《叠翠》是浙东越窑青瓷博物馆馆藏精品图录，收录127件瓷器。本图录不仅是图片的展示，更是以图片形式直观地将越窑青瓷的发展史予以阐述。每件器物都有照片，大部分还带有线图，并进行了详细的描述，还引用了大量的窑址、墓葬出土资料，作为对比材料。此外，图录前面所附两篇论文以及末尾所附的资料目录索引更是增加了本书的学术价值。

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《西域探险考察大系：新疆考古记》主要内容包括：新疆史前考古发现、史前遗存、彩陶遗址、无彩陶遗址、历史时期的罗布泊地区、历史概况、塔里木河下游水文地理概况、“小河”沿岸的古代遗存、库姆河三角洲的古墓、罗布沙漠中的废墟、罗布沙漠的零散发现、营盘等。

《居延新简集释》是《甘肃秦汉简牍集释》之一部，甘肃简牍博物馆馆长、西北师范大学博士生导师张德芳先生担纲主编。在他的带领下，由甘肃简牍博物馆、甘肃省文物考古研究所、西北师范大学、兰州城市学院多家单位的专家学者组成项目组，历时五年，终得圆满告竣。全书对1972年至1974年出土于额济纳旗甲渠候官遗址和第四隧等的8419枚汉代简牍重新拍摄彩色照片，利用红外线扫描仪扫描制作红外线图版，使简牍图片更加清晰，尤其是红外线扫描技术的应用，被称为“出土文献整理尤其是竹木简牍整理方面的一次革命”，过去甚至用肉眼不能看到的东西，在红外线图版上一目了然；根据清晰的图版，作者对这批简牍的释文进行了细密校订，使得过去一些无法释读、错释、漏释的文字，得到了新的释读；结合已有研究成果和自己的研究心得，作者还对简文中出现的名物、典章、制度、天文、历法、人物、地名、事件和生僻词语等进行了全面疏解和考释，为居延新简的进一步研究和相关学科对这批简牍的利用奠定了良好基础；此外，利用新技术，在排版方面更加科学合理，图版释文如影随形，珠联璧合，使阅读倍感便利。全书共七册，每分册内容包括彩色图版、红外线图版和集释三大部分，集释部分包含释文、校释、集解和今按。简言之，《居延新简集释》在简牍图片的清晰度和释文的准确性上做到了三个“*”，即图版*清晰，释文*准确，考释*精详，为学术研究提供了极大便利，是迄今为止关于居延新简的集大成之作，是新时期甘肃简牍整理研究的重大成果，标志着甘肃出土汉简整理研究水平跨上了一个新的台阶。 共收录破城子探方1-11、13-14、16-17、20-21、25-27、31共21个探方出土的汉简1109枚。共收录破城子探方53-58共6个探方出土的汉简1081枚。

本书是作者历时数十载，对白银现存的金石碑刻资料进行的一番系统而严谨的研究与介绍工作的集大成之作。全书共收录白银现存的经幢、碑刻、摩崖、铁钟等一百五十余种，收录的碑铭一般均按其镌刻时间的先后顺序排列。本书前页为图版，后页为释文，每种碑铭的释文之后均附有按语，同时简要引录一些与本碑铭文字相关的研究资料。

《居延新简集释》是《甘肃秦汉简牍集释》之一部，甘肃简牍博物馆馆长、西北师范大学博士生导师张德芳先生担纲主编。在他的带领下，由甘肃简牍博物馆、甘肃省文物考古研究所、西北师范大学、兰州城市学院多家单位的专家学者组成项目组，历时五年，终得圆满告竣。全书对1972年至1974年出土于额济纳旗甲渠候官遗址和第四隧等的8419枚汉代简牍重新拍摄彩色照片，利用红外线扫描仪扫描制作红外线图版，使简牍图片更加清晰，尤其是红外线扫描技术的应用，被称为“出土文献整理尤其是竹木简牍整理方面的一次革命”，过去甚至用肉眼不能看到的东西，在红外线图版上一目了然；根据清晰的图版，作者对这批简牍的释文进行了细密校订，使得过去一些无法释读、错释、漏释的文字，得到了新的释读；结合已有研究成果和自己的研究心得，作者还对简文中出现的名物、典章、制度、天文、历法、人物、地名、事件和生僻词语等进行了全面疏解和考释，为居延新简的进一步研究和相关学科对这批简牍的利用奠定了良好基础；此外，利用新技术，在排版方面更加科学合理，图版释文如影随形，珠联璧合，使阅读倍感便利。全书共七册，每分册内容包括彩色图版、红外线图版和集释三大部分，集释部分包含释文、校释、集解和今按。简言之，《居延新简集释》在简牍图片的清晰度和释文的准确性上做到了三个“*”，即图版*清晰，释文*准确，考释*精详，为学术研究提供了极大便利，是迄今为止关于居延新简的集大成之作，是新时期甘肃简牍整理研究的重大成果，标志着甘肃出土汉简整理研究水平跨上了一个新的台阶。 共收录破城子探方1-11、13-14、16-17、20-21、25-27、31共21个探方出土的汉简1109枚。本册共收录破城子探方40、43-44、48-50共6个探方出土的汉简1208枚。

