，属敬而远之之列。夫石之至尊者，六德也。以六德为主旨编辑这套丛书，与石友们亲近，亦为寿山石文化略尽绵薄。

本书分为“秦俑”、“秦史”、“秦陵”三部分。对究竟是谁首先发现了秦兵马俑？秦人来源于东方还是西方？秦始皇考古发现了什么？等百谜进行了研究。

《中国金银玻璃珐琅器全集》系《中国美术分类全集》之组成部分。该全集分为金银器三卷、玻璃器一卷、珐琅器二卷共六册。所选录之器物均为各时代精品。除器物本身的艺术价值外，兼顾其历史艺术及考古价值。以国内、境内公、私所藏为主，国外、境外藏品中最重要的名品具有代表性的，也酌量收入。本集内容分为专论、彩色图版及图版说明三部分。为方便国内外学术界读者，中文版全部用繁体字排印。

本书为读者讲明了两个问题：一是过去和现在，有些所谓的陶瓷专家说元代瓷器器底涩胎无釉，这种观点是不确切的，另一个问题是有人说元瓷存世数量很少，国内外只有二百件左右或总数大致在三百件以上，这种说法也是不确切的。历史是不容颠倒的， 被颠倒的历史，就应该再把它颠倒过来，这是我们每个人的责任。

本书包括晋侯墓地发掘与研究、晋侯墓地出土青铜器综览、西周琢玉的光彩篇章、晋侯墓地地理位置图、晋侯墓地平面图等内容。

大地湾遗址的发掘，在20世纪80年代的中国新石器时代考古研究中是一件大事。其重要性主要表现在三个方面：一是在甘肃东部找到了一个从大地湾第一期文化或老官台文化经仰韶文化早期、中期、晚期到常山下层文化的比较完整的相对年代系列，为陇东及其周围地区新石器时代文化的发展建立了一个可靠的标尺；二是由于大地湾遗址所处的地理位置适当中原——关中地区和甘青地区的交界，对于研究两个地区之间的文化关系具有特殊重要的意义；三是大地湾各期文化的聚落演变是从小到大，从简单到复杂，从内部平等的凝聚基本功到有中心和等级分划的高等级聚落，发展线索非常清楚，为中国文明起源的研究提供了一个可贵的实例。文集中已经有若干方面的反映，仅此三项就足以说明大地湾遗址的发掘在中国新石器时代考古研究中的重要意义。

该书通过人物研究、史实考辨、龙华论坛、园馆建设、陈列研究、高薪科技、接待讲解、文物集藏等十二部分内容，对烈士与纪念馆的进行了研究。

甘肃省酒泉嘉峪关北面的戈壁滩上，坐落着数以千计的古墓，它们是历经几个世纪所形成的。进行从目前发掘的10余座墓葬来看，它们下葬于曹魏、西晋、五凉时期，即公元三世纪初到五世纪中。墓室遍绘壁画是这几座墓的共同特征。《甘肃嘉峪关魏晋五号墓彩绘砖》就是收录了这些具有很高历史和艺术价值的第五号墓的彩绘作品。嘉峪关魏晋壁画墓直接反映了当时的社会现实生活，是十分难得的。大凡墓室壁画，不外画天、地、人界这几个层次。所谓天、地界多属虚幻故事，这里数量很少，仅见于一些造型砖。人界以表现人世间生活为主，汉画像砖中常见的忠孝节烈的圣贤图和瑞应图这里基本不见。这里展现的是墓主人生活时代的社会现实生活，具有强烈的时代气息。壁画采用一砖一画的方式，线条随意潇洒，一挥而就，用色也极为简练朴实。从中我们可以窥见中国写意水墨画的源头。

本书是2000年我国文物考古工作成果的总结，综合介绍了全年的考古学研究情况、各地的文物考古新发现、文物展览、对外学术交流、考古教学、当年出版的考古学有关专著等等。

这里是顾颉刚大师一生心血的闪光晶体，展示了他老先生对中华民族之远古先人的深刻探索，也展现了顾先生的渊博与精深。显示着这位鼎鼎大名的史坛巨人对于古史的谙熟、通晓及其铿锵有声的独到见解。 这是一些历史唯物主义的史学研究成果，以至于所有谈论，即使是遣辞造句，也是经过精心推敲的。