瓷器它是人类最早发明的材料，一直伴随着人类文明的演进，不但没有被新技术新材料取代，反而穿越时间的长河，在人类生活中扮演越来越重要的角色。它引领全世界时尚风潮长达数百年，曾是中西方最重要的贸易商品之一，也是中西方文化交流的纽带。本书通过讲述18种瓷器的历史，展现了我国传统文化中非常重要的组成部分。每章用一种瓷器引出与之相关的政治、经济和工艺技术，很好地整合了碎片化的知识。作者还运用以小见大的写作手法，勾勒出中国瓷业的兴衰起落、传承断裂。并深刻分析了发展陶瓷工艺和贸易的社会动力和阻力。

李学功先生是画文人画的，他本身就是文人。这些年认识的书家、画家渐渐多了起来。学功给我的印象尤为深刻，看他画画落笔果断，行云流水，品味高妙，在别人眼里看似不起眼的东西，却能在学功笔下惟妙惟肖，意境高远。这是学功对所见所闻的细腻的理解，同时，他又把这种理解升华为艺术的高度。学功是位好画家、好作家，同时，他更是一位好书家、好诗人，早些年以前他就出版了两部长篇小说和几部诗集。学功是个读书人，他更是一个写书的人。在此，我说学功先生是个大写的人。他有大爱，有大格局。他所爱的是中华民族，他的格局是包容万物。学功视艺术为生命，可他完成一幅作品的时候又是在不经意间，用学功的话说是画着玩儿，这看似有些矛盾，但我认为这是学功的一种境界。看学功的画好像都是在不经意间画的，甚至还有些随意。后来我才知道，他有些画是画了几遍、几十遍。哪怕有一笔不满意他都会撕了重画。只是他从不以此谋利。他画画、写诗，只是画给自己，写给自己。用学功的话讲，一幅不能打动自己的作品，更不会打动别人。学功先生是保守的，他从不奇装异服，不打麻将，不玩扑克，只是画他的画，写他的字。同时，学功又很新潮，品他的画作我都会感觉到一种强大的冲击力，学功正值壮年，但与之攀谈像是与老者对话，又似与孩童玩耍。读学功其人我总结了八个字：“厚德博学，高节不染。”

本书主要选择甘肃省博物馆馆藏的数十件（组）与丝绸之路相关的***文物，用“以物述史”的方式，以小见大，探索隐藏在文物中的丝路文明密码。作品并未囿于器物形态研究的框框，而是以一种更宽广的视角，探究文物所体现的文明特质，以及不同地区之间的文化交流与认同。本书对文物的发现、文物的形态以及其背后蕴藏的历史内涵等做了深入的挖掘，让文物“讲故事”，集文化价值与可读性于一体。

这是一套将鉴别特征与现实市场投资和收藏保养技巧紧密结合的收藏类图书；是一本集知识性，实用性于一体的艺术品收藏与鉴赏的入门读物。书中图片清晰，知识点详细，无论从视觉冲击力还是实际购买指导价值上，都有同类图书中不具备的特色和亮点。

暂缺简介...

2016年经省文化厅批准，广东省博物馆协会博物馆陈列艺术专业委员会成立，秘书处挂靠深圳博物馆，全省29家博物馆申请加入，基本涵盖了广东各地市级以上博物馆，搭建起我省乃至粤港澳地区博物馆陈列展览领域交流合作的平台。四年来，在省文物局、省博协的支持和指导下，专委会组织举办了首届粤港澳博物馆陈列展览培训班，两届广东省博物馆陈列展览精品评选，并在2017年和2019年的国际博物馆日广东主会场上颁奖，在粤港澳乃至全国博物馆界都产生了重要影响。两次广东省博物馆陈列展览精品评选，评委会不仅包括了省文物局、省博协、中山大学和我省陈列展览领域的专家，而且有中国博物馆协会、中国文物报社等国家文博机构的著名专家学者，其中一些专家本身就是全国博物馆十大陈列展览精品评委会成员。这促使评选出的陈列展览质量越来越高，也为我省博物馆界学习对标全国优秀的陈列展览提供了良好的平台和契机。此次我们将两届17个获评“广东省博物馆陈列展览精品”的展览结集出版，让策展单位从展览选题、内容设计及展品选择、形式设计与制作、教育与宣传推广四个方面对展览进行深度解读、思考和总结，一方面是想更广泛深入地宣传推介我省这些优秀的陈列展览。在全国博物馆界树立广东陈列展览的品牌，另一方面是希望进一步加强全省乃至全国博物馆在陈列展览方面的交流，让广大文博单位特别是中小博物馆汲取他们的办展经验，举办更多贴近实际、贴近群众、贴近生活的高质量展览，让更多公众关注博物馆、走进博物馆、爱上博物馆。

《中华之源与嵩山文明研究（第四辑）》是2019年9月五帝时代与中华文明学术研讨会暨2019郑州中华之源与嵩山文明研究会年会论文集。《中华之源与嵩山文明研究（第四辑）》共收入论文29篇。内容涉及“五帝时代的考古新发现”“五帝时代的史迹探索”“五帝时代的玉器及玉文化研究”“五帝时代与中华文明的形成”等方面，目的在于总结回顾既往工作的成果和不足，拓宽研究视野，开拓研究思路，通过全方位、深层次的研究，不断催生新的研究成果，推动五帝时代的研究取得新的更大成绩。

《西辽河流域人面岩画研究》即基于这样一个有利的前提之下，试图对该区域人面岩画作一深入研究。以梳理人面岩画研究背景和西辽河流域背景材料、整理西辽河流域人面岩画图像资料作为研究前提：以图像分类与断代推测、图像分析与内涵探讨作为研究的两条基本动线与主干：以人面岩画与史前玉器纹饰对比分析的图像学探究，以及商人玄鸟图腾的图像学探源作为落脚点，最终试图实现对中国人面岩画可能起源于西辽河流域做出相对合理的推断与解释。《西辽河流域人面岩画研究》通过系统调查整理西辽河流域人面岩画资料，并以西辽河流域人面岩画作为中国人面岩画三大分布带上的切片样本，利用图像学、考古学等理论与方法综合分析西辽河流域人面岩画。

本书以城市修复与更新的视角，构建出地震遗址遗迹景观保护规划思路构架；地震遗址遗迹景观展示利用从城市文化的延续，教育意义、纪念意义和美学意义等。对地震遗址遗迹展示内容、展示方法、空间展示结构、内涵展示等方面进行分析与研究，试图寻求适合地震遗址遗迹景观保护规划策略与展示利用的方法。然后，运用上述建构的各种理论与方法，结合地震遗址遗迹保护规划及展示进行实例运用。很后，探讨归纳总结地震遗址遗迹保护规划及展示利用的优点与不足和对其顺利实施的保障方法探讨研究。希望对城市修复与更新视域下的地震遗址遗迹景观生态保护规划及展示，对我国地震区灾后修复与景观规划设计研究生态与绿色发展具有一定的探索性指导意义，并具有重要的社会应用价值意义。

石家河遗址是长江中游江汉地区新石器时代考古工作的重要开端，自20世纪50年代首次开展调查发掘工作的六十多年以来，随着一系列田野工作的深入开展，在考古学文化序列与谱系、聚落考古与文明探源等方面取得了丰硕的研究成果。为便于查阅相关发现与研究成果，《石家河发现与研究》主要收录了20世纪50年代调查发掘报道与20世纪80年代以来参与石家河遗址发掘的相关学者的代表性论著40多篇。