荒诞派戏剧

　　荒诞派戏剧流行于第二次世界大战之后，奥斯威辛和广岛展现了人类所能制造的恐怖和疯狂，自此，人类生活在一个不再有准则的世界里，哲学家和艺术家们带着焦虑重新审视人类的生存状态。荒诞派戏剧家们以大量充满挑战意义的作品更新了戏剧观念，力图通过荒诞表达现代人真实的生存状况。尤奈斯库，贝克特，阿达莫夫，热奈等荒诞派剧作家都以自己的方式进行戏剧语言的实验，以表现世界的不和谐和言语交流之困难。《荒诞派戏剧》描述了荒诞派戏剧的产生、发展及其影响，详尽地介绍了荒诞派戏剧的主要剧作家，简要地分析了他们的戏剧，揭示出荒诞派戏剧的总体特征和影响。

　　米歇尔·普吕讷（Michel Pruner），里昂第二大学讲师，戏剧研究家，同时亦是喜剧演员和导演。著有《戏剧的制造》、《保留剧目》、《戏剧文本的分析》、《读阿尔弗雷德·德·缪塞的（马利亚纳的任性）》等。陆元昶，1962年生于南京，毕业于北京大学。主要译作有《修女》、《拉摩的侄儿》、《和尚与哲学家——佛教与西方思想的对话》、《解放的速度》、《生活在古埃及》、《蒙娜丽莎：文艺复兴时期的一位佛罗伦萨妇女》等。

前言
第一章 荒诞戏剧的地位
一 荒诞
二 背景
三 先驱者们
第二章 荒诞作者们
一 趋同性和独特性
二 创建者们
三 另几位荒诞派作者
第三章 一个存在主题
一 一个荒诞的世界
二 死亡的无处不在
三 一种嘲讽的戏剧
第四章 一种断裂的戏剧创作
一 戏剧结构
二 戏剧构造
三 一种梦一般的戏剧写作法
第五章 人物
一 人物的接近
二 人物的功能
第六章 语言被置于危机中
一 语言的危机
二 一种非交往的戏剧
三 一种新的戏剧语言
结论
参考书目
所引作品目录