本书试图对洛阳多年来的出土文物和考古发现做一些深层的解读，找出它们的源头和流传途径，以及在洛阳地区的演变过程，书中具体收录了“新安县盐东遗址与函谷关东移在丝绸之路交通史上的文化意义”“洛阳地区两座鲜卑墓葬的文化学检讨”等。本书论证严谨，具有较高的学术价值和资料价值。

左江流域的考古工作起步较早，20世纪50年代一些新石器时代遗址就被零星发现。而后考古工作者陆陆续续对该流域进行了几次文物调查，发现了部分遗址。同时，为配合文博干部培训和基本建设任务，进行了几个遗址的发掘，也取得了一定的成果。但总体来看，左江流域的考古工作仍然处在广西其他地区的后面，处于比较落后的局面。近年来，随着左江花山岩画文化景观申报世界文化遗产工作的开展，左江流域考古工作的短板日益突出，岩画研究中的许多问题需要考古工作者的参与。例如，考古遗址是否可以与岩画之间建立起某种联系，如何通过考古发现来进一步判断岩画的年代与分期，我们是否可以通过分析考古资料进一步了解岩画产生的历史背景，甚至是否可以通过考古发现寻找到岩画的主人，等等。为了尽可能解决上述一系列的问题，在广西壮族自治区文化厅和文物局的统一部署下，广西文物保护与考古研究所联合相关考古单位开展了左江流域考古调查试掘的课题研究，取得了丰硕成果。左江流域考古调查试掘研究课题组在2010年考古调查的基础上于2013-2016年对左江流域又进行了细致的考古调查，复核和新发现了30多个遗址，并在调查分析的基础上选择了龙州宝剑山A洞遗址、庭城遗址、无名山遗址、沉香角遗址、根村遗址、坡叫环遗址等进行了试掘，获得了一大批珍贵的文化遗物。这些考古发现对于我们进一步研究左江流域古代遗址的分布状况、文化内涵、文化发展序列等具有重要价值，同时为申遗文本的编制提供了宝贵的资料，有力地推进了申遗工作的开展。由于时间紧，日常工作任务重，这些资料只是以工作报告的形式提交给上级部门，没有进行系统的考古报告整理，其中一些认识还不十分清晰。为了尽快将这批资料呈现给广大群众和研究工作者，广西文物保护与考古研究所于2016年开始组织人员对其进行科学系统的整理研究。我们期望通过整理和研究可以更清晰地认识左江地区古代文化遗址的分布状况、各遗址的文化内涵、古代文化发展序列等方面的问题，同时进一步为左江花山岩画的深入研究和保护提供考古学支持。由于左江流域考古空白多，已经发掘的其他遗址资料也大部分没有发表，因此《广西左江花山考古（2013-2016 套装上中下册）》对左江流域考古学文化的研究当是初步的。《广西左江花山考古（2013-2016 套装上中下册）》很大的目的还是力求把所获得的资料完整地呈现给大家，供广大学者研究之用，同时也让广大群众认识到左江流域具有悠久的历史和灿烂的文化。相信随着更多资料的发表和更多田野考古工作的开展，左江流域的考古研究一定能够进一步深入，同时不断取得的考古成果也一定能够进一步推动左江花山岩画的保护和研究。

《笠泽清影——吴江博物馆馆藏文物精粹》是吴江博物馆馆藏文物的精选文物合集。吴江博物馆是江南文化核心区域的重要县市级博物馆，馆内收藏的各种出土陶瓷、玉石、青铜器，与及旧书画、钱币，馆藏文物21000余件，其中书画、碑帖藏品7000余件，钱币10000余件，在同级博物馆中堪称佼佼者。此次是从众多的文物中精选200余件**代表性的文物，目的在于全面地展示博物馆馆藏的文物及书画艺术的水准。本书共收录馆藏文物、书画共120余件，四色印刷，布面精装，是一本精美的反映中国古代书画艺术的图书。

《龙门石窟考古报告.东山万佛沟区（全三册）》是龙门石窟考古报告系列，《龙门石窟考古报告.东山万佛沟区（全三册）》全面、客观、科学、系统地记录了龙门东山万佛沟石窟寺的各类遗迹，揭示了该区域窟龛及造像的营建多在武周至唐玄宗时期，个别至唐德宗贞元年间，此后的唐宋之间陆续有官宦文人的观游活动并刊刻文字记录，这一区域的窟龛造像，在规划选址、崖面分布、形制功能、布局组合及造像题材等方面具有其鲜明特征和独特之处，为学术界以全新的视角审视万佛沟区石窟寺院的内涵提供了研究材料，对深入研究龙门的唐代盛期洞窟乃至全国的唐代石窟，具有重要的学术价值。

