郭志鹏黄梅戏的三弦演奏艺术

　　《黄梅戏名家名作系列：郭志鹏黄梅戏的三弦演奏艺术》用简练、流畅的语言，阐述了三弦在黄梅戏音乐中的地位和作用，详细介绍了三弦的定弦、记谱及左右手的常用演奏技巧，并用相当的篇幅介绍了三弦与黄梅戏演唱之间的关系。附录部分精选并介绍了黄梅戏的常用曲牌和经典唱段。《黄梅戏名家名作系列：郭志鹏黄梅戏的三弦演奏艺术》是我国第一部黄梅戏三弦演奏艺术，是黄梅戏弹拨乐重要理论专著，填补了黄梅戏三弦演奏教材的空白。

　　郭志鹏，字远方，号怡翁，1938年出生于河南温县，1957年参加工作。1959年考入原安徽艺术专科学校（今安徽艺术职业学院）戏曲音乐科，攻琵琶。1961年毕业，进入安徽省黄梅戏剧团（今安徽省黄梅戏剧院）工作，先后任演奏员、二级演奏员、安徽省音乐家协会会员、剧院图书资料管理兼书写员、安徽省直机关书画协会会员、安徽省书法家协会会员。进团后，当时乐队中已有两名琵琶师，唯有一名三弦琴师已被调出。然而三弦在乐队中属“四大伴”，比较重要，于是领导叫他暂时放弃琵琶接任三弦。因有琵琶功底，处理曲子比较细腻，所以很快胜任工作，一干就是28年。这期间，经常随剧团上山下乡，下部队慰问，赴城市巡演，每到一处都受到热烈欢迎，虽苦犹乐，很受鼓舞。近30年中，除参加大量的舞台剧演出外，还参加《龙女》、《孟姜女》、《婴宁》、《狐侠红玉》、《春城飞花》等众多影片、电视和广播剧的录制工作以及为中央首长和外国领导人举行的招待演出。正当事业如日中天之际，1988年底，剧院艺术资料室分管图书资料和书写幻灯字幕的两位老同志退休，因他喜欢写写画画，领导便让他接替这两项任务。从大局考虑，他离开了心爱的乐队。在资料室工作期间，他发现不少古代名人碑帖和书法理论书籍，如获至宝，一有空闲，便临摹钻研，一直到1999年12月退休。

前言
第一章 三弦的起源及与戏曲音乐的关系
一、秦时的弦鼗（tao）
二、三弦与戏曲、说唱音乐的关系
第二章 黄梅戏音乐（乐种）简述
一、从民歌“采茶调”、“黄梅调”到黄梅戏
二、黄梅戏在新时期的大发展
第三章 三弦在黄梅戏音乐中的地位和作用
一、三弦与黄梅戏
二、三弦在黄梅戏音乐中的应用
1．三弦与弹拨乐器的组合使用
2．三弦与拉弦乐器及部分西洋乐器和民族吹管乐器的组合使用
3．三弦的领奏和独奏
第四章 三弦的形制
一、大小三弦之分
二、黄梅戏音乐中使用的大三弦
三、三弦的形制及构造
1．琴鼓
2．琴杆
3．琴头与弦轴
4．弦枕
5．弦钩
6．琴弦
7．弦马
8．鼓架与鼓架钩
第五章 定弦和记谱
一、定弦
二、记谱
三、为曲谱定（记）指法问题
第六章演奏技巧
一、常用符号
1．弦序符号
2．把位符号
3．左手指序符号
二、左手技巧
1．换把
2．滑音——上滑音和下滑音
3．打音
4．带起
5．吟音
6．揉弦
7．绞弦
8．伏弦
三、右手技巧
1．弹
2．挑
3．双弹
4．分
5．滚
6．双滚——（同时滚两根弦）、（同时滚三根弦）
7．滑滚音
8．扫
9．拂扫
10．跺弦
11．应弦
四、特殊技巧
第七章 三弦与演唱（唱腔）的关系及其功能与艺术特点
一、三弦与演唱（唱腔）的关系
二、三弦的功能与艺术特点
1．三弦善于表现欢快、热烈的戏曲和舞蹈场面
2．三弦常被用于滑稽、可笑以及草包式人物的刻画和表现
3．三弦常被用于渲染环境，表达人物喜悦、激动的情绪
4．三弦善于表达压抑、紧张的气氛
5．三弦常被用以调整情绪的转换与唱腔的衔接
6．三弦常被用于表达人物悲痛和愤怒唱腔的伴奏或独奏
第八章 曲牌及经典唱段
一、黄梅戏的曲牌
1．来自民间曲牌的《小开门》
2．《天仙配》董永与七仙女拜天地音乐
3．《龙女》庆寿音乐
4．《红楼梦》薛宝钗进府音乐（民间曲牌）
5．《女驸马》洞房音乐
6．《女驸马》尾声音乐
7．“梳妆台”
8．“哭皇天”
9．“游场”
二、黄梅戏经典唱段20首
1．《打猪草》选段
2．游春调
3．《刘三姐》老渔翁唱腔选段
4．《罗帕记》店姐唱腔选段
5．《刘三姐》秀才与三姐对歌选段
6．恶梦已醒愁未醒（《狐侠红玉》选段）
7．《红楼梦》宝玉唱腔选段（有删节）
8．架上累累悬瓜果（《牛郎织女》织女唱段）
9．《孟姜女》“梦会”选段
10．满工对唱（电影《天仙配》七女董永唱段）
11．断肠人送断人（《女驸马》选段）
12．朱笔头上一点红（《女驸马》选段）
13．手提羊毫喜洋洋（《女驸马》选段）
14．驸马原来是女人（《女驸马》选段）
15．春蚕到死丝不断（《江姐》选段）
16．描容（《罗帕记》选段）
17．含悲忍泪往前走（《天仙配》选段）
18．天仙配（选段）
19．卖身纸（《天仙配》选段）
20．十五的月亮为谁圆（《刘海与金蟾》选段）
大庆油田好风光（黄梅戏女声小合唱）
好的演奏员与“越是民族的就越是世界的”（后记）