作为“五代在碑志”第三种，本书以更为密集的墓志碑文（50帧）来揭示、考察五代时期各阶级阶层的社会流动，以期从前人研究的五代历史实相中，纠正以往以帝王将相作为传主的“失于一偏”的研究倾向和被忽视的个体，展现了五代社会的实际样貌。此外，本书为我们重新审视五代在中国历史发展上的位置提供了重要的线索和视角。通过解读具有代表性的五代文人、武人、僧侣、平民等五代众生相的墓志碑铭，我们发现：恩荫、婚姻、家世仍是五代社会流动的重要条件；五代的阶级流动尽管较为活泼，但阶层流动有限，高级官衔和实权职位仍然掌握在少数家族手里；成就宋初向文治倾斜的，不单是皇帝或文人，整个五代武人团体的自我转型或对传统武风允文允武的追求，都是重要因素。 “五代在碑志”“五代在碑志”系列包括《世变下的五代女性》《五代武人之文》《五代的文武僧庶》三种，通过整理具有代表性的五代墓志碑文，并运用“史学六问”“五鬼搬运”“数馒头”等研究方法，集中讨论了文武僧庶各阶层的社会流动、文武交流、妇女角色，以及墓志笔法和史学方法等问题，同时涉及五代官制、宗教与司法。有别于传统“五代重武轻文”“五代女性无所作为”等观点和以帝王将相为研究对象的“失于一偏”，“五代在碑志”不仅研究文武间的交流和武人的治世之能，爬梳细分“阶级流动”和“阶层流动”，对传统的“唐宋变革”脉络进行重新审视，而且还探讨世变下不容小觑的妇女、僧侣和平民，立体呈现五代乱世中的众生相。

元青花四爱图梅瓶腹部葵形开光中，描绘有四幅人物故事图画。其题材是以中国历史上的四位著名文人逸士的故事为蓝本绘画而成。所表现的有王羲之爱兰、陶渊明爱菊、林和靖爱梅和鹤、周敦颐爱莲的景致。东晋“书圣”王羲之的《兰亭序》、东晋诗人陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”、北宋哲人周敦颐的《爱莲说》及诗人“梅妻鹤子”林和靖的咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这些都是大家非常熟悉的人物、诗句和故事。他们的事迹流传千古，令人景仰。元青花四爱图梅瓶确实有非常多的故事。既有梅瓶主人那神秘动人的历史传奇，也有现今考古发现时的惊奇故事，还有梅瓶图画中故事。能够被评为镇馆之宝，是因为这个瓷瓶所蕴涵有重要的历史文化及艺术价值。

《中国国家博物馆》是一本全面迅速了解中国国家博物馆、了解中国简史的图册。中国国家博物馆是代表国家收藏、研究、展示、阐释能够充分反映中华优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化代表性物证的ZUI高机构，是国家ZUI高历史文化艺术殿堂和文化客厅。在本书中，中国国家博物馆遴选100件能代表其馆藏的“镇馆之宝”，从新石器时代的石镰，到嫦娥五号带回的月球样品，带领读者进行一场璀璨浩瀚的中华文明之旅。为了更好地向大众了解中国博物馆，了解博物馆文化，本书还通过馆长致辞、国博简介、学术研究、国博展览、文物征集等单元，全面系统地向读者介绍了中国国家博物馆，反映中国国家博物馆的新时代风貌。

在吸收越南考古研究成果的基础上，参考大量越南考古研究的资料，首次对越南旧石器时代、新石器时代、青铜器时代、早期铁器时代的大部分遗址进行系统综合的研究；运用我国考古学界较为成熟的区系文化理论和方法对越南石器时代至早期铁器时代的考古学文化进行系统的谱系研究，并通过对这一时期古人类骨骸测量数据的分析探讨越南人类体质的演变过程，使我们全面、完整地了解其文化面貌，为进一步的比较研究打下坚实的基础。