本文集是2021年长沙召开的“长醴彩瓷与湖南陶瓷考古学术研讨会”的文章合集，主要包括瓷器的起源与成熟、湖南瓷窑的相关研究、古陶瓷的科技检测与仿烧、陶瓷考古的理论与方法等内容。《近百年来六朝瓷器研究述评——兼谈“陶”“瓷”之别》分三个阶段对近百年来六朝瓷器研究情况作了系统梳理和述评。《论岳州窑的装烧工艺》通过观察比对窑址、城址、墓葬出土岳州窑瓷器的装烧痕迹，将汉唐时期岳州窑装烧工艺分为六期，并分析了每一期装烧工艺的特点。《川渝地区出土汉六朝瓷器初步研究》《六朝长干里越城遗址出土岳州窑青瓷概述》《安徽境内发现的长沙窑瓷器研究》介绍了当地出土的来自于岳州窑、洪州窑、长沙窑等长江中游窑口的产品种类、运输路线及历史背景。《长沙窑釉彩的制作工艺探讨》《唐代的高温“釉上”彩与双层“分相乳浊”釉技术》《邛窑十方堂遗址出土五代“类物瓷”工艺研究》运用检测仪器对长沙窑或同时期的邛窑等窑口的产品进行了科技分析，着重探讨了高温彩绘瓷产品彩釉的施釉工艺及其形成机理。

本书共收录与气象相关的甲骨刻辞计70余版，分风、阴、雷、雨、雹雪雾霾、云、易日、晕虹八部分，诸条刻辞，均辅有照片或拓片，给出分期、著录、收藏地等基本信息，并对其重点字词、卜辞要义等进行系统而简明的解读，进而发明其中所蕴含的殷商时期与气象相关的自然与文化信息，并传递出殷人气象理念与天人观念。一册在手，能够使读者在学习甲骨文字识读的过程中进一步从气象方面了解殷商社会生活。

淮安板闸遗址为京杭大运河江苏段上的一处重要历史文化遗存，淮安钞关目前尚存钞关码头6处、石质驳岸以及钞关旗杆遗址一处，遗址全长400米。2015年和2016年，南京博物院和淮安市博物馆对板闸遗址两次考古挖掘，总面积达5500平方米，出土大量陶器、铁器、铜钱和石构件3000多件。板闸位于大运河中部，明清时期又为黄河、淮河、运河交汇之处，成为南来北往的漕船、商船必经之地。板闸遗址为全国重点文物保护单位。板闸遗址本体主要由古河道、水闸、堤坝、码头和建筑基址5个主要部分组成，基范围内分布三元言、淮安钞关遗址。2021年10月12日，入选 文物局《大遗址保护利用“十四五”专项规划》“十四五”大遗址名单。

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本书是乌兰木伦旧石器时代中期遗址发掘报告。乌兰木伦遗址2010～2013年共五次发掘，出土和采集了数以万计的石制品和动物化石。石制品原料以石英岩为主，此外还有石英、燧石、石英砂岩、片麻岩、硅质岩、玛瑙、玉髓等。石制品以小型为主，类型丰富，有石核和石片以及各种类型的工具。此外， 尺寸小于1cm的碎片数量之多也是遗址石制品构成一大特色。多组拼合石制品的发现，表明遗址原地埋藏的性质，也说明史前人类在此打制石器事实。动物化石种类有大哺乳、小哺乳、鸟类和软体类动。部分标本表面有切割痕、刻划痕等人工痕迹。还发现有用火遗迹和颜料块。年代为距今5.0-6.5万年。该遗址曾获2011年六大考古发现，乌兰木伦遗址作为该地区在新世纪新发现的一处重要旧石器考古遗址，以其良好的埋藏状况，可靠的地层序列以及丰富的人类遗物和遗迹，从一开始就受到了研究者们的足够重视。特别是持续性的发掘与多学科综合研究，一方面积累了大量的标本，另一方面则获得了古人类生存的年代、环境等背景信息，为探讨乌兰木伦遗址的文化内涵和古人类生存行为创造了良好条件。