彩笺是一种高级艺术加工纸，多为古代文人雅士书写信函和唱和诗词所用。它集诗、书、画、印于一体，具有较高的文化、艺术价值和历史价值，是中国的民族文化瑰宝。彩笺的制作加工工艺在造纸技术中是最为复杂的，不同时代的彩笺代表着当时纸张加工、印刷、造纸技术的**水准。唐代薛涛笺是中国最著名、影响**、争议最多的古代彩笺，是诗（信）笺纸种的开端，在造纸史上有着非常重要的历史地位。本书围绕唐代薛涛笺的形貌和制作等问题，对中、日早期彩笺的加工工艺作了系统的考察，**限度地再现了唐代薛涛笺的历史原貌，构建出了笺纸纸种的特化演变脉络。在研究过程中，作者搜集整理了很多前代研究者们所未发现的论据，取得了造纸史加工纸体系研究的重要突破。本书具有较高的学术水平和重要的学术价值，对于我国手工造纸、纸质文物保护修复的从业人员均有启示与帮助。

由山东省文化和旅游厅、淄博市人民政府主办，山东博物馆、淄博市文化和旅游局承办的《窑火千年——“淄博窑”陶瓷文化展》在山东博物馆开展。本次展览精心遴选400余件淄博窑的珍贵瓷器，讲述淄博窑瓷器的时代变迁、地区交流、商业发展与海陆交通等历史脉络，以展厅实景展示淄博窑陶瓷制作工艺和用具的革新，随着淄博窑的兴衰变化，共同探寻文物背后的故事。淄博窑有着一千五百多年的陶瓷烧造历史，它经历了北朝时期的创烧，隋唐时期的发展，宋金元时期的鼎盛辉煌，元明清时期的持续发展，存续关系明晰，具有鲜明的地方特色。在漫漫历史长河中，淄博窑是中国瓷器烧造史的一个缩影。本次展览在中心区域详细介绍了传统制瓷流程，以及瓷器坯件入窑烧制时所用的工具，即窑具。窑具的发展变化反映了制瓷工艺的变革，它是提高瓷器质量和产量的关键。淄博陶瓷，是淄博先民人文精神的凝聚，工艺智慧的结晶，它深深根植于齐地深厚的文化底蕴中，得益与周边瓷业的交流互鉴，更得益自己的创新发展。

本书在全面搜集含带专名的商周青铜礼器材料基础上，主要运用考古类型学、古文字学、统计学，辅之以文献学、声韵学、训诂学等方法和技术，较深入地探讨了商周青铜礼器基本的分类名称及其自名，深刻地揭示了青铜礼器的定名原理，为商周青铜礼器定名提供了比较准确的参照标准。

本书作者历时十余年，搜罗了近百方古砚，而今集结成册。赏砚品砚已成了作者日常生活的一大内容。闲暇之余，作者常独处斗室，手中一杯清茶，眼前一方冷砚，细啜慢饮，凝神静观，似一位虔诚的居士，淡然而闲适。然在这平静的表象之后，作者却还在渊思寂虑。面对一方方千姿百态，与世事红尘渐行渐远的砚台，作者总是愁肠百结，悲天悯“砚”，并呕心沥血地将自己的所思所悟落于笔端、诉与世人。本书透过这饱含深情的字字句句，能让读者领悟砚台历经千年的流传和演变，看到砚工制砚所付出的艰辛和苦难，品出砚台所折射的历史和文化；还能让人联想到千百年来一代代书生以砚为伴，在求取功名路上的辛酸和无奈。由此，使人读后，会禁不住为砚历史的起伏跌宕而感慨，为砚文化的博大精深而惊叹。

《天津博物馆论丛·2020》为“天津博物馆论丛”系列丛《天津博物馆论丛·2020》的一本。主要包括建党百年专题、文物学研究、博物馆学研究、历史学研究四个部分，汇总了文博界相关研究人员就博物馆展览、博物馆教育、博物馆新技术、博物馆藏品研究、文化遗产保护等方面问题的*新思考。《天津博物馆论丛·2020》内容所涉主题皆是当下中国文物及博物馆学界研究的热点问题，文章的作者也多是奋战在文博行业第一线的工作人员，这些思考对高校文博专业的研究人员、相关文博机构的从业人员势必有所启发。

本书分为：博物馆学研究、文物研究与保护、历史研究、考古学研究和文化遗产论坛五部分，收录了《博物馆品牌建设刍议——兼谈桂林博物馆梅瓶品牌的打造》《从桂州窑出土陶瓷看中印佛教文化交流》《隋唐时期桂州官寺初步研究》《广西容县西山冶铜遗址2006年发掘报告》《浅谈横州海棠文化》等论文。