世界电影史（第二版）

　　《世界电影史（第二版）》围绕下述三个基本问题展开：电影媒介的使用怎样随着时间变化而变化以及形成了怎样的规范？电影工业的状况对电影媒介的使用造成了怎样的影响？电影媒介自身和电影市场中的国际性趋势是怎样出现的？

　　克里斯汀·汤普森（Kristin Thompson）和大卫·波德维尔（David Bordwell）夫妇目前生活于威斯康星州麦迪逊市。克里斯汀·汤普森，威斯康星一麦迪逊大学传播艺术系的名誉教授。她拥有爱荷华大学电影专业的硕士学位以及威斯康星一麦迪逊大学电影专业的博士学位。她出版的著作包括：《爱森斯坦的》（1981）、《输出娱乐：美国在世界电影市场中的位置，1901-1934》（1985）、《打破黑暗盔甲：新形式主义电影分析》（1988）、关于P．G．伍德豪斯的研究专著Wooster Proposes，Jeeves Disposes; or， Le Mot Juste（1992），以及《好莱坞电影中的叙事：理解古典叙事技巧》（1999）。目前她正在研究刘别谦的无声长片。大卫·波德维尔，威斯康星一麦迪逊大学传播艺术系雅克·勒杜电影研究教授。他也是希尔代尔（Hilldale）人文教授。他拥有艾奥瓦大学电影专业的硕士和博士学位。著作包括：《卡尔·德莱叶的电影》（1981）、《故事片中的叙述》（1985）、《小津与电影诗学》（1988）、《制造意义：电影阐释中的推理与修辞》（1989）、《爱森斯坦的电影》（1993）、《论电影风格史》（1997）、《香港电影的秘密》（2000）、《电影中的视觉风格》（2001）等。两位作者此前的合著有《电影艺术：形式与风格》（2001）以及与珍妮特·斯泰格（Janet Staiger）合作的《古典好莱坞电影：1960年之前的电影风格与制作模式》（1985）。范倍，重庆大学副教授、硕士生导师：曾就读于北京电影学院，获电影学硕士及博士学位：主要研究领域包括电影历史与理论、数字媒体艺术及视听文化；主要译著包括《剪辑节奏》，以及《吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派》等学术译文若干。亦从事编剧、剪辑、导演等工作。

序言
引论 电影史和做电影史的方法
我们为何关注老电影？
电影史学家做什么？
提出问题，寻求解答
作为描述与解释的电影史
证据
解释往昔：基本方法
解释往昔：组织证据
我们做电影史的方法
作为叙事的历史
第一部分 早期
第1章 电影的发明与初期发展：1880年代-1904年
电影的发明
电影诞生的先决条件
重要的电影先驱
电影发明的国际化进程
早期电影制作与放映
景观片、时事片和故事片
创造一种吸引人的节目
法国电影工业的成长
深度解析
深度解析 电影在世界范围内的扩散一些典型例子
深度解析 乔治·梅里爱，电影魔术师
英国和布莱顿学派
美国：行业竞争与爱迪生的东山再起
笔记与问题
早期电影的鉴别与保存
重新激活对早期电影的兴趣：布莱顿会议
延伸阅读
第2章 电影的国际化进展：1905-1912
欧洲的电影制作
法国：百代与高蒙
意大利：依赖于奇观电影的成长
丹麦：诺帝斯克和奥尔·奥尔森
其他国家
极力扩张的美国电影工业
镍币影院的兴盛
独立制片与电影专利公司的对抗
社会压力与自我审查
长片的兴起
明星制
电影中心移向好莱坞
叙事的清晰度问题
走向古典叙事的早期步伐
一种国际化风格
深度解析 动画片的开端
笔记与问题
格里菲斯在电影风格发展中的重要性
延伸阅读
第3章 民族电影、好莱坞古典主义与第一次世界大战：1913-1919
美国电影占领世界市场
民族电影的兴起
德国
意大利
俄罗斯
深度解析 系列片的短暂繁荣
法国
丹麦
瑞典
古典好莱坞电影
大制片厂开始形成
操控电影制作
1910年代好莱坞的电影制作
深度解析 欧洲电影精确的场面调鸭
电影与电影制作者
美国动画片的流水线化
制作电影较少的国家
笔记与问题
1910年代的不断再发现
延伸阅读
第二部分 无声电影后期：1919-1929
第4章 1920年代的法国电影
一战后的法国电影工业
来自进口影片的竞争
电影工业内部的矛盾
陈旧的制作设施
战后重要的电影类型
法国印象派运动
印象派与电影工业的关系
法国印象派电影年表
印象派电影理论
印象派电影的形式特征
法国印象派的终结
电影制作者走向自己的拍片方式
电影工业内部的问题
笔记与问题
法国印象派理论与批评
《拿破仑》的修复工作
延伸阅读
第5章 1 920年代的德国电影
一战之后德国的处境
战后德国电影的类型与风格
奇观电影
德国表现主义运动
德国表现主义电影年表
室内剧
德国电影在国外
1920年代中期到晚期的重要变化
德国片厂的技术更新
通货膨胀结束
表现主义运动的终结
新客观派
……
第三部分 有声电影的发展：1926-1945
第四部分 战后时期：1945年-1960年代
第五部分 1960年代以来的当代电影
第六部分 电子媒体时代的电影