豫西南鄂西北地区是指河南省西南部及湖北省西北部区域，其地貌条件中，东部为南阳盆地和襄宜平原，西部为低山地，其间分布有汉水和丹江冲积形成的小块山间谷地和冲积平原。该地区位于中原、江汉两大文化区的交汇地带，长期以来就是华夏集团和苗蛮集团激烈交锋的前沿阵地，因此也形成了独特的考古学文化面貌和发展序列。多年来，学术界对该地区的考古学文化进行了一些有益的探讨，为深入研究龙山晚期至二里头时代考古学文化奠定了良好的基础。本书在前人研究的基础上，结合近年来新发现的考古材料，运用考古地层学、类型学、文化因素分析法及聚落考古等方法，并结合文献学的相关材料，对豫西南鄂西北地区龙山晚期至二里头时代的考古学文化面貌、区域内不同时期聚落的形态变迁以及与周邻地区文化的互动等问题进行综合研究。

中国瓷器文化在世界上具有重要的影响力。中国瓷器缠枝纹装饰随着瓷器艺术的发展在元、明、清三朝达到 ，成为瓷器的重要装饰语言之一，其多样的装饰母题，丰富的装饰内容，蕴含着深刻、吉祥的中国传统装饰意味，传达着中华民族的大善大美。本书研究了清代瓷器尤其是青花瓷缠枝纹的主题、造型、意义、价值，共绘制了清代100多幅的缠枝纹装饰纹样，表现了清代装饰文化的繁缛精巧、华丽绚烂、寓意吉祥、异域风情，丰富了中国传统纹样的资源，挖掘了中国瓷器装饰文化价值内涵，对构建中华 传统文化传承发展体系，实现中华 传统文化创造性转化和创新性发展具有重要意义。

本书共收录民国时期刻竹图像文献四种。分别为《嚼雪庐自玩竹刻》《刻竹治印无师自通》《张志勇刻竹》以及《可读庐竹刻拓片》。全书侧重图片形式，反映竹刻这一传统工艺美术。艺文类聚金石书画馆编。

中国瓷器文化在世界上具有重要的影响力。中国瓷器缠枝纹装饰随着瓷器艺术的发展在元、明、清三朝达到 ，成为瓷器的重要装饰语言之一，其多样的装饰母题，丰富的装饰内容，蕴含着深刻、吉祥的中国传统装饰意味，传达着中华民族的大善大美。本书研究了明代瓷器缠枝纹的主题、造型、意义、价值，共绘制了中国明代的近二百幅的缠枝纹装饰纹样，表现了高度的样式化、普及的世俗性、浓厚的装饰美，是明代吉祥文化的代表，展示了明代百姓的世俗生活。本研究丰富了中国传统纹样的资源，挖掘了中国瓷器装饰文化价值内涵，对构建中华 传统文化传承发展体系，实现中华 传统文化创造性转化和创新性发展具有重要意义。

本书为“十四五”国家重点出版物出版规划项目《石窟考古专题丛书》之一，是研究敦煌沙州回鹘洞窟的学术专著。因缺乏文献记载、程式化严重、艺术特征不突出，敦煌晚期石窟未能引起学界的足够重视，一直以来都是敦煌石窟研究的薄弱处。沙州回鹘洞窟是敦煌晚期石窟的重要组成部分，跨越了归义军晚期、沙州回鹘统治时期、西夏早期三个时间阶段，连接了敦煌中期与晚期洞窟，历经了从繁复到简略、从汉风为主到鹘—汉风并行的发展过程，对它的充分研究于建立敦煌石窟发展序列和构建敦煌石窟营建史有重要意义。但同时，沙州回鹘洞窟的研究又较为困难，因无纪年标型窟参照，分期工作难度较大。此外，历史文献记载少、佛教图像榜题大量缺失等因素也给图像辨识、社会历史等问题探讨带来难度。全书以供养人画像和佛教壁画为切入点，对敦煌沙州回鹘石窟壁画艺术进行了深入细致的研究，资料详实，论证严密，具有较高学术价值。